电视剧《花木兰传奇》：创新而富有想象力的创作

　　电视剧《花木兰传奇》在央视一套黄金时段播出以来，收视率不断上升，但同时该剧的大胆改编也在观众中引起了一些争议。在近日由中国视协召开的《花木兰传奇》研讨会上，该剧主创和影视评论界的专家学者就《花木兰传奇》的创作、改编等问题进行了深入探讨。

　　《花木兰传奇》讲述了在北魏和柔然战和的大背景下，花木兰从一个普通绣女成长为魏国天下第一绣女，并最终成为一代女将军的故事。该剧虽把叙事重点仍放在了“木兰从军”上，但以《木兰辞》为基础，扩充了大量“唧唧复唧唧，木兰当户织”的故事，加重了作为“织女”木兰的形象刻画。

　　然而，该剧播出后，观众对木兰“忙绣花”的情节产生了一些争议。对此，该剧的主创表示，用20集的篇幅去表现从军之前作为织女的花木兰，并不是没有意义的延伸和铺垫，他们希望能对“花木兰”题材的艺术创作有新的突破，即不仅反映出作为民族英雄的花木兰勇敢坚韧的个性，还要还原出作为一个普通姑娘的花木兰蕙质兰心的一面。观众通过花木兰的这些传奇经历，能看到一个崭新的女英雄形象。在与会专家看来，木兰的织女生活是很有创意的改编，让人感觉既耳目一新、出乎意料，又合乎情理，而且增添了作品的美学张力和可看性。

　　为了吸引年轻人的关注，《花木兰传奇》没有拍成严肃的历史正剧，而是走了偶像剧的路子，并借鉴、融合了悬疑、谍战、情感、励志等多种类型元素，在创作上进行了很多的创新。但该剧没有像某些历史传奇剧一样脱离时代和主流价值观之外，在比较封闭的话语体系里兜圈子，而是始终彰显和平、忠孝、担当、友爱等主流价值观，专家们一致认为，这是对历史传说的一次成功开掘，是一次富有想象力的创作。更为重要的是，在各种“雷剧”、“神剧”充斥荧屏的情况下，该剧的播出对电视文化及价值观起到了正面的引领作用。

　　还有专家谈到，在高度物质化的当下，成功塑造花木兰不慕高官厚禄的女性形象非常有必要。现在的电视剧以及电影在女性形象塑造上存在一些问题，比如电影《小时代》中，创作者把女性形象塑造成权力与金钱的奴隶，让观众看到的是女性在权力和财富面前的卑贱，这说明女性形象在倒退，而人物形象塑造的倒退直接制约了中国影视发展质量的提升。

　　除此之外，专家们也就该剧的不足之处发表了各自的看法，其中对于历史真实的追问、传奇的发挥限度等问题是讨论的重点。有专家认为，对于这样一部给予了具体历史背景的古装剧，审美想象和历史真实不应发生矛盾，哪怕是传奇剧也要多一点历史品位，经得起历史学家及文学史家的推敲。虽然一头是历史事实，一头是艺术虚构，这本身很难平衡，但是该剧既然定位在某个具体的历史时期，那么所有重大的历史事实的表现，就要跟这一阶段的历史定位相联系。该剧中木兰生活在北魏拓跋焘执政时期，应该更多展现这一时期的真实历史风貌。

　　还有专家就木兰能力的神秘化提出了意见，木兰的一些绝技，比如说飞针、夜视绝活等，有点像特异功能，好像在剧中只要有木兰什么困难都可迎刃而解，过于神化木兰有损于木兰形象的丰满，木兰的故事虽然没有定本，能够为传奇故事提供很大的想象空间，但是传奇叙事也是有边界的，这不仅对花木兰故事有效，对所有历史题材电视剧都有效。

　　还有部分专家提出，因为各种原因，现在的电视剧集数不断地被人为拉长，因此出现的故事节奏缓慢，情节拖沓乏味，硬插的人物、故事喧宾夺主等问题直接导致了电视剧质量的下降。《花木兰传奇》虽然因为其主创团队丰富的想象力和高超的叙事能力使全剧演绎得跌宕起伏、引人入胜，但其中仍有部分剧集略显拖沓，如果能再压缩紧凑一些会更好。 (任晶晶)