王海鸰新作关注80后情感 因儿子已到恋爱季节

《新恋爱时代》 　　王海鸰 著 　　作家出版社

　　著名作家王海鸰继《牵手》、《中国式离婚》、《新结婚时代》后，首次聚焦80后的奋斗与爱情。长篇小说《新恋爱时代》围绕三个不同背景、个性不同的80后年轻女孩儿的情感故事展开。初入职场即面临事业和爱情的双重压力，既要坚守独立，又要追求幸福，她们该如何左突右冲，权衡取舍……

　　本小说在剧本《非诚勿扰之新恋爱时代》基础上创作，但剧情完全不一样，该剧已于2012年7月拍摄完成。

　　写恋爱

　　是因为我儿子到了恋爱时节

　　记者：您的几部作品中，其中《牵手》是60后的情感故事，《新结婚时代》是70后的情感，现在的《新恋爱时代》则关注80后的情感。您这样带有时代标签的写作，是刻意坚持的，还是一种随性的巧合？

　　王海鸰：小说是讲故事，自己的故事或别人的故事，即使讲别人的故事，作者得对这故事有自己的人生体验。比如我写了不少婚恋题材作品，实际上的婚姻生活却只有短短几个月，但如果没有这几个月的婚姻生活，我断然写不了婚姻，硬写也只能是雾里看花隔靴搔痒。也许你会说，这如何验证？

　　你肯定知道作者有创作枯竭期那么一说，创作枯竭是生活枯竭，我的那个枯竭期在三十岁时。单身，没恋爱对象，青春生活写尽，新的生活没有，直到35岁结婚36岁有了孩子。那年生活大悲大喜创作之河泛滥，却无暇创作，因有了孩子，因只我一人带他，女人有了孩子就有了一个身不由己的时刻表。我专心养孩子，累、痛并享受着，目睹了一个生命从无知到有知从幼弱到强大。

　　绕这么大弯子想说的是，没有时代标签，没有刻意坚持，也不是随性的巧合，创作随着生活走——写《新恋爱时代》是因为我儿子到了恋爱时节，他24岁，有着一个好了五年的女朋友。

　　记者：通常都是有好的小说为蓝本，才会改编成电视剧。《新恋爱时代》正相反，先有的剧本，才转变成的小说，这种思路您是如何转换的？

　　王海鸰：写小说有了点成绩后，我被从海岛部队调到总政话剧团写剧本，刚开始很不适应，写小说和写剧本是两种思维：小说避免戏剧性，剧本依赖戏剧性。上世纪九十年代初王朔找我合作电视剧《爱你没商量》，说剧本出来后改小说——此前人们习惯的是小说改剧本——那是我的第一次逆向尝试。经验告诉我，这条路可行。当然难，小说改剧本一样难。这些年来，我在两种思维方式里穿越。写剧本前，找一堆口碑好的剧集中看；写小说前，找出所喜爱的小说反复读，进入所需创作的语境。

　　记者：电视剧《新恋爱时代》既然是受江苏卫视之邀，内容要与“非诚勿扰”节目相关，这个主题的限定是否会影响您的创作？

　　王海鸰：一，与江苏卫视谈合作时，他们说，剧中涉及“非诚勿扰”只是建议，能不能实现，还是要遵循创作规律。我认为能实现。“非诚勿扰”这节目影响不小，属于现实生活中存在的，我要做的不过是按照生活描述。二，“非诚勿扰”并不是这个作品的主题，所以谈不上限定或影响。而且小说跟剧本的故事差异非常大，载体不同，承载的东西必然有所不同，否则，不是小说没法看就是剧集没法看。

　　谈恋爱

　　征求父母意见的年轻人很多

　　记者：小说中小可和海潮的恋爱似乎不太符合当代年轻人的风格，只为确立恋爱关系就要见父母，您写作时候怎么考虑的？

　　王海鸰：愿意征得父母对自己恋爱意见的年轻人其实还是很多的。如果是为婚姻而恋爱的话，越早呈报父母越好。具体到小说人物，小可就是那类与父母关系很好的年轻人，而海潮找她也以婚姻为目的，如此，不论从人物性格出发还是从常理出发，她希望海潮早一点见她的父母实属必然。与小可不同，书中的另外两个女孩儿沈画和山山，则是选择自己定下来之后再告诉父母。

　　我理解当代年轻人的恋爱风格，是个性化包括行事方式的多元化。

　　记者：您是否觉得，父母过早干预反对，反而会使“走走看”的年轻人绑到统一阵线？

　　王海鸰：去年这时我和儿子在美国，有天沿着无尽头的I—40号公路赶往得克萨斯，途中儿子突然冒出一句：“娘，你说，如果父母看到孩子的恋爱对象确实有问题，应不应该管？”我没敢马上回答。这问题由儿子嘴里问出，对我是个考验更可能是试探。人都不愿别人过多干涉自己的私生活，不管这个“别人”是谁。但是，做娘的怎可能眼睁睁看着孩子往火坑里跳不问不管？沉吟中儿子自问自答：“必须要管，否则父母就是失职。”我大大松了口气，接着他的话补充：“但是，管的方法如果不对，只能适得其反。”

　　父母的干预反对不是使“年轻人绑到统一阵线”的原因，原因在干预反对的方法错误。个人认为，所谓年轻人的叛逆，根子是父母的教育管理方法存在问题。

　　记者：在所有角色里，小可母亲深深地触动了我，我看到的很多长辈都是如此。她的困境是中国人大多数中老年女性都面对的，为丈夫和儿女牺牲自己的才华，最后反而容易被看轻……她们究竟应该怎么选择或者平衡呢？

　　王海鸰：所谓女人们的无私牺牲大都是虚妄，她们不过是沿袭了“女主内男主外”的传统，是为了让她们的男人腾出工夫去做、做成那些能获取大利益的事情，尔后，封妻荫子夫贵妻荣皆大欢喜。所以，一旦事情没有沿着她们的希望轨迹实现，心里头肯定失衡。我这样说貌似无情，是因为同情怜悯只能催生出更多的怨妇。

　　我对这类女性的建议几乎贯穿在我所有作品当中：不要试图把自己的人生寄托到别人身上，失去自我的人生没有希望。女人不管做什么，做职业妇女还是家庭妇女，不能丧失自我。