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《天亮夜湖边》

作者：宇星 著

出版社：百花洲文艺出版社

出版时间：2019年05月

ISBN：9787550032316

定价：50.00元

编辑手记

夏夜最后的玫瑰

我对玫瑰的印象有两种，一种是无刺的，让男人心生向往的有色玫瑰，来自张爱玲的文学世界；一种是有刺的，但刺隐藏在花叶之后，人们常常忽视这些刺，以便让它来代表爱情美好的一面（用玫瑰代表爱情，是要说：爱情有美好，也有刺痛。代表着爱情的两面性，美好与刺痛。这就是有爱就有痛）。《天亮夜湖边》又给了我对玫瑰的另一种印象：大刺小花。这种玫瑰在怒放中，刺竟然大过了花的本身。若放大了看，整株玫瑰可以拓展成一座花园，但花园是被刺篱笆围起来的，鲜红的玫瑰就在刺篱笆中开着。这是采不到的玫瑰，除非出于自愿，否则一旦靠近，刺篱笆的刺，就会变成长矛，刺穿伸上来的手和意欲图占的花心。

小说就是给我们塑造了这么一位大刺小花的玫瑰——一位性感、高挑、美丽、野性、酒意浓浓的晚夏夜中的女人。故事时间线很短：半个夜晚。空间也很小：小酒吧里、夜湖边的长椅上。但是情景设置巧妙：晚夏夜，酒与话，一男一女，高调的情欲宣扬，低调的理性护守——女，放浪形骸，喋喋不休，语言生猛攻击力十足；男，拘谨小心，笨嘴拙舌，时时处于被动。一朵带刺的玫瑰，在酒精的作用下，于温润的晚夏夜中，尽情怒放，锋芒毕露，直刺社会与人的虚伪，极尽扒皮露骨之能事，并将男女情欲之事描绘得令人脸热。小说中的她是强势的美丽的，更是智慧的清醒的。她通过剖白自己由乖乖女变成“社会痞子”的历程，揭示了一己人生的变化，昂扬出一曲无泪的挽歌。她似乎看得清变化的原因，知道促成变化的那股力量来自哪里，但她对整体的变化无力抗衡，只能在自身的变化中，变化着自己。小说中，那场针对生离死别的描写，表达的也是这层意思。 她不掩饰对他的喜爱，也想跟他发生“浪漫的事儿”。她还离奇地说，她对他留有上一世的情欲记忆，今世他俩还应该像上一世那样相互拥有。可他却是“不中用的男人”，“恨铁不成钢”的男人，一个“在不装就不好混的烂窝子里，混吃等死的男人”。她明白地看到，她这“狐媚浪骚的女人”，对他的一切努力都是白费，他是个能走进“城堡”，也不会往里走的男人。他还没有枯死能力，不过是为固步自封、维护面具而存在。但她对这个只会叫女人干着急的男人，知足——离别前贴着他的耳朵说。 天亮了，她离开了他，离开了褪尽夜色的湖边，从他的视线中消失。

小说到这时，我这个编辑者又发现，她这朵刺大花小的玫瑰，似乎只在跟他在一起的这个晚夏夜里，才能尽情怒放，天亮后就凋谢了。那么她是谁的夏夜中的玫瑰呢？她是自己夏夜中最后的玫瑰，还是别人夏夜中最后的玫瑰？书中提出了太多不好回答的问题，抑或不便回答的问题。然而，我确实从“清晨轻薄的小街中”，看到她由玫瑰变成了浮萍，她似乎没法不去延续浮萍的命运。那么，她玫瑰的品质真的就从夜湖边的天亮后，消失了吗？如同从他眼中的消失？ 作为编辑者，我怎么也不愿意从结局中，看出带有那种情欲味道的伤感——深层中，没有这种伤感，表象不过是表象，远离着实质。我注意到的是，季节的设置：“那时是晚夏夜，现在是早春午后。”晚夏与早春有着不同的内容，走向也各怀各的明灭。我相信读者朋友们，看得出这里的象征。（杨旭/文）

内容简介

总有人来戳穿虚伪；总有人被扒下画皮。总有人仍蒙在鼓里；总有人还自以为是。

作者简介

宇星，男，六十年代生人，媒体工作者。 着，微带醉意的女子与他并肩坐在湖边的长木椅上哭诉生活的不如意。然而，随着酒意渐渐消散，清醒过后的两人逐渐在对方的排解下找到了生活的方向。