越剧《江南好人》的启示：新鲜感与亲切感

　　看了郭小男导演、茅威涛[微博]主演的新概念越剧《江南好人》，顿觉新鲜，越剧也能这么演？戏的基本情节是：有三位神仙下凡寻访好人，多次考察下来，觉得世人奸诈的多，唯有歌伎沈黛合格。为鼓励沈黛继续行善，神仙送她小绸缎店。不料刁民轮番上门赖着白吃白喝，她又误托终身，怀上无情小白脸骗子杨森的孩子。天性善良的沈黛下不了重手报复，只好易装以残酷冷血表兄隋达身份对付刁民奸商骗子，以恶制恶。隋达最终被以谋杀沈黛罪名告上法庭。庭审现场，隋达恢复了歌伎沈黛真容，并发出叩问：“为什么恶人受尊敬？为什么好人遭欺凌？老实贫困死，贪婪享终身？卑贱少廉耻，世德无诚信！”深刻揭露好人无好报，恶人一路顺的社会现象。这部戏是在提醒观众，人活在世上，要做好人，但不能做歌伎沈黛这样无原则的滥好人，更要想想为什么恶人层出不穷？

　　这个戏将越剧唱腔音乐作为戏的基本元素，同时与评弹、江南小调、说唱、舞蹈、音乐剧、爵士乐等异质剧种杂交融合，所以称为新概念越剧。茅威涛一人又演沈黛又扮隋达，忽而美丽佳人，忽而英俊男子，挑战很大，也过足戏瘾。与传统越剧相比，该剧艺术表现领域大大拓宽，也因为改编自德国布莱希特剧作而具思辨性。德国文化，偏重哲学，《江南好人》先天地比演才子佳人男女爱情见长的传统越剧更具备思想穿透力和批判性。但此剧也有些许遗憾，一是茅威涛深沉动情的尹派唱段太少了，传统越剧迷会觉得不过瘾，郭小男、茅威涛于2006年上演的新版《梁山伯与祝英台》，创新和继承的比例就很合适。创新太多，观众新鲜感增强，但亲切感下降，不易吸引传统越剧迷进场，建议更精确地把握好新鲜感与亲切感的比例。二是上半场剧情有些松散拖沓，建议再剪去些枝蔓紧凑些精练些，演170分钟，时间太长了。　　不过，郭小男茅威涛对越剧的创新，17年一路走来，精神可贵，也成效显著。先前已相继推出《寒情》《孔乙己》《藏书之家》、新版《梁山伯与祝英台》等新剧，都是越剧艺术的开新路之举。传统戏剧是需要随着时代变化而有所变化的，任何艺术都不可能一成不变。不变，就意味着僵化了，凝固了，缺乏了蓬勃鲜活生命力，就不能吸引年轻人。而年轻人的口味代表着将来代表着新的希望，好艺术又不能吸引年轻人，那就成为文化遗产，像大熊猫一样，需要悉心保护。只想生存着延续生命，等着保护就是，要想迸发活力继续发展，只能走创新的路。只是，创新不要一步跨太大，要兼顾新与老两个观众群。