艺术节：法国文化特殊性的潮汛

　　法国总统奥朗德在上月国庆电视讲话里强调说：“法国人是世界上最悲观的”。可是，面临经济危机，六角国中文化热忱不减，今夏组织的“艺术节”竟达80余个。《费加罗杂志》撰稿人约翰·克里斯多夫·布依松写道：“艺术节让人心旷神怡。劳累经年，气候恶劣，政治纷争，失业率飙升，让人愚钝的‘电视写真’节目和体育比赛喧闹也该让位给音乐戏剧了。要请钢琴大师、吉他手、女高音歌唱家、戏剧演员登台尽显才华，大众观看意大利的歌剧，听以色列歌手表演，巴西器乐团和英国摇滚乐队演奏，欣赏瓦奈莎·华格纳、朱丽叶·德桑、勒诺·卡普松、马克·麦柯夫斯基、勃朗卡·李和郎朗等一大批优秀艺术家……”

　　今年是威尔第和瓦格纳诞辰200周年，法国奥朗日市在夏日大型音乐艺术节上专门纪念两位艺术观迥异的音乐家，演出威尔第的《假面舞会》和瓦格纳的《鬼影船》(即《漂泊的荷兰人》)，还特请颇受观众欢迎的中国年轻钢琴家郎朗来助阵，丰富音乐效果。同时，普罗旺斯传统的“艾克斯歌剧艺术节”推出艺术构思新颖的威尔第歌剧《利戈莱托》(亦译《弄臣》)。此剧原创自维克多·雨果的作品《国王的弄臣》，于1851年3月在威尼斯凤凰剧院首演，被视为威尔第三大歌剧杰作之一，现又在法国绽放异彩。

　　还有法国南部古镇“天主椅”在古老的圣罗贝尔修道院上演威尔第的《追思曲》。该曲是威氏为悼念意大利浪漫派作家孟佐尼谱写的，整曲将宣叙与咏叹完美融合。“天主椅古典音乐会”迄今已是第47届。今夏除纪念威尔第外，还演出了另一意大利作曲家维瓦尔第的《葛洛丽娅》。尤为可贵的是，艺术节让人又听到了英裔法国作曲家乔治·翁斯洛的动人“浪漫曲”。翁斯洛为法国大革命时代的没落贵族作曲家，曾随被革命派囚禁的父亲长期流亡，显露作曲天才后享誉美国，进入德国的“名人殿堂”，深得门德尔松和舒曼赏识。1842年，他取代凯鲁比尼，当选法兰西艺术院院士，名列柏辽兹之前，其弦乐四重奏、五重奏风靡半个世纪。翁斯洛于1853年辞世，被柏辽兹尊为“法兰西的贝多芬”。他不屑为自己“炒作”，反对艺术为纯娱乐服务，不入流俗。这个与莫扎特和海顿齐名的作曲家因此被人遗忘长达一个多世纪。今日才又再度被发掘“出土”，着实令人叹息世态之无常。

　　“法兰西岛”的“圣德尼大众音乐会”以经典音乐作品为主旋律，演奏贝多芬的《橄榄树山的耶稣》、勃拉姆斯的《安魂曲》、马赫的《圣约翰的耶稣受难说》和斯特拉文斯基的《圣诗交响乐》。类似的艺术节，法国今夏尚有多个。巴黎帕卡泰尔公园有第30届“肖邦古典音乐节”，在嫩草如茵的绿地上，在玫瑰花的芬芳里，让已故“波兰之子”与他同时代的李斯特和现代的拉威尔一齐出场，给酷暑里烦闷的听众带来清凉爽心的气息。

　　“音乐与自然”成为不少艺术节的主题，由女钢琴家瓦奈莎·华格纳担任艺术指导的卢瓦尔河畔“尚博尔堡音乐节”就遵循此道。听众在静品尼古拉·安杰里奇演奏巴赫《戈尔德贝格变奏曲》后，可参加一种“音乐漫步”，走进尚博尔堡这座文艺复兴式建筑杰作周边的茂密森林，一路上由手风琴手帕斯卡·贡泰拉曲伴奏，随乐声在树丛里徜徉。在北方，兰斯市的“香槟文化节”也组织这种奇妙的“音乐漫步”，游人跟着音乐感觉走，沉浸于大自然的天籁之中。这里演出的节目有斯特拉文斯基的《春之祭》，最后还有一场“野宴音乐会”，听众举起高脚酒杯畅饮香槟酒，尽显香槟之乡“酒文化”的特色。在舞蹈和戏剧方面，“蒙彼利埃舞蹈节”继续其标榜的“先锋派”现代舞路数；巴黎的夏特莱剧场则请来了维也纳国家芭蕾舞团演出《堂·吉诃德》，欲扩大新歌剧《尼克松在中国》演出的影响。

　　当然，在欧亚影响更大的是艺术先辈让·维拉尔创始的“阿维侬戏剧节”，岁岁年年面貌不同，现已从夏天延长至秋季，要用德语演出歌德的《浮士德》，全剧演完需要8小时，考验观众的耐心。更值得一提的，是德龙省形式特殊的“格里尼昂书信文化节”，表面看来似乎很枯燥，难以为继，但到今年业已举办了整整18届。格里尼昂市是法国17世纪女书信作家塞维涅侯爵夫人的故乡，居民都热衷于书信文化。今夏邀集朱丽叶·德桑、雅克·韦伯等一批著名演员，尤其是电视女主播克莱尔·沙萨尔来办名人书信朗读会，由他们吟诵托克维尔、拉法耶特、爱伦·坡、海明威、福克纳，以及玛丽莲·梦露的生前信札，以飨爱好文化的听众。

　　读过巴尔扎克悲情小说《欧也妮·葛朗台》的中国读者都知道索米尔城，对巴氏描绘该城市民19世纪初的庸碌生活印象深刻。1794年，这里创立骑兵学堂，承继自中世纪起的马术传统，故今朝这里操办起“索米尔马术文化节”，通过灯光特技效果和马术表演让往昔封建王朝的勒内国王、奈拉伯爵和路易十一等百余人物粉墨亮相，你方唱罢我登场，追述该地骑士行会的文化史。尚有塔恩省科尔德市的“驯鹰文化节”更为奇特，传播的是“圆桌骑士文化”，由古装演员扮亚瑟王、兰斯洛、贝瑟瓦、戈万等12世纪的传奇人物，唤起对法英两国历史文化关系的记忆。

　　同样类型的跨文化交流还有洛里昂的“跨克尔特音乐艺术节”，已有40年历史，旨在光大曾经盛行加里西亚、布列塔尼、爱尔兰、苏格兰和威尔士的克尔特文化血脉，以富有民间风格的歌舞，活跃全球化中趋于单一贫瘠的国际文化生活。出于同一动机，巴黎盆地西部萨尔特省的“巴洛克艺术节”凸显昔日封建贵族“上流社会”的“典雅”，与当代超消费社会一切物质化的弊端形成鲜明对比。

　　在“天蓝海岸”，俯视居于幽谷的翠岗古城，韦泽莱在玛丽·玛德莱娜大教堂表演巴赫和普兰克的合唱曲，共演10场，也是发古之幽思，以那座美似比利时宗教城市布吕赫的传统圣地净化信徒们虔诚的心灵，应对世风日下的退潮。同样笼罩着传统宗教气氛的是法国西部的旺岱省，那里的农民曾于1793年在旧王朝海军军官夏莱特统领下揭竿而起，组成数万“白军”，与法国大革命共和派的“蓝军”对抗，至今依旧思想保守，在蒂蕾镇等地教堂的烛影中举办艺术节，希冀在信息时代的喧嚣里找回田园牧歌式的生活。或许，到上萨瓦省湖光山色里的“安西古典音乐节”，能像玛塞尔·普鲁斯特那般追忆流逝的华年。而且，依山傍水的安西市今年夏天特邀了俄罗斯圣彼得堡交响乐团和贝加尔湖星光歌舞团。音乐节开幕式由法国艺术家卡萨德苏斯主持，而8月29日和30日两天的闭幕演出节目由俄罗斯终身指挥大师尤里·特米卡诺夫执棒，构成法俄两国通过音乐舞蹈的跨文化对话。一览如许色彩缤纷的艺术节，对照西欧金融危机背景，笔者不禁暗忖：塞纳河水日夜流，六角国歌舞几时休？确实，就连科西嘉岛北部偏僻的渔村加勒维也在忙着操办艺术节，要在“美丽岛”经济困难中“创世纪”，营造出希望的梦境。

　　须知，艺术节的繁荣现象与法国执行“法兰西文化特殊”政策密切相关，也是六角国在全球保持“文化大国”的方略。按“欧洲视听观察站”的统计报告，法国自己单方面组织的电影艺术节数量就远远超过欧盟其他国家。譬如，艺术片有“戛纳电影节”，短片有“安西电影节”，综合类有“菲芭影视节”等等，凸显出“法国特殊性”。在戴高乐任总统时期，文化部长马尔罗就正式立法，并建立一套相应机制，确保电影、戏剧、电视及其他文化传播渠道的独立运转，特别是通过一个完整体系资助自由文艺创作，如规定从电影门票收入中抽取一定比例，并由电视部门支取播映转让权来资助电影等文化产业的发展。

　　自上世纪50年代以来，“法国文化特殊性”业已深入民心，成为既定国策。法国坚持维护自己民族的文化特性，难免在国际上与美国大众文化的扩张发生碰撞。早在世贸组织前身“国际关税总同盟”中，法国就跟美国代表进行过十分激烈的较量，现今又在欧盟与美国关于自由贸易协定的谈判上发生摩擦，在欧盟内部也引起矛盾，被人解释为“文化保护主义”，遭遇一定程度的反对。前希腊文化部长维尼塞洛斯就指出：“‘文化特殊’政策纯系一种防御性的保护措施，并没能阻止美国文化产品统治欧盟的局面出现”。然而，从目前局面来看，法国没有让步的迹象。为保卫自己的“文化特殊性”，法国每年投入110亿欧元的巨资也在所不惜。今夏在全国各地大办各类艺术节即证明了其支持文化事业的决心。

　　“他山之石，可以攻玉”。法国文化艺术节活跃的经验，或许可以成为我们的有益借鉴。