苏民:喜得郭沫若先生墨宝

　　能得到郭老墨宝不是偶然，而是一次难得的适逢其时的机遇。

　　郭老关爱北京人艺，北京人艺曾有幸与郭老连续合作演出了3出戏，即1956年的《虎符》、1959年的《蔡文姬》和1962年的《武则天》。

　　特别是《蔡文姬》的演出，是北京人艺总导演焦菊隐先生中国话剧民族化的实验进入成熟阶段的一次舞台艺术成果。它前承《虎符》话剧民族化的探索，受到舆论的赞美与鼓励；又因《蔡》剧是郭老在新中国成立后的第一出新创剧目，而且掀起了“为曹操翻案”的评论热潮；再加上郭老声称“蔡文姬就是我，是照着我写的”之轰动效应，所以戏还没上演就已造成声势。北京人艺上下欢欣鼓舞，把这出戏作为向国庆十周年献礼的剧目投入排练，全国好几个话剧院团派人带着观摩学习的任务来看排练。为此，导演、演员、舞美、音乐在艺术上互相主动配合创业，只用了两个月的时间就于1959年5月完美地把戏送上舞台。看完彩排以后，郭老高兴地对焦菊隐说：“你在我盖茅草房子的材料基础上盖成了一座艺术殿堂。”

　　郭老在高兴之余，赠朱琳、刁光覃各一首诗，分别写成条幅送给他们以表祝贺。大家看到后都羡慕不已，我和蓝天野立即合写了一封盼望也能得到郭老墨宝的请求信，署名“小官周近(苏民)、卑职董祀(蓝天野)顿首拜上”。果然，没过几天，剧院办公室交我二人各一幅郭老写的毛主席词：给我写的是《清平乐·六盘山》，给天野写的是《忆秦娥·娄山关》。还有几位主要演员也各得到了一幅。

　　几十年过去了，悬挂在厅堂镜框中的郭老墨宝，不断地被人们所赞赏。而我在怀念这段缘分的时候，却似乎还能听到他老人家忘情地朗读自己剧本台词的声腔韵调。

　　图1:郭沫若书赠苏民

　　图2:苏民近影