张晓雷：寓言的分类及写作方法

http://www.chinawriter.com.cn 2012年11月15日16:30

　　寓言可以按主人公的类别，分为生物(动植物)寓言、人物寓言、事物寓言和抽象概念寓言。可以按功能分为讲道理或教训的哲理寓言和讽刺或劝戒的现实寓言。可以按篇幅长短分为长寓言、短寓言和微寓言。可以按写作手法分为诗歌体寓言、小说体寓言、散文体寓言和戏剧体寓言。可以按内容分为社会寓言、自然寓言和神话寓言。

　　寓言最大的好处就是容易学。对学生而言，最实在的用处就是可以把它用在高考上。忘了是哪一年，海南的语文高考试卷里，就有一个学生“写”了一篇寓言，还得了一个满分。我之所以把“写”字用双引号引住，是因为后来才发现这篇满分的寓言是抄袭别人的。人家原文写的是一只羊，他把羊改成了一只猴子，差别也仅此而已。抄袭的东西都能得满分，要是自己写的，岂不是更不得了？

　　难道寓言真的很好写吗？又如何写呢？为了更清楚地说明几种寓言的写作方法，本人即做一些简短的理论阐述，同时举一些寓言故事例子。限于篇幅，本人只重点探讨几种寓言的写作方法，敬请各位前辈和同好斧正。

　　一、生物寓言、人物寓言、事物寓言和抽象概念寓言的写作方法。

　　写寓言故事，主人公可以是动植物、人、某一具体事物，还可以是抽象的概念，一般运用拟人和夸张手法。以动植物、人和具体事物为主人公的寓言很多，就不举例了；以抽象概念为主人公的寓言，一般也运用拟人和夸张的手法进行创作，但难点在于必须根据该概念的特点进行合理地想象和发挥，找到一个很好的切入点进行创作，才能写得合情合理，相对较难，数量也相对较少。确切地说，不是写这种寓言难，而是找到一个合适的切入点难，下面请看本人创作的两篇抽象概念寓言。

　　理智和愤怒

　　脾气暴躁的愤怒不满地骂理智：“你是个口是心非的小人！”

　　好脾气理智心平气和地问“干吗出口伤人啊？我怎么就成小人了呢？”

　　愤怒说：“哼，你不是经常说，多一个朋友多条路，多一个对头多堵墙么？可你为什么不仅不和我做朋友，反而处处躲着我，好像很讨厌我似的？”

　　理智哈哈一笑慢吞吞地说：“没办法啦。我要是和你做朋友的话，我就要改名叫愚蠢了。”

　　正义和邪恶

　　正义和邪恶誓不两立，水火不容。

　　终于有一天，正义把邪恶捉住了，正义正想一刀结果了这邪恶的性命。却听邪恶嬉皮笑脸地说：“正兄，我现在落在你手里，你的手一使劲，我就当下没了命。可你想过没有，要是没了我，你还凭什么生存啊？没我也没你，有我才有你，知道不？”

　　邪恶稍微顿了顿，继续说：“这个道理嘛，其实再简单不过，没有我邪恶的存在，怎么反衬你正义的正直和伟大呢？也就是，要是没了我，你就一点存在的价值都没，也就跟着我一起完蛋啦，明白不？”

　　正义愣了一阵，才弄明白了邪恶的意思。他犹豫了，吞吞吐吐地说：“好不容易才捉到了你，难道放了你？”

　　“这个你可要想明白，我这一辈子可没白活，该享受都享受了，死也没什么遗憾了，你呢？现在给我陪葬冤枉点了吧？”

　　“别说了，别说了，让我想想，让我想想。”

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　　经过反复地讨价还价，二者达成协议：凡正义存在的地方，邪恶就退避三舍，算是给正义面子；作为回报，正义对邪恶，也永远都不能赶尽杀绝，给邪恶留条活路——给正义自己留条后路。

　　二、现实寓言和哲理寓言的写作方法。

　　(一)现实寓言的写作方法。

　　写现实类的寓言，除了要有一定的文字基本功外，还要对社会有一定程度的了解，但又绝对不能把了解到的所有内容都写进文章。因此，作者不仅要对社会有敏锐的观察力，还要有高度的概括力，经过认真思考，慎重选择，反复锤炼，写出的文章才可能深刻。请看马长山老师的文章和本人的一篇作品：

　　奇耻大辱(作者马长山)

　　牧羊人："过来，该给你剪毛了！"

　　绵羊："剪掉了毛，我就是赤身裸体，还有什么面目活在世上？"

　　牧羊人："你要是不长毛，就该挨宰了！裸上几个月，换来生存权，还是值得的。过来吧！"   

　　绵羊："真是奇耻大辱啊！为了苟活于世，竟然要被人类扒光衣裳。"

　　牧羊人："大惊小怪。我们人类为了活着，有时候甘愿把自己的骨头献出来呢！"

　　一只登山队的覆没(作者晓雷)

　　一只登山队，快到山顶时，最前边的一个无论如何也支持不住了，他脚步趔趄，身体摇晃，快要摔倒了！

　　后边一个立即条件反射性地伸手去扶前边的队友，可手刚一伸出，又立刻缩了回去。他想，要是他不行了，那我就是第一个登上山顶的啊！这是天赐良机让我成为第一！我干吗做傻瓜帮他呢……

　　他的思想斗争还没结束，身体就被前面摔倒的队友重重地砸了一下。当即，他也站立不稳，又砸向第三个……接着是第四个、第五个……

　　转眼之间，一百多名登山队员就这么一个砸一个地全部滚落悬崖，无一幸免的全部遇难！

　　据考证，多只攀登珠穆朗玛峰的登山队都是这么在接近胜利时遗憾地全军覆没了。

　　(二)哲理类寓言的写作方法。

　　1、先叙述故事，再说出寓意。

　　传统的寓言用记叙的方式叙述故事，不过一般都只做简单的叙述，有的寓言连记叙的六要素都没详细交代，只是大致讲清了故事的内容。这样的寓言很多，像著名的《狐狸和普通》《龟兔赛跑》《狼和小羊》《乌鸦和狐狸》等。

　　个人以为，为了吸引读者，达到更加理想的艺术效果，写寓言也可以像写小说那样对人物、细节、对话、心理等进行细致入微地刻画。

　　无论哪种写作方法，揭示寓意都用议论的方法，三言两语点出寓意，不必长篇大论。

　　请比较下边两篇寓言。

　　小男孩与蝎子(伊索寓言)

　　有个小孩在城墙前捉蚱蜢，一会儿就捉了许多。忽然看见一只蝎子，他以为也是蚱蜢，便着两手去捕捉他。蝎子举起他的毒刺，说道：“来吧，如果你真敢这样做，就连你捉的蚱蜢也会统统失掉。”

　　这故事告诫人们，要分辨清好人和坏人，区别对待他们。

　　一头猪的悲剧(作者晓雷)

　　诺大的养猪场，跑着一头瘦肉猪，卧着一头肥肉猪。虽然这两位彼此都觉得对方很不顺眼，但倒也互不干涉、相安无事。

　　不久，主人又买了一头瘦肉猪，这下可没那么太平了。

　　“瞧，我们的纤纤细腿，我们的苗条身材，我们的漂亮长脸……”两头瘦猪高昂着头，洋洋得意地在肥猪周围展览了一圈又一圈，把早已自惭形秽的肥猪眼都转花了。她刚要闭眼，就给两头瘦猪拱了两嘴，踢了两脚，还给用屁股蹭了几蹭。

　　“求两位高抬贵嘴饶了我吧！一想到自己这长相，我就想哭……”肥猪可怜兮兮地哀求。

　　“瞧你这可怜相，告诉你吧，好身材的秘诀主要有三条：运动、少睡与节食。”讲话的高个瘦猪说到最后，又来了一个高难动作的“双腿直立”，这一招更让肥猪羡慕得半死。

　　苗条身材多好啊！从此，肥猪每天早起，沿猪场慢跑八圈，快跑十圈，睡眠减少三分之一，三餐饭也各减掉五分之二，一周下来，果然瘦了三四圈。收到这么好的减肥效果，肥猪心里真是乐开了花。

　　没过几天，主人又一下买了五头肥猪。

　　“瞧我们的脑袋大又圆，瞧我们的脸蛋肥又宽，瞧我们的身体多丰满，瞧我们的四肢粗又短……”五头肥猪一安顿下来，就自豪地蹲在地上大合唱，对先到的几位望也不望。

　　两头瘦肉猪开始心虚，望望五头肥猪，又瞧瞧自己，先前拥有的优越感早已去了爪哇国，真可怜自己怎么会长得干柴棒似的，耷拉着曾经高昂过的瘦脑袋，知趣地躲到边边上。

　　减了肥的肥肉猪高兴地走到五位新成员面前，讨好地点几下头，摇几下尾巴。

　　“去去去，一边儿去，瞧你那德性，我们更讨厌不肥不瘦、不三不四的东西挡住我们的视线。‘‘五位肥猪一点儿也不友好。

　　“我过去是肥猪，只是近来减了肥……”

　　“减肥？哈哈哈！肥猪减肥，减了肥的肥猪还是肥猪吗？！滚开！离我们远点！”

　　“我过去……”

　　“别过去过去的让人恶心——滚！滚蛋！！听到没有！！！你这丢尽我们肥猪‘猪格’的饿鬼——耻辱！败类！滚远点！!”

　　减肥猪吓得一缩脖子，转身一口气跑到最远处的烂粪里，卧下来喘粗气，却是越喘越气。心想，都是他妈的两根瘦排骨害的！好好的身材减什么肥呀。真恨不得冲过去和两头瘦肉猪打一架，但自知减肥后体质大不如从前，再说好汉难敌四手……忍几忍，但还是忍不住偷偷瞪了一眼两头瘦肉猪。

　　“咳！‘君子相时而动’，增肥吧。”减肥猪叹息着自言自语。

　　又过了几天，主人竟又一下买回八头瘦肉猪。这下，瘦猪们又精神了，趾高气扬的她们占居了全部卧室，于是又换成了五头肥猪住到了边边上。看到这些的减肥猪，又开始减肥了。

　　此后，主人还是不时地买猪回来。不用说，哪种猪多，哪种猪就占尽天时地利与“猪”和，而减肥猪也跟着时而减肥时而增肥，但由于减得内分泌失调，消化功能紊乱……结果却是想肥时肥不上去，想瘦时又瘦不下来。因此，她也就只能一直可怜倒霉、孤单寂寞地生活在最脏最臭最边边的烂粪里——谁让她总是不肥不瘦的两头不沾边呢。

　　减肥猪郁郁寡欢，心病、身病都越来越严重，没多久就永远地闭上了双眼。

　　许多年后，一头有哲学头脑的尖脑袋瘦肉猪，从先辈们那儿挖掘到这件事，总结经验教训说：

　　“不能保持本色，变革又不彻底，这就是一切盲目模仿者的悲剧！”

　　上述两篇寓言的写作方法，可以说各有利弊，前者简练，容易写，比较适合初学；后者详细具体，需要一定的文学修养才能写得精彩。

　　2、只叙述故事，不揭示寓意。

　　有的寓言故事本身已经把寓意说得非常明白了，如果再告诉读者寓意，反倒显得画蛇添足。也有的寓言故事本身包涵多种寓意，全部揭示出来就显得罗嗦；只揭示其中一种，反倒束缚了读者的想象力，也不如不说，不做任何评价，直接让精彩的故事本身说明寓意，留给读者充分的想象空间，让读者自己领悟体会。

　　请看本人创作的下面这则新寓言故事：

　　鱼钩和鱼

　　钓鱼钩阴险地伸到了水下，见多识广的鲫鱼一眼就看穿了钓鱼钩的鬼把戏。他义正词严地说：

　　“你这个阴险的坏蛋，以为人家不知道你的鬼把戏？你不就是想用那点好处诱惑我们上钩吗？别在这里白费力气了，快滚！没谁上你的当！”

　　钓鱼钩奸笑着说：“你不上当，不等于别的鱼不上当啊。等着瞧吧，根据经验，鱼饵没有白下的，我很快就会有收获。”

　　不久，来了一条过路鱼，他一见这鱼饵就贪婪地围着钓鱼钩转圈了，嘴巴吞吞吐吐，“跃跃欲吞”。

　　鲫鱼马上着急地提醒过路鱼：“活计，你可千万别上当，这个是鱼钩，一吃就给人家钩住了……”

　　“住嘴吧，别口蜜腹剑地冒充好人，我要听了你的话，才叫真的上当呢！我还不知道你的诡计？还不是想把我骗走，自己吃独食。”过路鱼说完飞快地扑向鱼钩，一口吞下“美食”——乖乖地做了鱼钩的第一个俘虏。

　　鲫鱼怒斥鱼钩：“快滚，害人的东西。”

　　鱼钩嬉皮笑脸地说：“你怎么能只指责我呢，难道他自己就没有一点责任么？别打扰我，我要继续工作呢。”

　　鱼钩又丢了下去，很快又有一大群鱼过来了。为了避免悲剧的再次发生，鲫鱼干脆自己用身体挡住了鱼钩，但还是被一条眼尖的鱼发现了。这鱼飞快地游过来，其它鱼也蜂拥而至。鲫鱼连忙着急地劝说：

　　“同志们，这是个鱼钩，专一欺骗我们上钩的……”

　　“你是什么东西，走开！否则当心把你撕成碎片！”一个领导派头的“大头鱼”怒呵鲫鱼。立刻就有无数条保镖鱼把鲫鱼赶在了一边，他们围成一堵鱼墙，保护训话的那条领导鱼游过去享用。

　　鱼头得意地一口吞下“美食”，虽然他身为领导，下场也是鱼钩的俘虏。

　　之后，不断地有鱼游来，鲫鱼同样是不厌其烦、苦口婆心地劝说，但遗憾的是不仅没有一条鱼听得进他的良言劝告，反而一条条的不是把他骂走，就是把他打走。他只能眼睁睁地看着自己的同类一条条地给这鱼钩钩上去！

　　鲫鱼就是想不通，饵上明明有鱼钩，鱼钩上面明明是丝线，丝线上面明明是鱼竿，只有那个隐藏最深的钓鱼人才难发现一点啊！可他们怎么全都视而不见呢？

　　而自己为了劝他们，却给弄得外伤内伤全有，身病心病全得，身体素质每况愈下。算啦，不管这么多闲事，谁愿意上钩谁上，吃力不讨好，干吗呢……

　　伤心欲绝的鲫鱼满腹牢骚，他嘟嘟囔囔地要离开这个伤心的地方了。突然，他又听到了鱼钩的声音：

　　“经过这么长时间的接触，我觉得你是最棒的鱼。你都尽力了，也不用自责，主要是怪他们自己啊。说心里话，你也别怪我，你都知道，我本来只是一块老实本分的铁，惨遭无数次的严刑拷打，才被折磨成现在这个样子的。我这个小兵小卒也是身不由己啊，丝线、鱼竿、钓鱼人啊什么的谁都是我的领导，谁都任意支配我，欺负我！鲫鱼，你带我走吧，我愿意跟着你去海角天涯，我再也不想过这种成天受人驱使摆弄，没有半点自由的奴隶般的日子了……”

　　鲫鱼听了鱼钩的悲惨遭遇，不仅对鱼钩产生了深深的同情，大义凛然地回答：“好吧，尽管你做了这么多坏事，也尽管我知道带你走是多么的危险，但难得你弃恶从善，我带你走！”

　　鲫鱼说完，一口拉住鱼钩……

　　虽然鲫鱼上钩的原因和其它鱼不同，但结局一样。

　　“哈哈哈，凭你再高智商、再有经验的鱼，也斗不过我鱼钩，迟早有一天，我会把你们全部消灭。不过我只是执行上级命令，‘钩在江湖，身不由己’啊，你可别怪我。”

　　给悬在半空的半昏迷状态的鲫鱼，又隐隐约约地听到了鱼钩的声音。

　　三、长寓言、短寓言和微寓言的写作方法。

　　这种分类是纯粹根据篇幅长短进行划分的，个人以为可以具体到字数，长寓言应该是指超过千字以上的寓言，短寓言应该是几百字的寓言，微寓言应该是几十字的微型寓言。创作是时候，是写成长寓言、短寓意，还是微寓言，要完全根据内容的实际需要而定，有必要则长，无必要则短，尤其不能为长而长，为短而短。具体的写作方法就不多说了，请看马长山老师的两篇微寓言。

　　该当何罪

　　猫头鹰："你被捕了！"

　　田鼠："我知道。"

　　猫头鹰："你清楚自己犯了什么罪吗？"

　　田鼠："不清楚。"

　　猫头鹰："你钩起了我的食欲。"

　　狼与羊

　　羊："我何罪之有，你要将我吃掉？"

　　狼："我何罪之有，你不让我进餐？"

　　四、诗歌体寓言、小说体寓言、散文体寓言和戏剧体寓言的写作方法。

　　简言之，诗歌体寓言，就是用诗歌的形式创作寓言。小说体寓言，就是借鉴小说的创作技巧，对人物、细节、对话、心理等进行细致入微地描写，像写小说那样写寓言。散文体寓言，就是用写散文的方法写的寓言；古代的寓言，多属此类。戏剧体寓言，就是运用戏剧的手法创作的寓言。

　　写作的时候，到底写成哪种诗歌体、小说体、散文体，还是戏剧体，要根据实际需要，和个人擅长哪种手法。在此说几句我的个人体会，本人的《鱼钩和鱼》《一头猪的悲剧》等文就是借鉴了小说的写作方法，不过当时写作的时候并没有感觉，只是写完之后，才有所察觉：我怎么把寓言当小说写了？也就是说，无论写那篇作品，在写作之前，从来没有设想过用什么方法写作，写多长多短，写成什么样子，写作的过程基本是一种很随意的无意识行为。当然，这只是个人的一点体会，并没有普遍性。不过修改的时候，是很理智清醒的。

　　这几类寓言，《中国寓言网》《中国寓言论坛》已经有很多，就不举例了。

　　五、社会寓言、自然寓言和神话寓言的写作方法的写作方法。

　　这样的方法，完全可以望文生义，社会寓言就是叙写社会现实生活的寓言，自然寓言是介绍自然知识的寓言，神话寓言就是以神话的手法写作的寓言。这几类寓言的写作方法，可以参照上述写作方法，就不赘述，《中国寓言网》《中国寓言论坛》也有很多现成的好作品。请看凡夫老师的作品：

　　鲤鱼跳龙门(作者凡夫)

　　鲤鱼们都想跳过龙门。因为，只要跳过龙门，他们就会从普普通通的鱼变成超凡脱俗的龙了。

　　可是，龙门太高，他们一个个累得精疲力竭，摔打得鼻青眼肿，却没有一个能够跳过去。他们一起向龙王请求：“尊敬的殿下，请您把龙门降低一点吧！让我们都可以跳过去。如果连一个鲤鱼都跳不过去，这龙门不等于虚设了吗？”

　　龙王不答应，鲤鱼们就跪在龙王面前不起来。他们跪了九九八十一天，龙王终于被感动了，答应了他们的要求。

　　鲤鱼们一个个轻轻松松地跳过了龙门，兴高采烈地变成了龙。

　　不久，变成了龙的鲤鱼们发现，大家都成了龙，跟大家都不是龙的时候好像并没有什么两样。于是，他们又一起找到龙王，说出自己心中的疑惑。

　　龙王笑道：“真正的龙门是不能降低的。你们要想找到真正龙的感觉，还是去跳那座没有降低高度的龙门吧！”

　　以上是本人结合寓言分类介绍的写作寓言的几种简单方法。不过，对于寓言的分类，还可以根据其它分类标准，进行其它分类。写作方法，也可以从另外的角度进行探讨。

　　后记：本人是一个写寓言的新兵，一点粗浅的看法，敬请各位前辈、同好斧正，谢谢！！