张颐武：短篇小说还能再次辉煌吗？

　　短篇小说为何衰退？

　　2013年的出版领域，贾平凹、韩少功、苏童、马原、阿来、李洱等国内知名作家都在今年推出或即将推出长篇新作，有媒体称为“长篇小说出版的大年”。

　　有数据显示，目前中国每年诞生的长篇小说超过8000部，最终付梓出版的超过2000部。相比较而言，短篇小说的创作量尽管仍旧在增加，但能够产生社会影响的却寥寥无几。有学者称“严格意义上的熟稔之作终究是硕果仅存”。

　　和中短篇小说命运相连的许多著名的文学杂志，似乎也有逐渐倾向长篇的趋势，《收获》、《十月》、《人民文学》等等，也都曾因为多次选择刊登长篇小说而被疑为定位变化。

　　与此同时，今年布克文学奖颁给短篇小说作者，也再次引起了诸多关注文学的人们对于短篇小说创作的注意和争论。5月，第五届布克国际文学奖将桂冠颁给了美国短篇小说家、翻译家莉迪娅·戴维斯。她的小说以短闻名，一度被人称为“微小说”。而在7月颁布的2013年弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖名单中，英国作家大卫·康斯坦丁凭借短篇小说集《英格兰中部的茶和其他故事》夺得桂冠。

　　“长篇崇拜”、“短篇衰落”，短平快的世界里，为什么短篇小说却被如此冷落？对此，北京大学教授张颐武说：“出版结构的根本性变化使得书籍成为出版的中心，相应的，长篇小说自然也就成了出版的中心；相对的，文学期刊的冷落，使得中短篇小说的受众逐渐减少。这是一场全球范围内的大趋势，中国如此，西方也是如此。”  

　　出版生态的变化是世界趋势

　　北京晨报：两大奖项颁给短篇小说作家，掀起了关于短篇小说的讨论，不少人认为国内短篇小说创作在衰落，您认为是否真的如此呢？

　　张颐武：确实有这个现象。在上个世纪80年代，短篇小说非常繁荣，也是文学出版中非常重要的部分，那个时代，短篇小说不仅受众广大，对作者来说，也是非常重要的，甚至可以说是太重要了，一个作者的知名度，很多时候是依靠短篇小说获得的。现在许多国内知名的作家，最开始也大多都是以短篇小说成名的。

　　北京晨报：那是什么让短篇小说衰落了呢？

　　张颐武：出现这样的变化，主要原因在于出版结构的变化。我们很容易发现，短篇小说最繁荣的时代，也是期刊最发达的时代，那个时代文学期刊的受众非常广，读的人特别多，一个作者要在期刊上发表文章，那么很容易就会获得足够的知名度，同时，那个时代书籍的出版不容易，相对来说在期刊上发表会容易一点。一般来说，期刊每个月都会出版，发行量很大。所以，期刊的发达，造就了短篇小说走红的时代。但是随着出版业的发展，出版结构发生了根本性变化，出版的中心转向书籍，而书籍则以长篇小说为中心。这种转变影响了文学创作的趋势，全球都是如此，并非只有中国这样。

　　晨报记者 周怀宗

张颐武：短篇小说还能再次辉煌吗？

　　莫言、贾平凹、王安忆、刘心武……许许多多曾经以短篇小说成名的作家们，如今正在渐渐远离短篇，有评论家指出，“国内的整个文学评价体系还是倾向长篇小说的。除了鲁迅文学奖颁给中短篇小说外，其他国内著名文学奖项大多面向长篇小说，更从来没有听说过有哪个奖颁给了小说只有几个字的作家。”

　　市场、社会、业内业外人士，“长篇崇拜”这个概念越来越出现在许多关注文学生态的人们的讨论之中，“短篇衰落”也越来越成为评论家们的担忧，短篇小说究竟能不能重现辉煌，又如何才能实现辉煌呢？

　　张颐武表示：“重现短篇辉煌的问题，全球范围内一直在探索，但目前仍旧没有什么普遍有效的办法。具体而言，获奖可能是一个很好地引起注意的渠道，但对于出版结构的变化作用仍旧不大。”

　　长篇崇拜症

　　北京晨报：很多人对“长篇崇拜”的现象表示担忧，您是怎么看待这一现象的？

　　张颐武：“长篇崇拜”的问题全世界都有，非独中国，它和文学出版的结构有直接的关系，很难有什么有效的办法去扭转。但这并不是说短篇小说就消失了，短篇小说的创作一直都有，事实上，大量的文学期刊依旧存在，短篇小说发表的地方并不少，问题在于文学期刊的受众变少了，读者少，关注度就不够，社会影响力自然也会变小。在以前，文学期刊发达的时候，短篇小说毫无疑问是文学的主流，现在，短篇小说依旧存在，只是不再是主流了。

　　北京晨报：今年两次著名文学奖颁给短篇小说，会不会唤起人们对于短篇小说的重新重视呢？

　　张颐武：奖项颁给短篇小说，只是个体的现象，或许确实会唤起人们对短篇小说的回忆和重视，也会引起一些短篇小说出版的潮流，但总体上来说，可能帮助并不会很大。不可否认，书籍出版中短篇小说集的出版确实也是一个办法。但同时也应该注意到，书籍出版虽然是多样的，但也有一个重心的问题，而长篇小说毫无疑问是文学出版中的中心，相对来说，短篇集、诗集、散文集等，要相对弱势，这也是毫无疑问的。  

　　分流的读者

　　北京晨报：文学期刊的衰落已经被许多人公认，同时，也有评论者认为读者兴趣的变化也是短篇小说衰落的原因之一，那您是怎么认为的？

　　张颐武：文学期刊繁荣，短篇小说受欢迎的时代，相对来说，出版业要单一一点，大家的选择比现在要少，注意力当然更多集中在文学期刊中，实际上，那个年代，文学本身承载着许多社会功能，除了文学本身的功能之外，还有新闻、娱乐等。但是现在随着出版业越来越多元化，替代物大量出现，比如说各种周刊，包括时政、社会、财经等的新闻类周刊，这些期刊中，有大量非虚构的深度报道，一两万字、数万字的深度报道非常多，直接分流了许多读者，原来看中短篇小说的人们，转而去看这些深度报道，而喜欢看纯文学的，也转而看长篇小说，所以短篇小说虽然依旧存在，甚至量并不少，但受关注的程度显然大大降低了。

　　北京晨报：文学类的中短篇是否也在变化，比如报告文学？

　　张颐武：是的。文学类的创作中，大量地转向报告文学也是一个重要的特征，报告文学我认为也是一种非虚构的写作，它对于社会问题的关切有时候可能会表现得更加直接，因此也会吸引一部分读者。所以，多元时代的创作，种种分流之下，想要保持中短篇小说曾经的那种繁荣，是不容易的，也很难实现。

　　短篇的锻炼

　　北京晨报：有观点认为，短篇小说的创作是一个作家的练笔阶段，缺少了这个阶段，直接创作长篇，可能在文字、语言等方面都会有所欠缺。对此，您的观点是什么？

　　张颐武：实际上这个问题要分开来看，一方面，确实有很多作家，是以短篇小说起步的，比如莫言，他们那一代作家，最开始不少都是写短篇小说。但另一方面，也有人本身并不擅长写长篇，比如鲁迅的短篇就写得非常好，一辈子没有写过长篇。而就文学创作的锻炼来说，一个作家在早期多写短篇小说，确实能得到很好的锻炼，包括语言、文字、结构等，因为短篇小说本身篇幅很小，要在这么短的篇幅中完整地讲述一个故事，对作者各个方面的要求都会很高，因此在写短篇的过程中，自然也会得到锻炼。

　　北京晨报：但是现在很多作家一开始就写长篇，也有批评者表示，这些长篇确实在文学性上有所欠缺，您怎么看？

　　张颐武：在早期得不到发表的时代，个人文学上的锻炼就显得更加重要。以前短篇小说繁荣，可以通过创作发表来不断地锻炼自己，而现在，更多要依靠自己锻炼。还有一种趋势，那就是那种对文字语言精益求精的训练，更多转向了散文、随笔等领域。

　　文学的转型

　　北京晨报：在您看来，短篇小说的衰落给我们的文学带来了怎样的后果？

　　张颐武：在今天看来，整个文学创作领域变得越来越多元化，原来纯文学的创作是主流，但是现在一部分人转到了网络写作的领域中，网络创作近10年来发展迅速，尽管在发展初期，可能还不成熟，但毫无疑问的是，它的影响力已经非常广，特别是在年轻人中间。还有一部分人转向了类型文学的写作，科幻、惊悚、玄幻等，比如说刘慈欣，他的科幻小说知名度非常高，而且他也有许多中短篇的科幻小说，但是这些一般意义上已经不再认为是短篇或者中篇小说了，而是归于类型文学这个大的框架之下。

　　北京晨报：网络文学往往一篇数百万字，甚至上千万字，这也被许多人认为太“水”，文学性不足，您认为呢？

　　张颐武：批评是正常的。实际上，经过10多年的发展，新类型的文学正在成熟，也渐渐被传统文学领域所认可和接受。而且，在多元化时代，文学本身的意义也在发生变化，网络文学长于开发人们的想象力，长于个体情怀和感受的表达。实际上，想象力的开发，对于人类社会发展非常重要，所以，关注现实固然非常重要，但是促进人类的想象力，也同样是文学价值的一部分。

　　如何拯救短篇

　　北京晨报：在关于短篇小说振兴的讨论中，稿费问题屡屡被提起，是否应该提高短篇小说的稿费呢？

　　张颐武：目前来说，环境确实如此，相对于长篇，短篇小说的稿费很低，但实际上，因为新的出版结构之下，文学期刊本身也在衰落，所以，如何解决这个问题，振兴中短篇小说，全球都处在探讨的过程中，还没有一个普遍有有效的办法。或许，从具体的来说，得奖确实是个可以唤起人们关注的方法，但是总体来说，因为出版结构的变化，可能这种影响力也是比较有限的，想要对中短篇小说创作的整体局面有所改变，还需要更多的探索去寻找解决的渠道。

　　北京晨报：对于国内的文学创作，也有不少批评者认为专业作家的制度也是造成长篇崇拜、短篇衰落的原因，您怎么看待这种观点呢？

　　张颐武：相比市场来说，专业作家的机制竞争力确实要弱很多。实际上从上世纪90年代后期，一辈子由国家养的专业作家就没有了，更多的是签约的作家。这种方法今天虽然依旧有很多争议，不过我觉得，这对于文学市场来说，其实还是有促进作用的，这等于政府采购了一定量的文学作品，某种角度来说，也可以说是政府对文学的扶持和资助。

　　晨报记者 周怀宗

　　■业内观点

　　格非：作家、清华大学教授

　　内外交困的短篇

　　从外部环境来讲，现代社会的功利性追求图书利益的最大化，将短篇小说逼入边缘角落，毕竟长篇小说比短篇小说卖得好，版税也高。同时，由于短篇小说对作家才情的挑剔，使得中国真正称得上大家的短篇小说作家凤毛麟角，能够长期坚持下来的则更少。

　　李敬泽：中国作家协会书记处书记

　　给短篇留一点儿余地

　　我们现在很少出小说集，现在的文学出版基本上莫名其妙的有一种长篇崇拜，就跟咱们现在GDP崇拜一样。认为字多就好，体积大就好，在文学上长篇小说就好。实际上我们现在的短篇小说面对着非常困难的处境，除了我们文学杂志，其他在出版领域里，基本上短篇小说没有什么生存的余地。以我的了解，美国和欧洲，他们的短篇小说基本上还有一个余地。而且他们出版的习惯和方式常常也是短篇小说集，而且也能够引起广泛反响。   

　　■书市掠影

　　近年出版的外国短篇小说集

　　《九故事》塞林格

　　《大教堂》雷蒙德·卡佛

　　《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》雷蒙德·卡佛

　　《动物寓言集》科塔萨尔

　　《狂野之夜！》欧茨

　　《星期天》内米洛夫斯基

　　《孤独的池塘》萨冈

　　《走在蓝色的田野上》克莱尔·吉根

　　《炽焰燃烧》罗恩·拉什

　　《初恋总是诀恋》本·杰伦

　　《一切破碎，一切成灰》威尔斯·陶尔