都梁推出新作《大崩溃》 不走《亮剑》讨巧路

　　继《亮剑》《血色浪漫》《狼烟北平》《荣宝斋》之后，著名作家都梁又将推出自己耗时3年的最新长篇小说《大崩溃》。与《亮剑》《血色浪漫》等作品以人带史不同，都梁这部50万字的新作以史带人，堪称一部气势恢宏的全景式大战略军事小说，只用几个小人物就把读者带进硝烟弥漫的1944年，更显功力。日前，身在加拿大的都梁接受了记者的邮件采访。

　　创作瓶颈时恨不得砸电脑

　　都梁坦言，《亮剑》的创作手法是以人带史，主要是写主人公在历史事件中的命运，这类手法比较讨巧，容易被读者接受，“《亮剑》中几乎所有人物都是为李云龙的存在而设置的，就是连历史事件都是为他服务的，这样的人物不出彩才怪。”但是新长篇都梁没有继续之前讨巧的写法，而是挑战自我，主写抗战中最大的一次作战行动——豫湘桂战役。这场战役包括三个大型会战以及多个大型城市保卫战，都梁表示：“如此广袤的交战地域，众多的参战兵力，其中包括空军及装甲部队等重型技术兵器的使用，交战双方最高统帅及高级将领之间的智力博弈、排兵布阵，当时各国政府首脑之间的微妙关系……要把如此巨大的历史信息都集中在一部小说里，除了使用全景式的描写手法外，我还想象不出能有什么更好的方式，至少以人带史的写法是不适合这部小说的。当然，我首先得承认自己缺乏才气，再转念一想，我只是个业余作家，干吗对自己要求这么高呢？”

　　《大崩溃》主写大型历史事件，其次才是历史事件中的人物命运，都梁称：“大仲马有句名言：‘历史是什么？是我用来挂小说的钉子。’在《大崩溃》这部小说中，豫湘桂之战就应该是那根钉子，我的故事都挂在钉子上呢，书中的人物命运必须服从历史事件的安排，这就是以史带人的写法。”然而人物的命运要服从历史事件的安排，难度之大，令都梁时常感到力不从心：“由于事先对题材的广度及深度严重估计不足，直到创作后期我才发现，那场发生在1944年中国战场上的豫湘桂大战，岂是50多万字可以表现的？在历时3年的创作中，我常常感到殚精竭虑，力不从心，无论怎么努力，我的思绪都难以穿越到68年前那场大血战的战场上，气急败坏之余我恨不得砸了电脑方能解气。”

　　不过，都梁把这当成自己的宿命：“开弓没有回头箭，既然写了，无论发生什么事，我都要竭尽全力地去完成，这是我的宿命。”耗时3年的新作，都梁很想展现给读者一些真实的历史细节，再现当时中国军队面对强敌处于何种艰苦卓绝的状态，而非一些影视剧中的想当然。都梁说：“战争是一种极端状态，是由千千万万的小人物参与的，他们往往并不清楚战争的原因，就被稀里糊涂地卷入了。小人物们在战争中的个人感受和政治家、职业军人不一样，所以我很关注这些小人物在战争中的命运及个人感受。”

　　直言电视剧行业缺少敬业精神

　　重拍的新版《亮剑》虽然反响远不如老版，但是都梁觉得有机会的话，还是会重拍《血色浪漫》，“什么叫有机会？就是政策允许、资金到位、导演和演员对那段历史有研究、有感觉时才可以重拍，否则就没有必要。”

　　通过几部作品搬上荧屏的经历，都梁认为电视剧行业目前仍是粗制滥造只能出“行活”，“全国每年生产这么多影视剧，精品还是少得可怜。电视剧行业有个特点，有些导演和演员胆子大得很，不管自己的知识储备够不够，什么戏都敢接，尤其是历史或军事题材，有些导演对当时的服饰、军衔、武器装备及人物状态毫无了解，又不肯下功夫去研究，最后总是弄得漏洞百出，一塌糊涂，这种情况比较普遍。比如枪械师不看剧本、道具员既不看剧本也不懂枪械，最后一道把关者应该是导演，结果导演也不懂，于是就这么拍了。你要是提意见，导演还认为你多事，不好侍候，这就是影视行业的现状。久而久之，大家都认为这很正常，穿帮是电视剧行里无法避免的问题，如果你在某部抗战剧中发现敌人端着AK47冲锋枪，你千万不要大惊小怪，因为导演认为这些细节并不影响情节的发展，干吗要这么较劲呢？”

　　虽然都梁有自己的影视公司，但是也无法杜绝把自己小说搬上荧屏时的“穿帮”问题，“即使我以老板、制片人、编剧、艺术总监的身份亲临现场也无济于事，因为电视剧拍摄期大约为三个月，我不可能每天每时都在现场看着。等拍摄结束了，该剪辑时发现了穿帮，却为时已晚，这种状况我觉得短时间无法扭转。还有就是从业人员的信誉问题，一开始为了进入剧组，什么承诺都敢应，什么合同都敢签，一旦干起来便原形毕露，完全不打算执行合同。所以说，我认为现在电视剧行里最缺少的是敬业精神和诚信。”

　　(仇宇浩)