韩剧衰落警示家庭剧误区深重

　　“在过去三十年曾经不断贡献温暖人心的人物和故事、常有惊喜奉上的国产电视剧仿佛一夜回到解放前，越来越滑向脱离观众、题材老套、架空现实的深渊。雷剧当道乏善可陈，只有狗血剧高歌猛进。”中国电视剧编剧工作委员会举办的第二届编剧沙龙上，作为电视剧创作 “第一生产力”的编剧们率先向创作中的误区和困境开刀。

　　电视剧创作持续退化

　　编剧高璇既创作过《别了温哥华》、《我的青春谁做主》、《婚姻保卫战》等成功的电视剧作品，也是电影《赵氏孤儿》编剧和《北京遇上西雅图》的剧本策划。她说，今年以来，电影市场正逐渐秩序化，创作规律有迹可循，而电视剧却非常混乱。“去年开始，一个票房三四亿的电影往往是符合类型电影规律的。比如有着基本的人性关怀和现实关照，要故事有故事，要人物有人物。相反，看到2011年全国电视剧收视百强榜前十名，都是一些高收视率、高激烈冲突的，甚至被我们通俗地称为狗血剧的作品。”

　　高璇说，最近几年电视剧创作越来越僵化和狭隘，如果编剧要坚持人物的完整，坚持某种情怀，往往缺少空间；如果编剧想在戏剧处理上克制一些，狗血程度就会减弱，投资方和电视台会不满意。高璇坦言，目前的市场是奖励后者，但是她相信有一天还会奖励前者，“回归一个正常的发展秩序。”

　　国产剧面临脱节危机

　　著名编剧高满堂以韩国电视剧在中国市场由盛而衰的急剧变化，来提醒创作者远离家庭剧的误区。当年韩流袭来时，我国的电视剧还是以教育、灌输为主要目的，而《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》等韩剧有适度的娱乐性和平实的家长里短，非常亲切。但观众现在终于看厌了这类家庭剧。“韩剧里的主人公，我们只能看到他的家庭角色，看不到他的社会角色。这种剧我们看一部、两部可以，看的越多我们会感觉到这是一种欺骗。他和社会发生了什么矛盾？他有没有抗拒性？有没有激烈的冲突？没有，全是家庭琐碎。”

　　因此高满堂认为，当下占国产剧绝对主流份额的家庭伦理剧也面临着另一种“脱节”的危险：一种极端是一片幸福，一种极端是无端的制造家庭矛盾。前者，连片名里几乎都带着 “幸福”，后者则简直到了“人与狼”的关系。高满堂说，“婆婆媳妇多不怕，怕的是一味地复制矛盾，所以观众才会说看够了、看恶心了、看得不愿睁眼了。”

　　业内经常讨论“突围”

　　高璇说，家庭伦理剧快被写死了，业内经常讨论突围，其实这个 “围”是编剧自己围上的，“能不能把我们关心的人物和问题，从我们自己的生活中离开？比如家庭生活剧更多表现的是市民阶级，能否把这个格局破开，去关心城市各个角落里所有的人物，去看一看他们的生活？”

　　在沙龙上，几位编剧还集中谈到了目前电视剧写作中的误区。比如一味学美剧，往往水土不服；追求情节冲突，忽略逻辑硬伤；迎合热门话题，看似讨巧，事实上热门话题过时极快，播出时更显落后。杨文杰