魏俊华：影视拟音第一人

魏俊华

　　满族，1956年生于北京，北京电影学院录音系毕业，高级音响师、广电总局高评委、中国电影艺术家协会理事。北京电影学院、中国传媒大学客座教授。被誉为“声音的魔术师”，与众多著名导演合作，创作了几百部电影电视剧作品并屡获大奖，电影《边城》《霸王别姬》《一声叹息》《不见不散》《手机》《天下无贼》等，电视剧《三国演义》《西游记》《大明宫词》《汉武大帝》《乔家大院》《潜伏》《康熙微服私访》《狄仁杰1—3》《激情燃烧的岁月》《穆桂英挂帅》《赵氏孤儿》等。著有理论专著《影视拟音技巧》等。

　　印象：声音的魔术师

　　拟音师，纯粹的幕后工作。“揭秘”之后，看似那么简单，却又那么神秘，风马牛不相及的道具，怎么就……她是怎么琢磨出来的呢？我记下了拟音大师魏俊华的名字，就想联系采访她，破解她和拟音之间的种种谜团。

　　在北影著名配音演员劳力先生的帮助下，我联系上了魏俊华。果然如劳力所说，她是个热情而爽快的人。采访的事一口答应，但现在正忙着，等忙完了这部戏再说。再打电话，那部戏是忙完了，这部戏又接上了。

　　在等待的过程中，我又了解到，魏俊华不仅仅是一个拟音师，还是拟音理论第一人，其专著《影视拟音技巧》是多所大学相关专业的不二教材。因为，关于拟音理论，尚无人涉足。去年年底，她应邀回母校北京电影学院做高级讲座，给导师、博士生、研究生讲声音。高级讲座只安排了三讲，第一个是卡梅隆，讲编剧；第二个是中国香港的徐克，讲导演；第三个就是她，讲声音。

　　这就越发使我坚定了采访信心，不断打电话催问……再打，她爱人接的电话，说她累病住院，耳石漂移……于是只好等待，等到她能够接受采访。

　　6月18日上午赶到北京，我来到叫皮村的地方。原来，她刚刚完成范伟主演的46集电视剧(剧名保密)的拟音工作，正在调整休息。她说，天多热呀，看我，留个短发，凉快！ 

　　她领我走进拟音棚，说这是秘不示人的地方，你今天享受特殊待遇。我感受到了。哪个魔术师肯把外人领进自己的道具间？并且把秘密机关告诉你？被信任就要遵守承诺。

　　好家伙，这里堆满各式各样的拟音道具，很多都是我们习以为常的物件。在我看来，很多东西就是废物、破烂。在她这里，件件都是宝贝疙瘩！我问她，《潜伏》里余则成“摇床”那场戏是怎么做的？她操起一件道具做给我听。惊得我连呼神奇，实在想不到！那么一件东西，跟了她30年，扔大街上，绝对没人拾。她却视为自己的心肝宝贝儿。

　　变废为宝，化腐朽为神奇。不愧是声音的魔术师啊！

　　一辈子与声音结缘，是遗传、运气，还是命中注定？

　　她说，是也不是，回头看自己的脚印，给我这辈子定调的是父亲。

　　魏俊华的童年是酸涩的。母亲生她弟弟的时候因难产去世。那年，母亲27岁，她才3岁多。28岁的父亲，既当爹又当妈，为了3个孩子，奉献了一个男人的青春和一生，直到父亲72岁去世，一辈子没再娶。她缺失了母爱，却享受到伟大的父爱。她要写一本书《我的父亲》。老爷子非常不简单，值得立传。因为，父亲教育孩子的方式非常独特。至今，她一看《音乐之声》这部电影就哭。因为，仿佛看到自己的童年。虽然上边有一个姐姐，她的性格很男性化，可能就是受父爱影响较多吧。

　　父亲的多才多艺给她以音乐启蒙，一把琴，在父亲手里能弹奏出美妙的音乐。太动听、太诱人了！她被音乐迷住了。她学着吹口琴、拉二胡、弹钢琴，还是学校的广播员和鼓号队队员。她酷爱体育，在校期间保持着铅球等投掷项目的纪录，她是北京电影学院女子橄榄球队队员，还喜欢打篮球……这些爱好，在无影无形中滋润着她敏锐的双耳，使她对音乐、对声音、对动作，特别敏感。比如，她会对着炉子上鸣叫的水壶出神儿，会被炒菜时勺铲锅盆碰击的声音所陶醉。她说，小时候艰难的生活，使我对声音理解的深度不同。你没有那种生活，你做出的声音，可能就没有那种生活的感悟。

　　终于，她如愿以偿地考入北京电影学院录音专业。14名毕业生面向全国分配，她以优异成绩被分配到北京电影制片厂。第一步是到厂里的各个环节实习……实习到拟音棚的时候，她感到太神奇了。用特别简单的道具创作出那么奇妙的声音，太有智慧啦！

　　但她当时还有些犹豫，拟音毕竟不是专业录音呀。实习到第3个月，电影学院的郑洞天老师来了。他很了解自己的学生，说你的性格、创造思维和激情，都比较适合做拟音，这里有你一辈子想不完的问题。老师的话，坚定了她的信念。真巧，郑洞天刚拍了电影《火娃》，戏里小火娃拉着一匹大马上山。她当时已经有感觉了，就说我能跟着一块儿做吗？师傅说马蹄声你可做不了。她说让我试试吧。刚毕业，她就这么冲。

　　一个未来的“声音魔术师”就这样冲进了声音魔术的世界里。如今，她拟的马蹄声等等音效，世界一流，没人能比。马蹄拟音的内幕已经“揭秘”，先用小皮球，后用木碗，又改用搋子。但是，搋子的质量和用法，那些个讲究，多了去了！

　　拟音创作源于生活

　　记者：说起成长，您对老一代电影艺术家、对生活充满了感激之情，他们对您的影响，那么至关重要？

　　魏俊华：我的童年是不幸的，但不幸之中也有幸运。我失去了母爱，却比别的孩子得到更多的父爱。到北影厂，我有幸在老一代电影艺术家身边工作，他们对声音特别重视，要求很高。而且，那时拟音师也是要体验生活的。让我难忘的经历有很多，比如凌子风拍《边城》，这部电影有很多东西，是让你去感觉的。我跟着“翠翠”等演员一起去体验生活。导演与我们沟通得非常多，这是我人生最有幸的经历。我到渡船上拉那个竹编的缆绳，亲身体验以后，整体的声音构思就有了。我跟凌导交流，说这部片子不需要很噪的声音，要有很高的意境，爷爷每拉一下缆绳，他感觉自己老了。翠翠要找一个好的人家……最后缆绳被冲断。老爷爷躺在床上病了，房子也被冲垮了，翠翠坐在那儿，还有那条狗，你前面声音的铺垫一定是到位的。

　　凌导说魏俊华呀，你的这个思路，确实是我想的。你在表现这个声音的度的时候，应该给我一个交代。我已经边琢磨边试验很久了，就拿起老乡家的一件日常用具，说您闭上眼睛，听这个缆绳的声音。我要的感觉是，用手一拧，发出吱吱的响声，有一种长远的感觉，表现出爷爷心情的沉重。其实，生活中船夫拉缆绳，基本是没有什么声音的。下面大河流水，能听到拉缆绳的声音吗？更没有我创作出的这种声音。但此时，必须用这声音来刻画表现人物的内心世界。那么悠长、那么沉重……这是源于真实生活拟音创作。凌导听了非常高兴，说绝对的，凌伯伯给你画张画！他画竹子和虾特别好。我最大的遗憾，是当初没好意思要他的画，太遗憾啦！

　　记者：讲起拟音来，您这么兴奋，眉飞色舞，绘声绘色。岂止是老一代电影艺术家，张艺谋、冯小刚、陈凯歌等第5代导演也对您情有独钟，《手机》《天下无贼》《甲方乙方》《没完没了》《三国演义》《西游记》……为什么都乐意请您做音效呢？

　　魏俊华：按说，您得去问导演。我觉得有两条吧，一是我这人痛快；二是我对声音着迷。一个声音能想出四五种方案来。我与陈凯歌合作《和你在一起》，戏里反复出现一个炉子上坐着水壶，水开了吹哨的情景。如果你没有真实的生活经验，就不知道老式水壶在什么情况下吹哨？不是水一开就吹，声音是随着水气大小变化的，拟音就要掌握这个火候。你创造一个环节，设计一个声音，要有你自己的特点，你对生活的观察要特别细致。我小时候就对声音特别敏感和好奇，家里的水壶，我能一盯就是老半天……生活的积累和感悟非常重要。从生活真实变为艺术真实。我对年轻人说，对不同性格的人，创作出来的声音，应该是不同的。比如一个人进门，啪，把包往那儿一扔，进厨房了。设计声音的时候，他切菜的节奏、速度、声音的轻重，不同性格的人，肯定是不一样的。

　　奥运经历永远难忘

　　记者：作为“获奖专业户”，您为几百部电影、电视剧做音效，金鸡奖、百花奖等各种奖项，拿奖太多了，那么，您最得意的作品是哪一部？有什么难忘的经历吗？

　　魏俊华：我做声音，从来不考虑获奖和钱的问题，能挣多少钱？我不问，我就看作品，能不能做出光彩来。你做出光彩，获奖是自然的。一个人所经历的，就是你的精神财富。我对自己所做的每一部影视作品都非常认真。较真到了一丝不苟、痴迷的程度。我最得意的作品和人生经历是北京奥运。

　　奥运吉祥物五福娃动漫的音响设计和制作，都出自我手。奥运开幕式我还做了两个片子的音效，但是，与五福娃相比，那就微不足道了。吉祥物是历届奥运会的一大亮点，吸引全球目光。北京奥运倒计时100天，在天安门广场向全世界公布吉祥物，当时是面向世界直播。

　　国际奥委会和北京组委会面向世界招标，有260多家竞争，最后入围的是十几家。我给五福娃动漫做声音，金木水火土，每个福娃出现的声音都有特殊设计，可以说是“掏尽”了我这么多年的生活积累和艺术积累。

　　记者：竞争如此激烈，您什么时候知道自己独占鳌头了？

　　魏俊华：让我与国际奥委会和北京组委会签保密合同时，已经预感到我赢了，在高度保密的情况下，我签了一个又一个合同。签约之后，我几乎进入“真空”状态，不能与外界联系，工作方式都改变了。我们在录音棚里制作声音，门口都有武警站岗。当时，我儿子还在新西兰读书，给我打电话，刚说到奥运俩字，电话就给掐了。全程监控嘛。开始在北影录的，到最后合成的时候，说魏老师到您的工作室去吧，作曲、制片、导演、我和我爱人一共5个人，完全隔离，就在皮村这儿，白天晚上地做，非常辛苦！被“监控”了一个多月，直到揭晓吉祥物那一刻。真是一段难忘的人生经历！

　　在天安门广场举行的仪式上，大屏幕上，五福娃欢快地登场亮相，每一个都伴随着独特的声音，我心潮起伏，泪如泉涌……我是个男性化性格的女人，极少在公共场合落泪，但是，那一刻，我无法控制住情感的闸门。中国是伟大的，我心里头的感觉，自己也挺伟大的。是为我所从事的事业感到伟大！不是为我魏俊华，我有什么呀，就是一个干活玩命的女人。

　　拟音的“配角”与“主角”

　　记者：《影视拟音技巧》是中国拟音领域的第一部理论专著，被称为开先河之作。您很幸运呀。

　　魏俊华：我是很幸运。拟音以前是没有多少理论可讲的，只是在录音体系中讲几个抽象的原则，很空泛。在制片厂就是师傅带徒弟，你要想当师傅，必须有独特的创造能力。如何上升到理论？没人搞过，是块处女地，源于我既有录音基础也有很久积累的拟音经验，所以我在这方面进行了探索，对此我确实有浓厚的兴趣，还有师傅的鼓励。师傅曾经跟我说，将来你会是拟音界最牛的人。我问为什么？他说你对问题的探索，总是带有理论色彩，从理论的高度认识问题。这种鼓励给我自信，于是我写出了《影视拟音技巧》，而且作为大学教材使用。其实，这部书写得很快，3个月就付梓了。东西都装在脑海里，找到个豁口，奔流而出……我准备再写一部《影视音响艺术》，算是技巧的姊妹篇吧。

　　记者：您怎么看拟音在影视创作中的地位和作用？

　　魏俊华：拟音在影视创作中的地位和作用，你说这个环节有多重要？好像命中注定，她就是一片绿叶。可以说，她是绝对的配角。这一点，几乎无人质疑过。我这人爱较真儿，爱琢磨。我发现，绝对的配角，在特定的条件下，也可以发挥相对“主角”的作用。如果拟音做不好，用冯小刚的话说，这地方“漏水”了。短板理论大家都知道，整体水平能不受影响吗？

　　如果没有拟音这个绿叶衬托，很多人物形象可能就不会那么光彩，或者，因此而失色。声音的烘托作用是不容忽视的。电影从无声到有声是一个历史性的飞跃，1927年出现有声电影之后，音效的作用越来越被导演、观众所认识。比如一部武打功夫片，玩的就是动作和音响。别说没有音响，音响不好，功夫再好，打得再漂亮，没戏！

　　谍战片的音效表现非常有意思，它要求是双层立体的。比如，《潜伏》里余则成“摇床”那场戏，吱嘎，吱嘎，这是用声音演戏。在这里，声音是“主角”！我在做这个声音的时候，把旁边屋里放东西的声音也做出来，做画外拼接。这个吱嘎吱嘎的声音，与做别的片子不一样，要把人物心理做出来，还要把在床上做爱的节奏做出来。人家一听，你这声音不对，就露馅了。所以我说，就一部电影或电视剧，从整体上，音效确实是配角。但是，具体到某一个特定的情节，在特定的情境下，声音可以发挥“主角”的作用。精彩的拟音能提升人物和情节的感染力，把人物的性格表现出来。这是我几十年得出的体会。

　　奥妙无穷乐在其中

　　记者：经您一讲，茅塞顿开，拟音确实是一种艺术创作。我看《潜伏》的时候，被那声音所吸引震撼，却不知道拟音师付出了这么多创作的心血。

　　魏俊华：做这个声音，是上边监听者听到的声音，是让他心里有活动的声音，观众也跟着紧张的声音。这个很重要。比如，上楼梯，他不想让别人听到，怎么做出这种声音？要把蹑手蹑脚的感觉做出来。悄声无息，此处无声胜有声。但是，他脚步是没声音，但手一按门，吱呀一声，才惊心动魄！用那种震撼，来敲击别人的心理。所以说，艺术是相通的，这其实就是“蝉噪林愈静”的表现手法。拟音师还要有很高的文学修养。

　　拟音师不仅要有善于发现的耳朵，还要有善于发现的眼睛。就是你对声音有特殊的敏感，能够理解声音的特质和深度。声音来自于生活，但表现的时候，必须高于生活，要表现出声音真实的美，不是简单的模拟。拟音是一个再创作的过程，因为生活中有些声音人耳是听不见、听不清的，你要把它表现出来，让观众听得见、听得清，听出美感和震撼。声音怎么表现？很多情况下，纯录音是没有音效的，或者音效很差。拟音师就是创造神奇声音的魔术师。魔术师的表演，一靠技巧，二靠道具。创意和灵感是决定成败的关键。有了灵感，你还要有一双善于发现拟音道具的眼睛，本来是风马牛不相及的两样东西，它却能为另一个它创造出绝妙的声音。比如淀粉跟雪地……谜底揭开了，有人说，拟音这么简单呀。简单吗？看似简单，但是，你能想到吗？你能发现吗？所以，灵感、发现道具、创作道具，是拟音师的三大绝活。

　　记者：声音的魔术师这个概念是您第一个提出来的吧？

　　魏俊华：有人曾提出“拟音圣经”的说法，大家认为我提出的“魔术师”概念更贴切、更形象、更生动，也更符合拟音的本质。“圣经”是用来崇拜的，魔术师要不断地创造奇迹。内涵和感觉是最重要的。对声音的理解，要深入到对人的心灵的理解。演员的表演要把人物演活了，演得传神。他有形象、有动作、有台词，可以借助多种手段，“声音”他没法表演，没法借助，只能靠拟音师来创造。我们是用声音表现这个人物，也要把他的神表现出来。难不难？太难啦！拟音就像魔术一样，变幻无穷，奥妙无穷，也其乐无穷！所以，我一直在创作，从来没有职业疲劳，我沉浸在声音魔术的世界里，其乐融融。