可以希冀的闪光点

　　2012年中国动画美猴奖作品

　　可以希冀的闪光点

　　或许可以这样描述2012年中国动画的现状：在路上。

　　所谓“在路上”，就是动画业界在前行、在探求、在蓄志；同时，也意味着尚未有大突破、大升腾、大成功。

　　然而，希望的火花始终在点燃、在闪耀。譬如，在2012年12月评选出的中国动画美猴奖的获奖作品中，就确实有可以希冀的闪光点。无论是坚韧、 持续地打造“品牌”的《喜羊羊与灰太狼之开心闯龙年》，还是巧妙地利用网络游戏的人气积蓄，从而在市场上颇有斩获的《摩尔庄园之海妖宝藏》；无论是着眼民 俗文化，努力普及中国民间医学知识的《大角牛》系列，还是重在低幼儿童情感、情趣培育的《甜心格格》；无论是在中华五千年文明史里开拓动画题材，以使中国 动画的内容愈加丰厚的《飞越五千年》，还是继续张扬人人喜爱的阿凡提所代表的民间智慧、民间文化的《少年阿凡提》……都显示了动画人的真诚努力。

　　2012年，中国动画经典之作《大闹天空》在诞生50多年之后，又推出了3D版。借此重温，令人惊叹，50多年前的《大闹天空》所达到的艺术境 界，至今我们仍只能望其项背。其造型简洁明快而又神韵丰厚，画面精美动人而又意蕴隽永，情节流利晓畅而又惜墨如金，以及动画艺术本体特性幽默与想象淋漓尽 致而又摄人心魄的表现，都不能不令人顿足自愧。

　　值得欣慰的是，在获奖作品中确有可以希冀的闪光点——

　　艺术创作的终极目标就是形象的塑造

　　《神秘世界历险记》(江苏优漫卡通)的主创在着力关注人物形象，关注人物的独特行为、独特心理、独特情感的独特表达方式。

　　主人公王雨果是个具有鲜明个性的小女孩儿，她率真寓于野性，天真付诸多动，好奇催发冒险，行为先于思索。她学着村里人的习惯，称呼自己的爸爸是 “大山哥”，撕下新衣服的袖子，把自己装扮成“地球女侠”；她敢于逗弄野猪，毁坏了村里的道路；她发现了传说中的“包子脸怪兽”，立即就紧追不舍，直至掉 下悬崖……她跌下悬崖之后不着急自己怎么才能得救，而是又看见了神奇的云鲸并径直走进其巨大的肚皮，从而莫名其妙地闯入了“神秘世界”。

　　故事一发端，主人公的性格就这样跃然于画面之上。

　　这是很可喜的，不管有多少玄妙时髦的“理论”说教，最终只有一条，即艺术创作的终极目标就是形象(人)的塑造。舍本逐末的引诱，无非就是自我炫 耀，自欺欺人而已。《神秘世界历险记》的主创在接下来的主要情节中，倾力于王雨果与“啦啦”(即所谓“包子脸怪兽”)，王雨果与大熊之间颇有戏剧性的人物 关系刻画，使情节真正成为人物性格发展变化的过程。譬如，先是啦啦担忧王雨果在神秘的“云界陆地”滞留3天之后将永远变成动物，再也回不到家里，再也见不 到自己的亲人了，于是竭力乞求大熊帮忙，和大熊一起尽快送走王雨果。而此时，一直不想家，巴不得在外面自由自在的王雨果却突然长出了猫一样的胡须，狗一样 的尾巴，她这才产生了平生的第一次惊恐，渴望回到爸爸身边。就在王雨果即将离境时，贪婪的“将军”(老虎)为实现自己的野心，全力追捕由天地孕育而成的啦 啦。一向独往独来，不顾他人的王雨果被啦啦的真诚情谊深深地感动，一定要留下来，与大熊一起，殊死保护啦啦。这时，她再也不粗野地张口就喊“大笨熊”，而 是和“大熊叔叔”生死相依，戮力同心了。就这样，王雨果的鲜活形象塑造完成了。

　　王雨果的历险，既惊奇(云界陆地的奇异)又亲和(啦啦的憨厚与诚实犹如邻家小弟，大熊的唠叨与善良犹如邻家大叔)，让小观众既感到兴味盎然又感到切实可信。

　　遗憾的是，主创在构思时接受了时下流行的某类通俗小说的惯性思维方式，有意无意地“从众”，设置了既不新奇，又无吸引力的所谓“九星封印”之类的情节，让原本非常清新的童话架构耷拉出一块赘肉。

　　动画艺术的本体特质是幽默与想象

　　应该给予热情关注的还有系列连续动画片《熊出没》(深圳方特卡通)。以憨厚、快乐的熊大和熊二(森林是他们的家)为一方，以神经质地执著于个人 实惠的光头强(砍伐森林者)为另一方，在不变的“保护者与破坏者”的冲突中，持有猎枪的光头强却永远是反胜为败。譬如，在《熊与熊猫》中，熊大和熊二嬉笑 着浑身刷满涂料，玩耍装扮国宝熊猫的游戏，不料却陷入光头强之手。贪婪的光头强幻想贩卖国宝，一夜暴富。一场大雨冲刷了熊大熊二身上的涂料，双熊的尴尬引 发了光头强的恼怒，光头强的恼怒又激起了双熊的吼叫，令光头强晕眩倒地。同样，《引熊入室》和《功夫熊》也是在光头强把握先机之后遭到了双熊的奚落和耍 弄，令其贪婪的如意算盘一败涂地。

　　显然，《熊出没》的主创认真地借鉴了经典动画片《米老鼠和唐老鸭》《猫和老鼠》的创作思维模式。尽管还没能达到经典作品的睿智与精巧，但是，他 们理解了动画艺术的本体特质是幽默与想象，理解了《米老鼠和唐老鸭》《猫和老鼠》这类经典作品是怎样运用动画的幽默思维去表现幽默的动画艺术的。“古老的 简约正蕴含着足可令后人借鉴一生的奥秘。其奥秘之一，就是用儿童般的想象、哲人般的智慧、喜剧般的机巧、梦幻般的奇迹，求证一道‘永恒的公式’：弱者在困 境(危机)中的突破。而每一次的‘突破’都会让人惊讶、惊喜、惊呼、惊叹；每一次‘突破’都蕴含着智慧的超群，乐观的精神，机趣的反应，尖锐的冲突；每一 次‘突破’都创造出了奇幻绝妙的场景，富有戏剧性的节奏，喜出望外的结局。这就是幽默在动画艺术中的强大魅力。”《熊出没》正在朝着这个动画艺术豁然开朗 的胜境前进。

　　从习常惯见的生活现象中挖掘令人警醒的蕴涵

　　来自高等院校的两部短片引发了业界的称赞，显示了那些立志成为“培育大师的摇篮”的学堂确实是可以企盼的。

　　譬如，《抢狮头》(中国传媒大学动画与数字艺术学院)构思新颖，制作精美，将师兄妹二人在悬空绳索上的耍狮表演描绘得惊心动魄而又精彩奇妙，竟 然在时长不过短短的4分钟之内，精密地设置了九次争抢：一抢在出场前，兄妹四目对冲；二抢在亮相时，小妹双绳劈叉，先声夺人；三抢在铜鼎横滚后，师兄跃 起，纵跨铜鼎，抓住狮头；四抢是小妹突然踏绳飞跃，落在师兄之前，再抢狮头；五抢是师兄踹开铜鼎，撞下小妹，重新夺回狮头；六抢是小妹抓住狮身，倒立蹬 鼎，紧追不舍……正在兄妹二人逼视对方，各不相让时，铜鼎失控，翻滚冲撞，竟把表演的支点悬空的绳索撞断——这就是第七抢，只不过对立面变成了铜鼎，守护 狮头的是一改对立、转而联手的兄妹。陡然间，原本轻松、俏皮、幽默的表演一下子变成了巅峰时刻的生死抉择。正在兄妹二人合力攀登长梯，以图化险为夷时，长 梯却“咔嚓”一声拦腰断裂，将兄妹二人甩向空中。这就是最为惊险的第八抢，长梯又变成了他们兄妹的对手。此时，兄妹竭尽全力地将狮头抛向屋顶，让大张的狮 口一下子叼住房梁上的灯珠，师兄顺着长绺的狮身，身轻如燕地落地，小妹则抓住狮头悬空俯瞰，兄妹对视，交相呼应，引来满堂喝彩。就在谢幕之前的一秒钟里， 完成了第九抢——小妹抓住狮头，稳稳地坠落，正好骑在师兄的脖颈上。

　　这是动画艺术本体特征幽默与想象的又一种炫彩，不仅需要扎实的基本功，更重要的是锻炼动画学子们用动画思维去表现世界的独特方式，其中包括戏剧性节奏的巧妙把握。

　　《老房故事》(北京电影学院动画学院)则显示了动画学子们对动画艺术表现当代生活的理解深度。在大专院校选送的动画短片中，我们往往会看到一些 年轻作者把自己的童年回忆当成创作题材，颇多表现“想当年”的慨叹。其实，不过是“少年不识愁滋味……为赋新词强说愁”罢了。而《老房故事》的创作者们则 是在纷繁复杂的现实生活中锻炼自己的敏锐目光，从中选取自己确有切身感受的题材，表达自己的真情实感和独立思考——

　　老房里的老者回到自己破旧的老楼房里，看到的净是些不顺眼的人，有整天聚众打麻将的胖女人，有整天喝酒烂醉的小眼男人，有整天低头玩游戏机的小 女孩儿；还有一个住在自家楼上，整天拿榔头叮当敲打的男子……而老者则整天在自己的屋里抱着小狗，听着半个世纪前的老歌曲，沉浸在往日的回忆里。一夜大风 之后，老者清晨醒来，惊愕地发现自己的脑袋变成了狗头，胖女人变成了麻将牌脸，小女孩儿变成了游戏机脸，醉汉变成了抽水马桶脸，楼上的男子变成了榔头 脸……大家有个共识，就是“没脸见人”，只能凑在小屋里唉声叹气。小女孩儿拿出久违了的八音盒，优美的乐曲让他们回忆起曾经有过的亲和场景：大家曾经为新 生的小女孩儿尽情赞美和祝福……那是多么美好的情景啊。

　　显然，学子们受到卡夫卡《变形记》的影响，敏锐地从习常惯见的生活现象中挖掘令人警醒的蕴涵。这是动画艺术中应有的又一种幽默与想象，那就是，深沉的、锐利的、从而响起类似果戈理在《钦差大臣》里喊出的：笑你们自己吧！