当今很多女性被“概念”毒化了

　　著名华人作家严歌苓近日在接受本报专访时一针见血地指出——

　　当今很多女性被“概念”毒化了

　　我希望我笔下的女主人公，她们独立于这些概念之外，不被社会上形成的这些价值、概念毒化。

　　我希望能够展现更加丰富多彩的、更加不同的、有特色的女性心理世界，以及女性的情感生活。

严歌苓

　　在以前，作为海外华人女作家的严歌苓多是隐藏在她小说中那些形形色色的女性背后，告诉读者一个个惊心动魄或者曲折迂回的故事。继电影《少女小渔》和《天浴》之后，近年来，她的作品越来越受到影视界的青睐，被不断地改编成影视剧，比如电影《金陵十三钗》 ，电视剧《铁梨花》《一个女人的史诗》 《幸福来敲门》 《小姨多鹤》等，有些作品她甚至亲自操刀任编剧。这个高产的、在世界文坛颇具知名度的女作家，也因此作为原著作者和编剧的身份走进更多中国观众的视野。这时人们才发现，这个女作家总是如此精致、优雅和安静。在她编剧的电视剧《娘要嫁人》正在北京、天津等几家卫视热播之际，本报记者专访了严歌苓。

　　希望影视改编体现出原著的精神

　　记者：近年来你的小说在不断地被改编成影视剧，用光影创造出来的这个影视世界，跟你原来创造的那个小说世界相比，对你来说会有一些差异和惊喜吗？

　　严歌苓：差异当然是很大的，惊喜也是有的，但是我基本上是一个不太计较的作家。小说是一种艺术形式，影视又是另外一种艺术形式，它在诠释小说和展现小说的时候，一定会有影视创作者自己的想法。世界上有很多文学名著被改编成影视剧，我们可以看到各种版本的都有，有些甚至是截然不同的，所以我觉得没有特别值得去计较的，我不太在乎改编后的影视剧跟我的小说版本很不同或者怎么样。

　　记者：你觉得这些影视剧在一定程度上还原了你想创造的那个世界和那些人物吗？

　　严歌苓：我希望小说的精神是被理解的。在一部小说里，会含有一种意义或者精神，或者有多重意义。我希望我的小说被搬上银幕或者荧屏后，还能够体现我想传达的这种精神，因为精神往往是你为什么写这篇小说而不是另外一篇小说，你为什么着迷于这个故事而不是另外一个故事的原因。所以我非常希望小说的精神能够被体现出来，在这些影视剧中，有的就体现得比较明显一点，有的可能稍弱一点。

　　记者：哪些作品你觉得体现得比较明显？

　　严歌苓：比如电影《天浴》 《金陵十三钗》等，都体现得比较明显。还有一些是我直接编剧的，比如《娘要嫁人》 ，我就能自己把握了，我可以直接把我想传达的精神写到剧本里，有些台词甚至是直接暗示了这些精神的，那就问题不大。

　　近年来由严歌苓小说作品改编的影视剧都具有很高的关注度。①电影《金陵十三钗》剧照②电视剧《铁梨花》剧照③电视剧《娘要嫁人》剧照

　　展现有特色的女性心理世界

　　记者：在你的小说里，包括被改编的影视剧里，你创作的一些女性形象，比如《第九个寡妇》中的王葡萄， 《幸福来敲门》中的江路， 《娘要嫁人》中的齐之芳，我能感觉到这些女性身上的某种相似性，她们很美丽，有自己独特的魅力，对男人来说具有诱惑力，自身又非常倔强。我想知道什么样的女性形象会吸引你去创作？

　　严歌苓：大概就是这种坚韧的、简单的，内心比较单纯的、非常缺“概念”的女性。我们当今的很多人都被一些“概念”给毒化了，作为一个女人到一定的年龄就要找一个男人，这个男人要具备什么样的条件？当面对这些问题时，一些概念就被附加在人身上，使其对女人来说似乎成为一种价值。我就觉得现在社会上的很多现象，都是因为我们城里人很多的概念形成了一种成见。我希望我笔下的女主人公，她们独立于这些概念之外，不被社会上形成的这些价值、概念毒化。我很少写都市女性，就是这个原因，我觉得我写不好她们。

　　记者：你的意思是不是说，你笔下的这些女性，不会按一条既定的、在社会普遍价值观约束下的人生道路去走？不会根据社会和外界指引的“你应该怎么样”去做？

　　严歌苓：是的，她们比较本我，内心情感和价值观都比较独立。

　　记者：这么多女性角色中你写得最满意或者有遗憾的是哪一个？

　　严歌苓：这很难讲，因为我写得太多了，就很不愿意说我不喜欢哪一个。就像作为一个母亲，不愿意说最不喜欢哪个孩子，总觉得每个孩子都各有所长，都是能体现出母亲的某一个特征的。

　　文学不是方法论

　　记者：这么多年来，你的小说创作理念有没有发生一些变化？

　　严歌苓：我的理念是没有改变的，但创作的方式在逐渐多元化。我现在也涉猎电视剧，这是我拓宽了自己创作的艺术形式，我还想写舞台剧，这就更加多元了。做这些尝试是因为我不知道自己的潜力还有多大，我又是个比较好奇的人。但我最钟爱的还是我自己的小说写作。

　　记者：为什么如此钟爱小说创作？

　　严歌苓：因为它不需要任何人来体现你的想法，体现你创作的东西，小说里的每个字你都必须自己负责，而不需要导演、摄影、演员等来体现，被影视剧的艺术形式体现时，如果不满意，你总可以赖人家，他演得不对，他导得不对……你的小说每个字都是你自己写出来的，这个东西最不容易被篡改，最忠实于自己。

　　记者：我觉得你写的一些女性，不管处在什么样的一个时代，她们的身份、生活环境如何，她们总是在面临选择，而且会因为这个选择使她们处在一个困境中，我能感觉到她们在这种困境中的生命力和爆发力。所以我想知道，你在创作这些女性形象时，是想传达你对女性情感和命运的哪些思考？你是否想告诉读者和观众，女性应该如何去面对自己的选择和困境？

　　严歌苓：文学不帮助读者解决“你应该怎么样”的问题，因为它不是方法论，它只是解决一个“作者来展现”的问题。女性世界非常丰富，我只是希望能够展现更加丰富多彩的、更加不同的、有特色的女性心理世界，以及女性的情感生活(当然我也展现男性的情感世界) 。因为我自己是个女性，我的女性朋友会经常告诉我她们的故事，这样我就能够有机会了解女性的情感和经历。相比之下，男性好像不善于倾诉，很少有男人有倾诉欲，来喋喋不休地告诉你一件他遭遇的什么事情，而且我不可能交到那么多男性朋友，所以局限于此，我的作品取材的源泉是女人。

　　记者：我很好奇，这么多不同年代的丰富的女性形象，你都是从哪里得来的？

　　严歌苓：创造出来的。一边观察，一边倾听，一边创造，这些都缺一不可。