电视剧《娘要嫁人》创作研讨会在京举行

电视剧《娘要嫁人》

　　由中国电视艺术家协会、中央电视台电视局管理中心主办的电视剧《娘要嫁人》创作研讨会4月16日在京举行。《娘要嫁人》是一部由乔梁执导、严歌苓担任编剧、蒋雯丽主演的年代情感大戏，讲述了在上世纪六七十年代，一位美丽的守寡母亲齐之芳艰难的爱情抉择与起伏的情感历程，该剧播出后引起了观众强烈的反响。研讨会上，专家学者与主创人员围绕该剧的思想内涵、人物形象与艺术价值展开了深入的探讨。中国视协分党组书记张显主持会议。

　　主创人员首先陈述了创作体会。编剧严歌苓谈到，《娘要嫁人》的女主角是一个非常浪漫、单纯的形象。这不仅体现在她对真正爱情的不懈追求上，更体现在她在生活磨难中所依然秉持的不屈不挠、坚守内心的可贵态度上。同时，该剧还展现了儿女对父母情感世界的探讨，是对传统意义上儿女羞于关注父母情感世界定式的突破。导演乔梁认为，本剧的成功得益于优秀的作品与演员。蒋雯丽的表演出色地刻画了女主角在物质贫乏的年代依然坚持自己的精神追求的可贵气质，而严歌苓的编剧也将人物的情感博弈融入了快节奏的大事件组合中，牢牢地抓住了观众的心。主演蒋雯丽认为，齐之芳这个角色突破了传统框架中忍辱负重的寡妇形象，编剧通过“高跟鞋、蕾丝边”等等极具特色的细节展示出了这位母亲的美丽、风情和她所追求的的生活品位，从而在“娘”与“女人”的两难维度之间、在“物质”与“精神”的两难选择之间凸显了人物性格的张力。

　　与会专家学者围绕该剧展开了热烈的讨论。《人民日报》评论编辑室副主编董阳认为，齐之芳既具有传统母亲勤劳而善良的品质，又具有现代女性美丽而独立的气质，正是这份传统与现代的交叉融合注定了齐之芳的情感追求必然要承受残酷的生存现实的压迫，因而，齐之芳的爱情选择也注定是一个带有悲剧色彩的抉择。编剧语言的精准、细腻、精确、透明，深刻地传达出了人物对自身命运流向的自主性把握。

　　北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光认为，《娘要嫁人》不仅是一部年代戏、情感戏、婚姻家庭戏，更是一部心灵史诗剧。它通过对一个寡妇的情感生活与心灵诉求的刻画折射出了中国近三十年来波澜壮阔的历史，塑造了一个具有“中国式的脊梁”意味的独特形象。该剧结构紧凑巧妙，叙事悬念迭起，人物形象和价值观均富有新意。“齐之芳”为中国电视剧画廊提供了一个崭新的人物形象，传达出了具有民族智慧与民族伦理高度的正能量。

　　《中国艺术报》副总编康伟认为，俗语“天要下雨，娘要嫁人”本来体现的是在生活磨难的重压之下无可奈何的自嘲策略，但编剧偏偏反其意而行之，恰要以“娘要嫁人”来刻画人物在生活磨难中的不甘与反抗，从而潜伏了艺术上出彩的极大可能。剧中，作为“孩子娘”的齐之芳、作为“女人”的齐之芳和作为“妻子”的齐之芳构成了主人公性格中的三个侧面，其间的纠结、煎熬、拉扯与博弈，塑造了饱满而具有张力的人物形象。

　　《光明日报》文艺评论版主编李春利认为，《娘要嫁人》通过对齐之芳“寡妇”与“母亲”双重形象的精细刻画，突出地体现了“中国式的母爱”的伟大与无私。为了孩子的幸福，齐之芳在对纯洁爱情的向往与现实生活的磨难中反复奔突，饱受煎熬。而这其中多次出现的“对镜梳妆”镜头，又以温婉、美丽的细节刻画与总体上大手笔的生存磨难书写构成了强烈的反差。

　　《文艺报》文艺评论部主任高小立认为，《娘要嫁人》写的是一个女人的艰难爱情。和常见的家庭情感剧、年代剧相比，该剧并没有流俗于跌宕起伏的人物命运和一些婆婆妈妈的家庭细节，而是着力于对人类最美好的情感——真正的爱情的深入探讨。齐之芳对纯真爱情的追求始终处于现实与世俗的挤压之中，追求真爱的她也因此而承担了更多的人生苦痛。由此，爱情与世俗之间的艰难博弈，构成了该剧最大的悬念。同时，该剧的镜头语言非常讲究，画面效果精致而唯美。

　　剧作家王朝柱认为，《娘要嫁人》通过对齐之芳人物形象的刻画，以小见大，折射出了整个中国大时代的风貌。在齐之芳所生活的那个年代，中国社会经历了翻天覆地的变革，中国人的思想也经历了起伏跌宕的复杂历程。本剧所刻画的不仅仅是一个在现实与理想之间奔突的美丽女人二十年来的情感历程，更是整个中华民族在二十年中文化道德变迁的历历轨迹。

　　文艺评论家、中国传媒大学艺术研究院院长仲呈祥认为，主人公的精神历程确实折射出了上世纪六十年代初至八十年代之间中华民族所走过的一段波澜壮阔的历史，展现出了在历史的大格局下单个个体的生存状貌，反映出了个体对达到“精神的一致性”高度的圣洁永恒爱情的追求。在剧本精巧的结构中，齐之芳所连接的三个男人，同时也代表了她精神世界中三个重要的侧面。人物的精神轨迹不断向前延伸，有层次地逐步深化了追求纯洁高尚爱情的主题。

　　文艺评论家李准认为，《娘要嫁人》这部剧既可以从近三十年来中国中老年女性爱情生活婚姻变迁轨迹的角度来解读，也可以从近三十年来中国妇女解放以至社会解放的角度来讨论，还可以从近三十年来中国爱情婚姻观念变迁的角度来研究，甚至于个体生命的美好欲望与社会体制对个体的压抑、中国女性的命运及成长、中国社会的进步与存在的问题等等，都可以成为这部剧的研究课题，可以说电视剧本身便为观众提供了多重解读视角。齐之芳的爱情追求体现了改革开放以来中国女性在爱情婚姻追求阶段普遍存在的两次提升，在剧烈的时代变革中，她始终坚持自己内心真正的情感需求，最终实现了爱情与婚姻的统一。她所追求的爱情是双方在纯洁的精神与崇高的人格上的相互契合与吸引，是超越了物质层面、超越了两情相悦层面的精神追求。

　　研讨会上，与会专家学者们也对《娘要嫁人》这部剧提出了一些意见与建议。例如，对于人物精神面貌在不同时代中的细微差异的把握还有所欠缺；在将历史真实转化为艺术真实的审美创造过程中，依然存在着失灵问题；细微之处不够真实、不够准确，在环境对人性的异化问题上挖掘得还不够深刻；内心情感轨迹尚缺乏细腻的刻画；情节转折有些过于简单；细节部分还需强化，等等。

　　中国文联副主席、中国电视艺术家协会主席赵化勇最后总结说，此次研讨会非常成功，对《娘要嫁人》这部电视剧的艺术价值与思想内涵作出了深入的探讨。该剧历史背景宏大，着眼点细微而直抓人心，在艺术上刻画了至纯至真的美好爱情，体现了长辈对于儿女的无私奉献，刻画了恒久传承的伟大母爱。同时，这一电视剧的播出也为五六十岁年纪的人打开了一扇回忆的闸门，为年轻人提供了一个普及当年生活状貌的补课过程。本次研讨会上，专家学者对本剧给所予的肯定以及提出的批评将对今后该类型的影视创作具有重要的参考价值。