东艺演出：20种样式150场演出赢18万观众

演出季

　　150场风格迥异的艺术飨宴轮番登场，包含交响乐、芭蕾、歌剧、话剧、现代舞等近20种艺术样式……上周末，东艺2012/13演出季在雅尼克 率领的鹿特丹爱乐的精彩演出中完美收官。从“大师交响·集结号”以15支中外乐团的强势登陆先“声”夺人，到“舞·当代”系列的“逆流而上”，加之强有力 的滚动式营销策略为票房推波助澜，使这一季的演出季高潮迭起。据悉，逾18万人次观看了各类精彩演出。

　　名团大师轮番造访

　　作为“交响金字塔”品牌战略的第七步，东艺从2012/13演出季50场交响音乐会中，精心甄选出15支中外乐团，吹响“大师交响·集结号”， 并由亚洲老牌劲旅NHK交响乐团率先为演出季奏响开篇序曲。随后，悉尼交响、旧金山交响、马林斯基交响、芝加哥交响、斯图加特广播交响、慕尼黑爱乐、费城 交响等世界名团纷纷精彩亮相，在浦江之东掀起一轮绵亘不绝的交响盛宴。与此同时，上海交响乐团、台湾爱乐和上海爱乐组成的“本土方阵”也充分展现了中国职 业交响乐团的不俗实力，为交响篇章再添“中国和弦”。

　　曾有观众评价东艺是“艺术界的米其林餐厅”。确实，东艺在“烹制”交响大餐时格外注重“主菜”的精心搭配，在音乐会曲目安排上颇有一番讲究，通 常会考虑指挥风格、乐团特色等因素。去年亮相的马林斯基交响乐团，就在演绎俄罗斯曲目上独树一帜，演出当晚的整场普罗科菲耶夫作品堪称完美，而同样来自俄 罗斯的指挥家阿什肯那齐执棒悉尼交响乐团也权威演绎了难度颇高、演奏较少的俄罗斯作品“肖十”，让观众在欣赏德奥作品之余充分感受到俄罗斯曲目的魅力。

　　今年正逢音乐巨匠瓦格纳诞辰200周年，东艺在与费城交响乐团商议时明确建议，请有瓦格纳专家美誉的指挥鲁尼克斯在安排曲目时以瓦格纳开始，也 以瓦格纳结束，得到了乐团和指挥的积极回应。除开场曲目选定《唐豪瑟》序曲之外，用返场演奏的方式加演了《罗恩格林》第三幕前奏曲。此外，在东艺与乐团共 同策划下，百年名团慕尼黑爱乐带来了《春之祭》以纪念这部伟大作品问世百年。

　　除精心选配的“主菜”外，餐后的“甜点”也令人充满着期待和惊喜。2012/13演出季中，东艺依旧延续邀请世界名团访沪加演中国返场曲的“惯 例”，旧金山交响乐团奏起徽州民间小调《凤阳花鼓》，马林斯基交响乐团和斯图加特广播交响乐团争相含苞吐露“茉莉花”，悉尼交响和慕尼黑爱乐则都不约而同 地选择在两位中国音乐家的倾情演绎下，分别带来大提琴版和交响乐版《我和你》。同样，费城交响乐团以一首《二泉映月》再度牵引出一段长达40年的中国情 缘。

　　“舞·当代”异军突起

　　不论是巴黎、纽约还是伦敦，现代舞一直是国际化大都市艺术呈现中非常重要的一种，但遗憾的是，在中国，无论北京上海广州，现代舞的票房从来不能 乐观。东艺却反向出击，在纷繁的演出市场中寻找差异化产品。继上一个演出季的“五月舞”小有尝试后，这个演出季中继续加码，在2012/13演出季中推出 了“中英对话舞·当代”，8支中英舞团几乎抢占了整个演出季舞蹈演出的半壁江山，其中更不乏兰伯特舞蹈团、兰登舞蹈团这样的舞界翘楚强势登陆，金星[微博]、王媛媛这两位中国现代舞领军人物也都各自带着她们的得意之作，应邀加入这场以“舞·当代”为题的足尖对话。

　　月月约会现代舞的密集献演，在东艺的舞台上尚属首次，即使放眼国内也难得一见。虽然现代舞这一舶来的艺术形式在中国这片大陆上还未成气候，但作 为一家比标志性剧院，东艺在主推交响乐品牌演出的同时，也在为丰富多元艺术和挖掘市场潜力方面不懈努力。继民族戏曲、室内乐等不被看好却屡创差异化发展的 奇迹之后，现代舞的观众也会越来越多。尽可能地为观众提供更多其他艺术形式的优秀节目，以满足不同观众的选择偏好。今年5月美国知名舞团——帕森斯舞团带 来的《爱的记忆》引爆全场，其中最震撼的作品“捕影”由著名编舞家帕森斯于1981年创作首演，三十年后才第一次首秀中国，这让东艺坚定要把更多的优秀现 代舞作品介绍给中国观众的信心。

　　除了现代舞，其他知名舞团和舞蹈家也纷纷亮相这个演出季。杨丽萍[微博]带 着《孔雀》首度来到东艺，这部对于生命和人性的终极叩问之作，凝结了杨丽萍40年舞蹈艺术精粹，因是杨丽萍的“收官之笔”而备受关注。原定在东艺的3场演 出安排，迫于无法消化市民的抢购热潮，不得不临时加演两场，就此打破杨丽萍在上海演出的票房纪录。来自台湾的顶级舞团——云门舞集创始人林怀民先生对东艺 的舞台赞赏有加，认为东艺歌剧厅不仅让舞者有着极好的体验，对于观众来说，也呈现出完美的观感。今年他继《行草》、《流浪者之歌》后，又带着《九歌》落户 东艺，再次复制了云门舞集一票难求的票房佳绩。