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2016年7月4日 星期一
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感叹80后已老，怀着取而代之雄心的90后写作群体，却面临着诸多先天不足——传统出道的方式大多被占据，而与80后相仿的生活经历，也使得90后作品与80后的面目颇为相似，引发有关“同质化”的议论。
在这个当口，上海作协启动“云文学网·青年写作孵化平台”并开展第二届“会师上海·90后创意小说战”活动便有了一分积极意义。但90后能否由此一跃成为文坛的一支独立力量，还有待观察。本报记者 郦亮
出道之困：90后的文学天地在哪里？
本报上周五《孩童写手扎堆出书，平均年龄仅十来岁》的报道，引起人们对90后、00后作者出书现象的关注。但据本报记者所掌握的情况，相对于90后庞大的写作群体，真正能正式发表作品者凤毛麟角。
一位少儿出版社的编辑就曾经对记者说，他们之所以不怎么待见90后作品，是因为在过去10年之间，以韩寒、郭敬明、张悦然为旗手的80后明星作者，已经“透支”了读者对于青春小说的喜爱。“我们经常会收到90后写手传来的稿件，但他们写得好像和80后也没有什么两样，所以出版的价值不大。”
上海作协《零》杂志负责人李伟长对本报表示，相比90后，80后在出版商那里确实占得了先机。在80后和书商的充分互动中，他们确实享用了一顿丰盛的商业大餐，而随着“青春文学”的过度开发，这种商业模式的魅力也逐渐淡化。这也使得书商在面对新兴的90后写作群体时，竟生出了一份抵触的心态。
当然，90后更没有办法享受到70后出道于纯文学期刊的待遇。“那些纯文学期刊几十年来就一直以一套文学的评判标准往前走。”李伟长说，“在这些纯文学期刊的眼里，现在这批90后作者的作品不够成熟，很轻，也过于娱乐。所以90后的作品很难登上纯文学期刊，他们自然也难以被读者知道。”
一位中学文学社的老师透露，现在90后要想发表作品，除了少数写得极佳而被相中者，大多数要么经由著名作家引荐发表，要么就是由家长花几万元买个书号自费出版。从这个角度来说，上海作协将云文学网作为“青年写作孵化平台”推出就很有意义。
按照上海作协的规划，包括90后在内的青年文学写作者都可以向云文学网投稿，后台编辑团队来稿必看，并提出修改意见，长期跟踪。优质写作者的作品不仅可在《零》杂志等电子杂志上发表，还会由作协被推荐到纯文学期刊发表，或由出版社结集出版。
“不同时代的作家，有不同的出道方式。从网上发现90后作者，也比较契合90后热衷网络的现实。”上海作协秘书长臧建民说。
同质之惑：90后的写作个性在哪里？
其实90后写手如何出道的问题虽然重要，但毕竟天无绝人之路，在这个时代，要想让自己的作品为人所知总有办法。更重要的问题是，90后将以怎样的一种姿态出道，为公众所熟知。去年夏天，上海作协举办了第一届“会师上海·90后创意小说战”活动，90后的一些创作姿态让评委觉得似曾相识。
那次大赛的评委、著名悬疑小说家蔡骏昨天对本报记者说，作为一名70后作家，他看了很多80后和90后作者的作品。一个很深刻的印象就是，80后的写作与70后差异比较大，让人耳目一新。而90后的创作与80后却很接近，没有太多突破。
那位少儿出版社的编辑所言，80后明星作者“透支”了读者对青春写手的热情，这从本质上来说，也因为90后的写作并没有跳出80后的框架，给人更多新意。“现在的90后作者写得有一点过于平稳，当年韩寒的《三重门》和郭敬明的《幻城》这些令人刮目相看的作品，在90后群体中并不多见。”
由于负责上海作协“文学百校行”项目和《零》杂志的策划，李伟长与90后作者有着更为密切的接触。他对这些年轻人的创作有自己的看法。他告诉本报记者，“我发现相比前辈，90后一群人对中国传统文学和西方文学没有太多偏见，所以他们对待文学更坦然。对于网络文学或者纯文学地位的问题，他们也毫不在意。”
在李伟长看来，因为有这份坦然在，较之80后写手，90后作品中的叛逆味淡了许多。
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“90后·零姿态”书系出版
由上海作协和世纪出版集团世纪文睿公司共同打造的“90后·零姿态”书系，今天正式出版。
作为90后校园作者与作品的展示平台，这个书系旨在挖掘和培养有潜力的新一代作者群体，为文学事业的繁荣发展提供可持续性的动力和支持。第一季推出五部作品分别为张晓晗的《末日那年我21》、修新羽的《死于荣耀之夜》、吴清缘的《单挑》、三三的《离魂记》和陈观良的《丫的伪大爱情电影》。
这些90后作者均出自上海作协“531人才培养计划”(用5年的时间，分3个梯队，培育出100名青年作家)。世纪文睿公司总经理邵敏透露，在推出5部作品后，在8月上海书展期间还将有一批90后作品上市，在一年内，这个书系将达到十几部作品的规模。而这个书系的出版，也被业内视为上海在培育青年作家方面走向成熟、进入收获期的一个信号。 记者 郦亮
