坚守中国电影民族文化身份

　　党的十六大以来，10年间，中国电影成绩骄人。2003年中国电影开始产业化进程。当年中国电影突破连续几年年产百部的上限，达到140部，票房收入为15亿人民币。到2008年年产故事影片406部，全国票房收入43.4亿，国产电影市场占有量连续6年超过进口影片票房。到2011年生产故事影片558部，加上电影频道的97部，总产量达到655部，全国票房收入131.5亿元。今年上半年，全国电影票房达80.72亿元，同比增长了41.7%；全国新增影院379家，新增银幕1664块，目前全国影院数为3182家，银幕总数为10950块。国产影片产量迅速攀升，票房佳绩频仍，电影产业深化改革优势彰显……中国电影进入了快速发展期和黄金机遇期。

　　10年来，中国电影走向发展与繁荣的成功经验，集中在一个根本点上，就是坚守中国电影的民族文化身份。而这个文化身份则体现为具有中国特色的社会主义电影体系已初步成型。具体表现在6个方面：

　　第一，文化方向。中国电影的文化方向就是“二为”方向，即为社会主义服务、为人民服务，其核心是以科学发展观作为指导，把以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神作为动力，凝聚民族力量，振兴中华。这是具有中国特色社会主义电影体系的本质特征。坚守这个方向和走产业化道路并不矛盾。坚守“二为”方向，市场就成为中介，成为桥梁。创作、生产的影片必须经过市场的检验，“二为”方向才能得到体现，否则只能是一句空话。

　　第二，文化追求。我们的文化追求是弘扬主旋律，坚持多样化和倡导“三贴近”。这是文化方向的艺术具体化和实践化，也是应遵守的艺术创作的辩证法。

　　第三，文化标准，即思想性、艺术性和观赏性的“三性”统一。在“三性”关系上强调一点忽视另一点，就会跳起摇摆舞。当我们特别强调电影的教化作用，如满足英模题材的现实重要性而忽略艺术表现，电影就成了宣教品，直接导致此类题材作品公信力的下降；当我们把艺术性和艺术探索推向极致，忽视了观赏性，就会使其曲高和寡而被观众冷落；当我们过分倚重娱乐力量，忽视思想力量和艺术力量，必然使中国电影见利忘义、尊严蒙羞。

　　第四，文化范式。它的全部内涵就是思想精深、艺术精湛、制作精良的“三精”要求。这是对文化范式最准确的要求。无论是文化方向还是文化立场，最终都体现在为公众提供艺术精品上。有了艺术精品，才能坚守我们的民族文化身份。中国电影的精品工程战略是对“三精”要求的实践。“精品工程”自然就成为中国电影坚守具有中国特色社会主义电影体系的范式，这是中国电影的生命线。

　　第五，文化管理。当中国电影进入一种产业状态，成为一种经济力量时，要强调在竞争中坚守文化身份。其内容必然包括文化管理，让管理成为科学手段，成为力量。这种管理应是具有中国特色的，从中国电影的实际状况出发的。笔者认为，制片放开、院线搞活、市场规范，是文化管理的总体性要求。以产业运行为主，以宏观调控为辅；一手抓产业化、市场化，一手抓宏观调控。市场之手是无形的，宏观调控之手是有形的，两手抓两手不可偏废。

　　第六，文化理想。我们的文化理想，即繁荣发展中国的电影事业，建设中国的社会主义精神文明，建设社会主义文化强国，实现中华民族的伟大复兴，这是我们的终极目的。我们要市场效应，但市场不是终极目的。由于社会制度具有本质性的不同，所以在文化理想上，中国和美国完全不一样。我们要把建设社会主义精神文明、建设社会主义文化强国、实现中华民族的伟大复兴作为中国电影的终极目标和文化理想。我们同样需要自己的文化品牌来做自己的文化代言。

　　中国电影要保持可持续发展与繁荣，必须解决两个环节的问题：一个是夯实中国电影的基础工程——电影文学队伍与新人培养；另一个是电影市场不能急功近利。国产电影创作环节上的疲软，一个表现为“虚空”创作，一个表现为队伍老化。“虚空”创作突出表现在艺术创作不深入生活，不在“场”感受，自得于宾馆写作、沙龙创作，凭空杜撰，闭门造车。队伍老化突出表现在创作队伍青黄不接，新人没有蔚然成阵。我们呼吁，电影主管部门在政策扶助上和资金投放上应向电影文学队伍倾斜，向培养新人倾斜。让电影人深入生活创作有便利、有扶助，成为文化风气；让新人成长有适宜的空间环境和辅助政策。我们还呼吁，电影市场要克服抓“大”放“小”、热“外”冷“中”的商业短视。所谓抓“大”放“小”，即热衷于大片，冷落中低成本作品；所谓热“外”冷“中”，则表现为热衷于好莱坞大片和外国大片，给最好档期和最好时段，而对国产片则虚于应付，不尽心不尽力。这种急功近利的行为会破坏我们的电影生态。政府主管部门除了实施宏观调控，保护国产电影应有的放映时间外，也应实施资金补贴和平衡，应对热心放映与推介优秀国产影片的影院给予资金奖励。

　　同时，我们还必须看到另一个事实，即中国电影仍然存在着危机，面临巨大挑战。我们要有忧患意识，必须清醒地认识到，中国电影还远不够强势。尽管我们年产量已达600余部，但有60%多的影片无法进入影院，有20%多的影片无法面世。我们在仅凭几十部国产影片打拼中国电影市场的江山，而好莱坞几部大片就占得进口影片票房总和的80%，狂掠了中国电影市场半数以上票房。

　　要继续推进中国电影奋然前行，从经济、市场角度看问题没有错，但仅此是不够的。因为电影有两种本质，一种是经济本质，一种是文化本质；一种叫经济力量，一种叫文化力量。经济本质、经济力量是硬力量，表现为电影是一种产业形态，或曰电影工业；而文化本质则是电影的文化身份，是意识形态性和文化属性，这是软力量。两者不能一个硬一个软，不能有所偏废。

　　在经济全球化的大背景下，各国电影业要不要坚守本民族的文化身份就变得十分迫切。各国的有识之士都不同程度地意识到了这一问题，因而想方设法坚守本民族电影的文化身份，旨在保持本民族的文化安全，并把坚守本民族电影的文化身份当作本民族电影的第一推动力。

　　在与好莱坞电影经济和文化双重竞争中，中国电影一定要坚守自己的文化身份。一个民族之所以能生存发展，她的民族灵魂、民族精神集中点就反映在她的民族文化上。坚守民族电影的文化身份，就是坚守民族文化主权与民族文化安全，也是坚守民族文化尊严和民族文化灵魂。电影的文化身份被淡化了，那民族的精神也就被淡化了。

　　正是基于这样的考虑，基于为确保中国电影的可持续性发展，我们才应清醒而自觉地坚守具有中国特色的社会主义电影体系。