汤汤：搭建自己的童话国

　　汤汤是最近几年崭露头角的儿童文学作家，她的“鬼童话系列”赢得了大家的广泛关注和好评。2012年，她的写作脱离“鬼童话系列”模式，开始尝 试低年龄段的童话创作，创作出“汤汤奇异童话系列”，包括《喜地的牙》《青草国的鹅》《一只蛤蟆叫太阳》等新作。她的作品想象大胆奇特，行文幽默，充满诗 意和温暖。

　　闯进神奇的童话世界

　　梁  燕：现在应该是你儿童文学创作的第10个年头。看你的作品我们会发现，在创作初期你也试过故事、小说、散文等体裁，你的儿童小说和散文也有相当高的水准，但最近5年，你的创作基本上都是童话。专心童话的写作是出于哪方面的考虑呢？

　　汤  汤：我在2003年年底开始尝试儿童文学写作，现在是第10个年头了。

　　最后选择只写童话，这肯定和我的个性有关—— 一颗不愿长大的心，对一切充满新鲜和好奇；热爱生活，热爱这个世界；有点率性，有些孩子气；喜欢发呆，喜欢幻想，喜欢享受把一个故事编得珠圆玉润、滴水不漏的过程。

　　专心童话的写作，没有什么特别的考虑，只是因为喜欢，只是觉得童话更适合我。这可能是一种直觉，直觉我在童话创作上会多一些天分吧。

　　梁  燕：但写作是一件艰苦的事情。写作到今天，你对于童话创作的感觉和最初的时候有什么不同吗？

　　汤  汤：以前觉得童话很简单，现在越写越觉得难。2003年年底我写了第一篇童话，觉得童话就是编个哄孩子的故事。一开始我以一周一篇的速度写作，后来一月一篇，再后来我两个月也未必能写出一个短篇了。

　　写作是一件艰苦的事情，我现在就处于一个瓶颈状态。瓶颈和困难常常遇到，越写得多，越写到后面，自我怀疑就越多。可是瓶颈啊、困惑啊其实是一件多么好的事情啊，它们让我痛苦的同时，也让我经历思考，并保持清醒的意识。

　　梁  燕：在你写得不顺利时，是否有一个信念来支撑着自己？

　　汤  汤：我打算用一辈子来写童话，我希望自己能写到70岁、80岁……我要这样细水长流地写一辈子。所以我还有那么长的时间来“挥霍”，慢慢地琢磨，慢慢地搭 建属于自己的童话的国。这个想法使我有了足够的从容与平和，当我困惑的时候，当我止步不前的时候，当我沮丧怀疑的时候，当我觉得已经江郎才尽的时候，我告 诉自己，心平气和地慢慢来吧，用一辈子，总能写出三五个自己满意的作品的，就算现在写不出，将来总能的。就这样，靠着这样的信念，我的心经历一次一次的焦 虑和浮躁，又一次一次地回归宁静和淡泊。

　　梁  燕：那么你对于自己未来的童话有什么样的期望？或者说，你心目中的理想的童话是什么样子的？

　　汤  汤：我希望它是独特迷人的，是有意蕴有意境的，文字能闪烁出质朴的华彩，故事讲得静水流深或者惊心动魄，能吸引读者一口气读完，读完以后，灵魂里产生回响，或微笑或叹息或得到启迪和力量，或者让人内心更加纯净柔软。

　　走在不断突破自己的道路上

　　梁  燕：你开始写作童话，选择的是以“鬼”、“精灵”为主角的叙述。在这一系列的短篇、长篇写作中，你为读者勾画出了一大批令人耳目一新的鬼形象，这些鬼故事 是你在儿童文学圈子里一个高起点的漂亮亮相。今天再来回望这一系列的童话创作，你有什么感触？你当初怎么会想到这样的题材？

　　汤  汤：“汤汤，你为什么要写鬼？”“汤汤，你一定喜欢看鬼片吧？”“是为了标新立异吸引眼球所以写鬼吗？”诸如这样的问题，不止一个人问我了。可是，我总是 没有办法回答。因为，我也不知道为什么要写鬼。我只知道，在那段日子里，我不想写兔子，不想写狗熊，不想写猫，不想写鸡，不想写猪，也不想写老虎和狮子。 “写鬼吧。”有一天心里有个声音在说。这个念头冒出来的时候，我激动得手指尖微微颤抖。灵感来了，激情来了，来得势不可挡。所以就写了，所以这个问题的答 案只能是这样。其实写鬼或者不写鬼，都不是因为我想要形成什么风格或者改变什么风格，我只是跟着感觉走，跟着激情走。什么东西唤起我写作的灵感了，什么故 事唤起我的叙述冲动了，我就写。

　　梁  燕：虽然“鬼童话”为你带来了许多荣誉，得到了来自专家和读者层面的好评，但是，之后你还是放弃了鬼童话的写作，是不是这方面的创作激情没有了？我们看 到，此后你有一系列短篇童话发表：《天子是条鱼》《我很蓝》等等探询前世，《枫香树上小路的眼》《一只小鸡去天国》等则讨论死亡。你觉得这一阶段的写作对 你来说，是一种挑战吗？它们和鬼童话系列之间有什么关系？

　　汤  汤：我没有接着写鬼童话，确实是因为这方面的创作激情没有了。因为别的激情产生了，从这一点上说，我真是个“喜新厌旧”的人。我开始想在童话里说一些抽象 的问题，比如“死亡”，比如“我从哪里来要到哪里去”，比如“活着是为了什么”，比如“救赎”，我一次次试图在童话里探寻和解答。这一阶段的童话，对于我 来说，并不算一个挑战，是自然而然的事情吧，就像高山上走下来的一条溪，只是往前去，有时候开阔，有时候狭窄，有时候撞上大石块，有时候顺顺畅畅往前奔， 跌几步啊，拐个弯啊，什么道好走就走什么道。它们和鬼童话之间看起来没有什么关系，其实从内在看，还是一样的童话审美和追求，就像溪还是那条溪，只是路过 的风景不同而已。

　　梁  燕：说到死亡，这里面也透露出一种创作观念的改变问题。《儿童文学选刊》2013年第3期将有一个“同题阅读”，是把你发表在2010年的《一只小鸡去天 国》和你今年夏天修改过的这个童话《如果还有三分钟》放在一起，两种完全不一样的结尾给我们思考良多。从这两篇作品里，我们可以清晰地感觉到你的观念上的 改变，以及你对自己的作品的态度。对于儿童故事走向的把握，你有怎样的理解？

　　汤  汤：《一只小鸡去天国》这个童话是为那些“来不及长大的生命”而写的。故事里的小公鸡出生没几天，死神便来找他，在跟着死神离开之前，小公鸡勇敢地去做了他一直想做的事，最后，在美好的梦境里去往遥远而缥缈的天国。

　　对这个故事的结尾，刘绪源老师最先提出“抗议”，他的意思是，这样的结尾对于孩子们来说，太残酷太绝望了。但是当时我并没有半点改动的意思，因 为当时我的想法是，命运有时候就是这般残酷的，残酷得你无法躲避。谁都不会永远活着，所以活着的时候，要勇敢地做自己想做的事情，尽力美好而幸福地活着。 这就是惟一能做的，结尾也只能这样。

　　但是在今年夏天，我自己重读《一只小鸡去天国》，读到结尾的时候，我的心颤抖了。经过一年多的时间之后，我忽然理解了刘老师的意思，于是马上开 始重写这个童话，于是就有了《如果还有三分钟》。我不仅把它改短了许多，最主要的是改变了结尾，最后死神对小公鸡说：“现在你身上充满力量，我没法带走你 了。”我把这个故事的两个不同版本说给9岁的儿子听，他毫不犹豫地说更喜欢《如果还有三分钟》。由此我想到，为孩子们写的作品，是要多一些正能量的，让他 们更热爱、珍惜生命才好。

　　梁  燕：在你最近的三种“汤汤奇异童话”中，你完全跳出鬼精灵童话的写作，抛弃比较讨巧的、比较容易出彩的题材，你觉得有难度吗？这一次的努力带给你怎样的感觉？你觉得你还有激情继续开拓这样路子的童话创作吗？

　　汤  汤：最近完成的《喜地的牙》《青草国的鹅》《一只蛤蟆叫太阳》3本小书，是我的一次尝试，于我而言真是一个不小的挑战。

　　首先，这3本书我从高龄段童话写作转向面对中低龄段的孩子，在语言和故事讲述的方式和节奏上，有了不同的要求；其次，我从写鬼精灵童话这种比较 讨巧容易出彩的题材，转向日常生活里的童话，遇到的问题就更多了。高龄段童话比较容易表达我对世界对生命以及人性的看法，也容易引起成人读者的共鸣，容易 受到关注。而低龄段童话，它尤其需要举重若轻的智慧和艺术，简单的故事，不仅要写得好看，看完了还要给人留下值得回味的东西，在人的心里留下回响。做到这 一点，真的不简单。

　　我的一些好朋友对我转向写低龄段童话表示很遗憾。这让我想到一个问题，高龄段童话也许更能打动成人的心，写低龄段童话的人则更需要耐得住寂寞吧。

　　这一次尝试，让我向平淡无奇的日常生活伸出了童话触角，没错，平常里总有意外，总有惊喜，就像喜地换牙如此平常，却书写着成长的疼痛和爱的力量。生活越平常，故事反而越神奇，越是令人眼前一亮，这应该是另一种值得追求的迷人的童话境界吧。

　　这是一个新的开端，我的表现当然还不完美，但是我有激情，有冲动，我希望顺着这条路再写一阵子。接下来我会继续写喜地的故事，关于“欢天”和“喜地”，我还有很多故事要说，也许会在未来的几年里完成一个“欢天喜地”系列。

　　梁  燕：某种程度上说，写作是写作者自己的事。莫言在瑞典学院的演讲中说，“一个人在日常生活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指气使，独断专行。”你怎么理解写作时候的“颐指气使，独断专行”？

　　汤  汤：那天看莫言在瑞典学院的演讲，强烈撞击我的正是这句话——一个人在日常生活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指气使，独断专行。

　　那时应该是凌晨一点多吧，窗外风呼呼的，所有的窗子都暗了，我的脑子却电光雷闪的。我的心里响起一个声音，我也该有一个自己的童话的国吧，该有 自己的自圆其说。在自己的国里我是王，我可以更任性些，更自负些，更大胆些，放下所有的束缚和规矩，用最适合自己的方式去写，怎样有汹涌的叙述冲动，就怎 样去写。写别人不能写的或想不到写的东西，在看似没有故事的地方写出故事，在看似穷尽了想象的地方让想象张牙舞爪，写到让别人惊讶，原来这也可以写，原来 可以这样写……

　　我相信一定会有一个更丰满的圆润的新鲜的奇妙的国等着我一头闯进去，就如同5年前我一头闯进一个“鬼精灵”的国度。(梁燕)