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本周之星 | 潘云妹:聚会:女生素描(外四首)(总第五十期)
来源:中国作家网 |   2020年12月25日10:26

本周之星:潘云妹

潘云妹,壮族,从事中学语文教学,现居南宁。中国诗歌学会会员,曾任新婉约诗社社长,《太阳诗刊》总编,有诗作发表在《中国诗词月刊》《诗歌周刊》《山东诗歌》《槐荫文学》等期刊,作品多年入选《中国网络诗歌年鉴》,组诗《于无声处》入选自治区抗疫作品大展。

 

作品欣赏:

聚会:女生素描(外四首)

聚会:女生素描(节选)

之三

提到你,让人想到另一种辽阔

天空亘古的湛蓝,被诸神诵读过的草原

以光明作为标识的女人

注定有挺拔的站姿和爽朗的态度

不会在夜间把过往和黑暗缝补在一起

不会再精心构建一处寺庙

日月祈祷,那些白昼里的倒伏

蘸着夜色慢慢起身,迎接彩霞满天

你的羽翼永远流淌着喜悦

我想:能够收走你的汪洋与肆意

或者是雏燕呢喃,或者是哒哒的马蹄

 

之八

走过你的歌声,仿佛穿过一树桂香

那些高于季节的吟咏

云端洒落的音符是一生修为

你把自己变成一只候鸟

无数次振翅于高纬度和低纬度之间

南方有忍冬花,有大片浓稠的绿

有呼唤你乳名的亲人

有年少的村落和青春的脚步

北方有雪花,有更深的寒意刻入

有剔透的雾凇、守候的灯光

有黑土地上蓬勃生长的无边谷物

 

之九

原谅我,一个被无限放大的间隔号

一直嵌在春天缤纷的名词里

你深藏在暗色里的紫,让我想起

首饰盒里一串紫色玛瑙手链和一个吊坠

我喜欢翡翠原石中的雪花棉

带着淡淡的春,朦胧、恬淡、浪漫

一种毫不张扬的奢华与饱满

那些隐藏在晶体中的蝶翅

一定有薰衣草花海跳跃的阳光

捂住六月的心跳,我们停泊的烟渚

有梅花开放和彼此馈赠的霜雪

 

立夏

借一场夜雨,摘下枝头最后的火焰

悲怆高到天际,那些被闪电撕裂的块垒

有的再度弥合,有的倾斜而下

预演无数,依然走不出伤逝的煞尾

生命中绽放的姹紫嫣红

哄然坠地后归于尘土,拥抱根须

风中一树婆娑是夏的最美,从春天出发

我倾向一株木棉,以更高的枝节

触摸天空,触摸信仰

 

宿雨

大地喘气,天空喘气,蒸笼里的

人们大口喘气。一种热在升腾,升到天空

最后变成无边的黑直落下来

闷热持续。风凌厉却没有方向

疾驰的足音落在故乡山谷

跟着落下的有老屋玉兰花瓣

有苦楝落叶,浑浊溪流,豌豆雨滴

有楠竹的鸟鸣和满山的地皮菜

闷热持续,烦躁却随着雨线一点点瓦解

那些被阳光击中,又被雷声摇曳的

水草,深深低伏,露出叶背

我清癯的骨节紧紧握住故乡土地

 

傍晚

夕阳的坠落富于仪式感,它把羽毛

洒满天空。一朵云追逐着一朵云

缓缓由南向北,暮色安静

同是上帝子民,稠密的翠绿处

鸟儿的羽翼轻捷、从容,它们总是先于

人类归巢,结束一天的忙碌

 

上弦月高挂空中,太阳收回最后一抹霞光

所有的云隐去性别和姿态

连成一片,变成灰白,提炼出泪的纯度

静静噬咬无数阔叶的新绿

一场无心的轻扰,更多无意的游离

比如三角梅一年四季的花开

比如邻居逆时的狗吠与鸡鸣

比如雨层云上飞机划过的弧线

 

天问

你死于诽谤和陷害

一个吟诵香草美人的大夫

以毁灭的方式写下悬而未决的一笔

多少年来,挂在眉心的艾叶

驱除世间多少邪恶

泡在雄黄酒里的一段热肠

哪日是糊涂哪月是清醒

那些从汨罗江纷纷上岸的人们

谁能在茫茫的暗夜

砍下九指,用仅剩的一指

蘸上星火写下九章

 

本期点评:范墩子

纵览潘云妹上传在原创频道的诗,便能觉察出她诗中的力量感,这是我阅读时的第一个感受。《女生素描》以抒情而又节制的笔调,描绘了记忆中那个女生的点点滴滴,她的喜悦、辽阔、悲伤、温暖和深情,都藏匿在青春岁月的背后,诗人在用组诗的形式来描绘记忆中的她时,内心溢满了复杂的情愫。诗人借助的某些细节,令人颇有感触,“以光明作为标识的女人”,“你把自己变成一只候鸟/无数次振翅于高纬度和低纬度之间”,“你深藏在暗色里的紫,让我想起/首饰盒里一串紫色玛瑙手链和一个吊坠”,用记忆中的一些事物或借助意象来勾勒女生的轮廓形象,显示了诗人捕捉细节的能力,真情而富有诗意,辽阔、奔放当中又充满了遐想和细节,是一首让人印象深刻的好诗。

诗的深刻,来自于它内在的逻辑感和寓意,以细微之处去洞察现实更为开阔的一面,是好诗的一个重要元素。《宿雨》《傍晚》《天问》皆是如此,以《宿雨》为例,诗人先是描写闷热的夏天和令人沉闷的大地与天空,所有的人都在隐忍,所有的事物都在隐忍,都在渴盼着大雨的来临,而真正当大雨降临时,烦躁便被大雨一点一点瓦解,若是写到这里就停下,那这就是一首极为普通的诗,但诗人在最后一句,忽然笔锋一转,写了句:“那些被阳光击中,又被雷声摇曳的/水草,深深低伏,露出叶背/我清癯的骨节紧紧握住故乡土地”,诗人在结尾写到了自己的手紧紧握住故乡的土地,闷热的夏天和突降的大雨,何尝不是象征着村庄和土地的命运?何尝又不是故乡的宿命?雨的宿命便是土地的宿命。

相比《宿雨》《傍晚》《天问》三首短诗而言,《立夏》就要弱一些。首先从意象的选择上来看,诗人选用了夜雨、火焰、闪电、春天、天空等意象,而这些意象,都是当下诗人普遍使用的意象,若要让一首短诗脱颖而出,需借助一些陌生的事物和意象,来增强诗歌自身的陌生感。陌生感其实就是诗歌的辨识度,诗人的辨识度。其次,从整首诗歌的表达来看,这首短诗主要写了立夏时期的一些情景和诗人的内心活动,“生命中绽放的姹紫嫣红/哄然坠地后归于尘土,拥抱根须/风中一树婆娑是夏的最美,从春天出发/我倾向一株木棉,以更高的枝节/触摸天空,触摸信仰”,这几句诗,细节匮乏,用的大词过多,比如生命、天空、信仰等,我以为,短诗里应充满细节,充满对微小事物的关注和提炼,方能显出短诗的力量和独特性,大词的过多使用,容易让诗歌流于空泛。

 

了解潘云妹更多作品,请关注其个人空间:云妹作品集

 

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