科幻与纪实

　　穷人、富人，享乐、受苦，这是文艺作品永恒的主题，没什么值得大惊小怪。然而，当一部好莱坞的科幻片与纪实风格纠结在一起来表述这两级的矛盾，就让人大跌眼镜了。

　　公映在即的《极乐空间》情节完全虚构：未来世界有两个空间，一个是富人的，他们生活在无污染的人造空间站Elysium，即“极乐空间”；而另一帮穷人则在废料成堆、污染严重、人口过剩，甚至还有战争的地球上苟延残喘。

　　“我不觉得这是科幻，也不觉得这是未来的故事，而是现实。”该片导演尼尔·布洛姆坎普一语道破了天机。原来，他只不过用科幻的手段来演绎贫富悬殊的阶级对抗问题。又怕人们曲解，所以再三声明，这部电影与造反、占领没什么关系。

　　在电影中表现当今世界的敏感话题，使作品具有社会性意义，那么一部表面上的商业片就不会“速朽”。

　　在快餐电影中融入现实内涵，似乎已成为尼尔·布洛姆坎普作品的一大特色。他的前作《第九区》也是这个路子，编造了一则关于“种族隔离政策”的寓言，甚至参考了卡夫卡的《变形记》，所以一点没有削弱影片的科幻色彩。而这次，他选择温哥华富豪之所来代表“天上”之极乐空间，用墨西哥城最贫穷地区来指代“地下”之极苦空间，对比出两个世界的极端差别。

　　尼尔·布洛姆坎普当然还要让这两个世界发生碰撞，让孤儿院成长的马克斯(马特·达蒙饰演)向往极乐空间的梦想落空，成为罪案累累的假释犯，经高量辐射后生命垂危，只有偷渡到极乐空间才能继续生存。而极乐空间的国防部长(朱迪·福斯特饰演)冷酷无情，严格执行禁止移民的法律，迫使穷人世代生活在地球上，不得翻身。马克斯于是遭到代号为“野兽”的变态探员(沙尔托·科普雷饰演)追击，他的生命岌岌可危……

　　如果是一部文艺片，这些情节的设置显得很幼稚，但它偏偏是科幻片，时间、地点的相对模糊具有深层隐喻，会让人产生更多的假想。至少能想到两点：一、生活在“天上”的富人有着优越感，对来自“地下”的移民不断增多很恐惧，很有危机感，希望保持极乐空间的“纯洁性”；二、世界“老大”已意识到要拯救“极苦空间”，避免两极分化必须提上议事日程，目的自然也是让“天上”永远极乐。至于这个“天上”是否美国，仁智互见。