两届“十月签约作家”对话：生活与写作
新时代的文学写作应该是怎样的面貌？生活对于写作的本质将产生怎样的影响？文学写作和大众生活的关系如何？文学传统该怎样继承和发展？第六届北京十月文学月的一场名为“面向新时代的文学写作——两届十月签约作家对话”活动即探讨并回应了上述这些问题。
本场活动由中国作家协会支持，北京市委宣传部主办，北京出版集团承办，北京十月文艺出版社执行。第一届十月签约作家代表刘庆邦、宁肯、关仁山、李洱、邱华栋和第二届签约作家代表范小青、范稳、弋舟、张楚、付秀莹、石一枫，以及北京十月文艺出版社总编辑韩敬群出席会议，本次会议由邱华栋主持。
韩敬群
作家刘庆邦在北京十月文艺出版社出版了长篇小说《红煤》《遍地月光》《黄泥地》《家长》《堂叔堂》《平原上的歌谣》，以及短篇小说集《胡辣汤》《神木》《找不着北》。自签约之后，刘庆邦完成作品《家长》《堂叔堂》。谈到“面向新时代的文学写作”这个主题，刘庆邦一直在思考：“当今时代，观众的口味、读者的口味都在变，在这种情况下，作家应该怎么办？”他认为：“不论在什么情况下，一个作家需要保持创作的定力，要尊重自己的天性，要从个人出发，要从生活出发，从心灵出发，要倾听自己内心的召唤。一个作家的写作离不开生活，我们还是要从生活、从感性出发，然后才能上升到理念上。从实的地方出发，才能到达一种虚的、抽象的境地，这是创作的一个根本规律，所以我们还是要重视生活，特别是要重视新的生活，不断从新的生活中吸取我们的创作营养和创作资源，跟上时代的步伐。”
刘庆邦
范小青2018年在北京十月文艺出版社出版长篇小说《灭籍记》，她谈道，在写作收获了一些认可的同时，也遇到了一些困难或者说困惑，即素材太多无从下手，她说，“生活就是一个富矿，但是你掉进这个富矿以后，如果不爬出来，那还不是文学。富矿里的金银财宝，你得把它提升上来。这可能是生活对写作本质的影响，你在这个富矿里要去判断取舍，当这个富矿都是好东西的时候，你会非常郁闷，一方面觉得写这个东西很好，但一方面觉得无从下手，尤其像现在这个社会、现在这个生活、现在这个时代，东西很多，像我特别关注现实生活，对生活中的每一点东西都会敏感，都会产生写作的想法，越是这样，面对大量的东西，越是难以取舍，难以确定从哪个角度去写，用什么样的眼光去看。现在我们写作跟生活就有这样的关系，因为生活太复杂、太丰富、太奇葩、太荒诞，确实要有距离，要遗忘掉一些东西。所以从我这个经历来看，对于我下面要写的长篇，可能也会重新再来思考。”
活动现场
宁肯出版有《中关村笔记》《三个三重奏》《北京：城与年》等作品，目前他希望自己能够写一部长篇作品。关于如何面对新时代的写作，宁肯认为这几年中国的确进入一个新的时代，面对许多变化，“新时代和写作的关系，可以还原为生活对写作本质的影响。非虚构和生活之间有特别直接的关系，可以直接反映新时代的各种变化。作为虚构的文学，它和新时代的关系、和生活的关系，有时候真的是两回事，生活是生活，小说是小说。小说来自于生活的影响，它是非常简洁的东西，因为生活是显露出来的东西，显露出来的东西应该由非虚构去更好地完成它。生活显露出来的东西下面还有更多东西，就像冰山一角，有大量被遮蔽的东西，而小说面对的是这个东西，这个东西跟新时代有关系，但不是直接的关系，是一种折射的关系，你可以写表面，同时也要更加关注生活表面的背后。我们作家就在做这个事情。”
关于写作，范稳表示，“作为一个来自云南的作家，我应该有自己的辨识度，有跟别人不一样的地方。比如我所拥有的文化资源，民族、边疆、历史文化等等，我要找到自己的辨识度，就要立足于我脚下的这片土地。比如我在云南体会到新时代的‘新’是任何一个村庄都可以开轿车进去，都是柏油路，过去可能要骑马才能进去，这就是新时代的‘新’。”同样一位较有自己的写作特点的作家关仁山谈道：“新生活来了，旧生活不是一夜之间就变的，旧道德的东西还在延续，我们的生活在往前推动，只不过新时代提出新的课题。我想我们作家有责任去尽自己所能，书写这些东西，不说给历史留下什么，起码这个时代人是怎么活过来的，用文学细节还可以记录一些东西。”
部分十月签约作家优秀作品
弋舟谈道，北京十月文艺出版社尤其侧重关注他们这批“70后”作家，有着伴随“70后”一起成长的出版理念，那个阶段集中出版一些“70后”作家的作品，其中就有弋舟的小说集《雪人为什么融化》，“签约之后的确有压力，但确实想要写好，我觉得有点压力也好，活着不是有这个压力就是有那个压力，干脆有点这样的压力还略带甜蜜，至少说明还有人期待你。我相信我不会受外界干扰，我就按照我的节奏，反正在这个期限内，尽最大的能力，把自己已有的文学能力尽量呈现出来。”
李洱从最近的一部电影《一直游到海水变蓝》谈起，他认为从贾平凹到余华，再到梁鸿的讲述，可以看到每个作家的写作都不一样。“有的作家是通过不停地写、反复地写，他要找他自己所认为的那个知识的客体，他所有的经验凝结成一个东西，像晶体一样，照亮他自己，也照亮别人。还有一种作家，他反复地删除，反复地自我‘蒸馏’，他的删除最后形成巨大的缺陷，巨大的‘无’，而那个‘无’发出声音，那就是他寻找的东西。我不能说我的写作接近于后者，我只能说我的写作确实也是不断删除的过程，试图让我要寻找的东西水落石出，但这个过程非常艰难。”
张楚曾出版《中年妇女恋爱史》，今年又出版了《多米诺男孩》。他认为自己较为擅长写中短篇小说，思维方式都是中篇、短篇的思维，但最近也在摸索写长篇，在摸索的过程中，他开始关注这个时代，比如从快手上观察各色各样的人，发现人们真是过着千奇百态的生活，每个人的生活状态让人感觉到很魔幻，当中也包括自己身边的人，“所以我写长篇的话还是从身边的人写起，比如以后可能写一个关于我妈妈的小说，因为我的妈妈是一个让我感觉到很惊奇的人，她对世界充满热情、激情跟爱，她是充满戏剧性的一位女性，对每个人都很好，她有特别多的朋友，每个人对她都特别真诚。可能以后写的话，还是会从最基层的生活写起，从最普通的人写起。”
付秀莹近些年出版了两部长篇小说《陌上》《他乡》，目前她已经完成第三部长篇，谈到写作过程，付秀莹说，“我觉得写作给了我更多的快乐和享受，因为我做了一个写作的实验，我用差不多两个月时间写十万字，特别魔鬼计划一般的写作，我想压榨一下自己写作的可能性，有时候一天甚至写将近一万字，这种写作对我来说，那种过程非常重要，不断地去寻找、去发现，发现你意想不到的东西，总有一种审美上的意外。我不觉得写作是苦差，我觉得这是近乎自虐式的一种快乐。有人问，为什么在城市生活这么多年还要写乡村？我特别同意李洱老师刚才说的话，因为你已经离开家乡，但是你灵感的涌动之地还是在你的故土，这个故土我还是会一直写下去。”
石一枫被称为新一代京味作家，出版有《玫瑰开满了麦子店》《红旗下的果儿》《心灵外史》《特别能战斗》《世间已无陈金芳》，关于新时代的文学写作，他说，“新的北京书写，我觉得我们都不配说我希望是怎么样的。一个城市的变化，怎么可能是几个作家来书写之后决定这个城市的变化，不可能，像老舍一样伟大也不可能。我们一直在写的都是这个城市的变化，这个城市里面的人生活的变化，包括建筑物本身的变化，这些变化一定会反映到作家的笔下，是城市的这些变化决定这一代作家和上一代作家不一样。”
