夏烈：类型文学和纯文学不是二元对立

　　中国首届类型文学双年奖颁出奖项，本报记者专访发起人、文艺评论家夏烈——

　　类型文学和纯文学不是二元对立

夏烈

　　日前，作为今年中国文坛的重要事件——首届类型文学双年奖，在杭州颁出奖项。该奖项由浙江省作协、中国作协《文艺报》社等机构共同主办，是国内首个直接面向华语网络文学和类型小说的文学大奖，又被业界誉为中国的“直木奖”。获奖名单将过去两年来所有既叫好又叫座、各种类型的畅销小说一网打尽，比如刘慈欣的科幻小说《三体》、张大春的武侠小说《城邦暴力团》、流潋紫的宫斗小说《后宫·甄嬛传》、龙一的谍战小说《借枪》等。其中《三体》获得金奖。

　　何谓类型文学？类型文学在今日中国文学生态中占什么样的比重和地位？类型文学何去何从？怀着种种问题，记者采访了类型文学双年奖发起人、杭州师范大学教授、知名文艺评论家夏烈先生。

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　　纯文学是雅，类型文学为俗

　　记者：看了首届类型文学双年奖在杭州颁奖的微博直播，最大的感受是这个奖好热闹，中国最畅销的小说家全聚集一起了，南派三叔、流潋紫、孔二狗、刘慈欣等等。再加上奖项运行以来，50多个知名文艺评论家、作家、出版人、文学网站主编担任评委，其中不乏李敬泽、白烨、麦家等各界权威人士，真是新闻从未断过。可是对于很多读者来说，还是首先想明白到底什么是类型小说？它跟人们经常说的“纯文学”是一个二元对立的概念吗？

　　夏烈：“类型文学”是指主题和题材(“类”)明显相同，作品创作有一定的基础模式(“型”)，满足受众群体相对固定的阅读快感(“范”)的文学创作形式。它强调小说要适合大众的阅读，寻找通俗文学与纯文学的结合点，使文学书也能成为畅销书。小说创作强调讲故事的技巧，注意情节的冲突，设置悬念，适时煽情。

　　其实要追根溯源，今天的类型文学一样找得到它的历史基因的。比如穿越小说加旧式言情的话，历史上的文本都找得到渊源，《梁山伯与祝英台》也好，《牡丹亭》也好，不都在言情的底本上有阴阳时空穿越的情节？而比如像《后宫·甄嬛传》原作是个不落实在哪朝的架空历史，《红楼梦》不也是架空历史。因此，我认为，类型文学和纯文学不是二元对立。更没必要说，纯文学是雅，类型文学为俗。应该这么看，当代文学和文化中的一大景观，当属玄幻、职场、校园、穿越、盗墓、悬疑等类型文学的异军突起。与其兴起相比，类型文学对当代文化(尤其是青年亚文化)的巨大影响力更不容小觑，亟须评论家对其加以理性反思和合理定位。

　　记者：与其否定、打倒，不如正视、研究，然后找出规律、亮点？

　　夏烈：对。类型文学热也许并非文学传统中雅俗问题的当代延续，而更是当下文学和文化格局结构性变化的表征。对于当下类型文学的读者群来说，纯文学及其价值范式或许在更大意义上只是一种知识性的话语，逐渐走入了一种象征性的存在，而类型文学却更多地与日常生活和文化消费紧密相关，成为人们事实上的精神桥梁和意义来源。通俗地说，类型文学非常容易做到与文化产业的无缝链接，为文化创意产业(包括影视、动漫、话剧、设计、数字阅读等)提供极大的创意驱动力。这种能与当代新媒体广泛结合、传播的写作，显然是更有生命力的文学潮流。

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　　类型文学里也有大作品

　　记者：看过一些评论说，像《鬼吹灯》这样的作品，完全可以写入文学史。看来，类型文学也有大作品。

　　夏烈：当然。类型小说的生命力并不在于类型本身，而在于它所能够体现的情感。比如恐怖小说能够激发读者的恐惧，言情小说会激发起人的爱情，军事题材作品让人读起来热血沸腾。真正厉害的小说是在满足了类型、技巧、手段之后超越这些层次，有针对性地去激发起人最根本的情感。一个类型小说家若能够有这样的魅力和深度，也是可以成为大师的。

　　记者：你说“一个类型小说家若能够有这样的魅力和深度，也是可以成为大师的”，这当然存在它的可能性。但是现在的类型文学，被诟病最多的是：跟风写作。

　　夏烈：你说的情况确实存在。在最初的网络文学时期，从台湾的痞子蔡、王文华到内地的宁财神、李寻欢、安妮宝贝、慕容雪村、江南、今何在等，作者年龄多为上世纪70年代生人，主要以都市爱情和幽默搞笑结构小说，读者多为白领，他们的小说带来了国内第一拨网络文学出版热潮，而这时的小说，类型意识并不明显，属于一种半文学状态的流行写作；而新世纪以来，真正进入了“类型小说”的时期，像风靡一时的玄幻武侠小说《诛仙》，异军突起的盗墓类长篇小说《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等等，一次次成为出版市场的宠儿。有市场就有跟风，有一流作品就有三流作品。这也是正常。但我想说，不能因此否定整个类型文学的存在价值。而我们做“西湖·类型文学双年奖”的意义之一也就在于帮助读者和文学史披沙拣金，从海量的粗糙的作品中寻找经典化的可能。

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　　类型文学对传统文学构成有益的刺激和挑战

　　记者：那么，类型文学的价值在哪里？

　　夏烈：什么样的文学将成为我们这个时代的代表性文学？网络写作、类型文学正以“我手写我口”的方式进行着自己的努力。我将类型文学创作视作“一时代之文学”的重要候选者。“一时代之文学”的提法，是近代大学者王国维先生在研究宋元戏曲时提出的，他指出，中国的唐诗宋词元曲乃至后来被其他学者定评的明清小说，都是一个时代的代表性文学和文体。这些代表性文学大多雅俗共赏，大多是从民间的大量创作中逐渐步入经典化的。现在的类型文学，同样具备了这样的特点，并且这些作品很好地借助了网络这一新技术手段，相信其会有强大的生命力。类型文学将对现阶段显得狭隘枯竭的传统文学构成有益的刺激和挑战。

　　这几年纯文学里的畅销书作家进入了衰退期，市场号召力大大削减，在这个纯文学畅销书几乎没有的时代，类型小说却一枝独秀，如《鬼吹灯》、《盗墓笔记》、《明朝那些事》、《后宫·甄嬛传》、《三体》等，如果用心研读，这些顶级畅销的作品，它们书写的故事深入人心。我不想神化这些类型小说，也不是说它们没有毛病非常成熟，我只是要说，有益的进入需要撇开一些先入为主的傲慢与偏见。

　　此外，我想提醒大家注意我们时代民主价值追求和类型文学盛行之间有一定的内在联系。民主追求所诞生的平民化、大众化必然导致“为大众”的类型文学写作，如何在类型文学被商业征用的同时发现类型文学同样也可以和民主价值合作，我想是一个值得思考的问题。

　　记者：今天这个时代，碎片化、快节奏。人最缺乏的就是耐心。不管你愿不愿意，类型文学仍将大行其道，畅销书榜单上仍霸占着它们的名字。

　　夏烈：当然。类型文学的旺盛时期也不过六七年时间，可谓是“青春文体”，未来有着很大的发展可能性。同时，我更想提醒从事类型文学写作的作家们，他们在语言、结构设计、人性探索和想像力方面，仍有巨大的空白等着去探索。希望他们精益求精，让更多的文学精品出自类型文学。