观众对剧场需要一颗敬畏之心

　　核心观点：到剧场是来看戏的，而不是来造次的，观众对剧场需要一颗敬畏之心。

　　前段时间，听说在人艺小剧场演出《解药》时，演员李龙吟看到台下有观众接听手机，中断演出“跳戏”去和观众理论。有人认为这暴露了演员的业余，但确实也是因为观众有错在先，同样是看这部戏时，我身边的观众一直在用手机玩“大富翁”的游戏，后面的一老年观众忍不住几乎与其发生肢体冲突。这样的情况在北京的剧场还好只是个案。多数的时候，在北京还是能够保证有比较高素质的观众营造的观演环境，可每次出差到外地看戏进剧场时就免不了一番提心吊胆，不知道会遇到什么样的“奇葩观众”。刚刚在泰州保利剧院看京剧时，摄影记者就调侃说完全不用顾忌按相机快门的声音影响观众，因为观众席里接打电话声、孩子哭闹声早已将按快门的声音淹没，而在全国具有先进管理剧场经验的保利剧院的场务员就甭提有多累，这里的观众确实不让他们省心。

　　记得话剧《暗恋桃花源》在杭州演出时，已经开场了，还有迟到的人群陆续进场，并大模大样地和伙伴们打招呼，偏偏孙俐张口要说的第一句台词却是“这样的上海，好安静啊！”此言即出就如一句反讽，顿时引起了台下的哄堂大笑，从此赖声川导演决定如果没有一个安静的观众席，演员就不能张口说这句台词。还有一次和陈佩斯聊起了“奇葩观众”的话题，陈佩斯说他在四川演出话剧《阳台》时，观众席里不少观众都在嗑瓜子，然后同去的记者就补充说“除了嗑瓜子的，还有人在吃手撕小鳖！”陈佩斯说：“那嗑瓜子的声音大的，我在台上都看到一地的瓜子皮，头皮直发麻，还好我们是演喜剧的，后来一打听，当地的观众就从来没看过话剧！”

　　其实我还见过“奇葩中的奇葩”，在云南看杨丽萍舞蹈的时候，我看到身后的男子在抽烟，我鼓起万般勇气将他推出剧场；但在武汉看京剧《宋家姐妹》时，我看到晃晃悠悠走进了两名醉汉也只能暗自叫苦，最后场务员也不敢招惹他们，任凭他们喷着酒气说着酒话干扰着剧场。

　　抱怨一堆，就是不明白为什么中国越来越富裕，受教育那么多年，却对剧场缺乏一颗敬畏之心，剧场最早的起源和宗教有关，在古希腊的剧场是群体的一个仪式，充满预言性和神圣感。我在国外看戏时，就连想看一眼手机上的钟点也会低头用手遮住屏幕，因为剧场的观众席里安静的连掉根针都听得见。我想一定不是这出戏对所有的观众都有强大的吸引力，而在于观众知道到剧场是来看戏的，而不是来造次的，这是最基本的一点。