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《普鲁斯特的凝视》

来源:中国作家网 | 傅小平  2019年03月29日11:22

《普鲁斯特的凝视》

作者:傅小平

出版社: 江苏凤凰文艺出版社

出版时间:2019年02月

ISBN:9787559421357

定价:80.00元 

内容简介

本书针对100位外国文学大家,以散文的形式,介绍了他们的主要经历、思想和代表作里。根据这些作家的写作特质,集子分“越界”“回望”“日常”“即刻”“行旅”“介入”“诗性”“博识”“异数”“综合”十辑。这些文章意在深入浅出地刻绘出作家思想的肖像,艺术的肖像,精神的肖像。有助于读者*限度拓展文学视野并提升文学趣味。而对于希望“遇见”这些作家的读者而言,循着文章给出的线索,或许就能对这些作家,乃至整体的现当代外国文学“了然于心”了。

本书涉及到的一百位作家为:普鲁斯特、莫迪亚诺、艾斯特哈兹·彼得、托马斯·沃尔夫、西格弗里德·伦茨、本哈德·施林克、菲茨杰拉德、托马斯·基尼利、怀特黑德、萨拉·沃特斯、基兰·德赛、彼得·凯里、科马克·麦卡锡、陈舜臣、希拉里·曼特尔、门罗、乔纳森·弗兰岑、理查德·耶茨、让-菲利普-图森、威廉·格纳齐诺、卡佛、赫拉巴尔、安娜·卡瓦尔达、约翰·欧文、佩内洛普·菲茨杰拉德、加缪、多克托罗、罗伯-格里耶、格雷厄姆·斯威夫特、村上春树、克莱齐奥、马尔罗、圣艾克絮佩里、多丽丝·莱辛、格雷厄姆·格林、维多利亚·希斯洛普、奈保尔、拉什迪、石黑一雄、库切、迈克尔·翁达杰、扎迪·史密斯、索尔仁尼琴、拉斯普京、艾特玛托夫、阿列克谢耶维奇、君特·格拉斯、赫塔·米勒、巴尔加斯·略萨、波伏瓦、苏珊·桑塔格、马哈福兹、诺曼·马内阿、瓦茨拉夫·哈维尔、凯尔泰斯·伊姆雷、T.S.艾略特、W.H.奥登、洛尔迦、保罗·策兰、阿波利奈尔、曼德尔施塔姆、辛波丝卡、扎加耶夫斯基、阿多尼斯、鲍勃·迪伦、博尔赫斯、乔伊斯、纳博科夫、品钦、埃科、朱利安·巴恩斯、塞斯·诺特博姆、科塔萨尔、米歇尔·图尔尼埃、傅高义、帕慕克、纪德、托马斯·伯恩哈德、塞林格、哈珀·李、杜鲁门·卡波特、E·M·福斯特、太宰治、奥康纳、阿特伍德、安吉拉·卡特、克里斯多夫、田纳西·威廉斯、雷蒙德·钱德勒、米洛拉德·帕维奇、伊恩·麦克尤恩、约翰·班维尔、约翰·勒卡雷、罗贝托·波拉尼奥、马尔克斯、菲利普·罗斯、赫尔曼·黑塞、钦努阿·阿契贝、罗伯特·穆齐尔、卡洛斯·富恩特斯。涉及世界名著、经典名著大约300余篇,堪称一部百科全书。

作者简介

傅小平,1978年生,祖籍浙江磐安。著有《四分之三的沉默:当代文学对话录》,获新闻类、文学类奖项若干。现供职于上海报业集团文学报社。

目 录

自序

辑一·回望

马塞尔·普鲁斯特:让回忆将真正的生活冲洗显影

帕特里克·莫迪亚诺:寻找失去的时光与自我

艾斯特哈兹·彼得:被碾碎了的人,更值得去“爱”

托马斯·沃尔夫:在写作时,他的题材只是他自己

西格弗里德·伦茨:永不谢幕的“德语课”

本哈德·施林克:不能承受的历史之重

弗·司各特·菲茨杰拉德:浮华布景后令人心碎的迷惘

托马斯·基尼利:我只是把一个真实存在的好故事讲述了出来

科尔森·怀特黑德:写小说就是给自己设问

萨拉·沃特斯:去吧,维多利亚的忧伤

基兰·德赛:找到稳定,再让自己返回动荡不安

彼得·凯里:说吧,澳大利亚的记忆!

科马克·麦卡锡:路的尽头,希望留驻

陈舜臣:他对中国的热爱有养育草木的阳光一般的温暖

希拉里·曼特尔:写历史小说的魅力,就在于把破碎编写为完整

辑二·日常

爱丽丝·门罗:人类的关系和心理之谜,就是文学的本质

乔纳森·弗兰岑:小说应该帮助人们面对社会问题和人生困境

理查德·耶茨:用平缓、清冷的调子完成对生活的终极定义

让-菲利普-图森:写作中,我是个寂静的观察者

威廉·格纳齐诺:日常生活也可以很深刻

雷蒙德·卡佛:请你跳个简约之舞,好吗?

博胡米尔·赫拉巴尔:最重要的是生活、生活、再生活

安娜·卡瓦尔达:生活是艰难的,然而快乐也无处不在

约翰·欧文:让虚构如个人记忆般栩栩如生

佩内洛普·菲茨杰拉德:一个人可以在一生的任何时刻开始写作

辑三·即刻

阿尔贝·加缪:活着,在荒谬中反抗

E.L.多克托罗:很多小说进入居室,我则一直留在门外

罗伯-格里耶:他唯一确定的思想就是怀疑

格雷厄姆·斯威夫特:体验生活中每一时刻、每一地点的“真实”

村上春树:每个人都有属于自己的一片森林

辑四·行旅

勒·克莱齐奥:用温和的方式抵抗,并且“远离”这个世界

安德烈·马尔罗:除了把自己的一生作为主题,我别无选择

圣艾克絮佩里:飞行给我提供了一个认识这个世界的角度

多丽丝·莱辛:人类无非是生活在剧院里,早晚都在不停地看戏

格雷厄姆·格林:窥探事物的“危险边缘”

维多利亚·希斯洛普:爱很困难,但爱不可摧毁

辑五·越界

V.S.奈保尔:观“世间之路”,寻“抵达之谜”

萨尔曼·拉什迪:文学该有“创世”力量

石黑一雄:繁华落尽,记忆留痕

J.M.库切:所有的自传都在讲故事,所有的创作都是一种自传

迈克尔·翁达杰:以诗意抵抗真实的残酷

扎迪·史密斯:难以尽言的繁复之美

辑六·介入

亚历山大·索尔仁尼琴:“摧毁”道德权威,带来了文化水准的下降

瓦连京·拉斯普京:他的道德探索,牵动着俄罗斯人不变的“乡愁”

钦吉斯·艾特玛托夫:他在该选择寂静的时刻,趋向了热闹

斯韦特兰娜·阿列克谢耶维奇:“非凡”的作家,不一样的“非虚构”

君特·格拉斯:他打破禁忌,留给了世界一个不屈服的背影

赫塔·米勒:写作是证明自我的唯一途径

巴尔加斯·略萨:不是为生活而写作,而是活着为了写作

西蒙娜·德·波伏瓦:我一生都在用灵魂探索

苏珊·桑塔格:让我们一起悼念,但不要一起愚蠢

纳吉布·马哈福兹:文学是对现实的变革

诺曼·马内阿:“在家的流亡”,意味着永远的流亡

瓦茨拉夫·哈维尔:“生活在真实中”

凯尔泰斯·伊姆雷:他被“选中”来发现隐藏在奥斯维辛背后的警示

辑七·诗性

T.S.艾略特:时间流逝了,他依然在

W.H.奥登:每一片土地,都是值得怀疑的土地

费德列戈·加西亚·洛尔迦:在一滴水中,找寻他的声音

保罗·策兰:沉入塞纳河的启示之光

纪尧姆·阿波利奈尔:你喝你的生命,像喝烈酒一瓶

奥·曼德尔施塔姆:诗歌是他“最后的武器”

维斯瓦娃·辛波丝卡:我偏爱写诗的荒谬,胜过不写诗的荒谬

亚当·扎加耶夫斯基:尝试赞美这残缺的世界

阿多尼斯:艺术是对一切事物的创造

鲍勃·迪伦:跨界的“伟大的美国诗人”是怎样炼成的?

辑八·博识

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯:为何读,如何读?

詹姆斯·乔伊斯:在他以前,谁也不知道平凡究竟是怎么一回事

弗拉基米尔·纳博科夫: 伟大的文学作品是童话,伟大的作家是魔法师

托马斯·品钦:说“不”的办法似乎只有一个,那就是:不

翁贝托·埃科:以玫瑰之名,和世界开一个善意的玩笑

朱利安·巴恩斯:唯一的确定就是没有确定

塞斯·诺特博姆:读“我”的小说,最好带一本百科全书

胡利奥·科塔萨尔:我们都在寻找着自我的原点

米歇尔·图尔尼埃:我羞于在小说里写我自己

傅高义:我只在意别人认可我写的都是事实

奥尔罕·帕慕克:作家的真实性取决于他融入自己所在世界的能力

辑九·异数

安德烈·纪德:比起反复无常来,我更讨厌始终如一

托马斯·伯恩哈德:夸张?不!只有夸张才是真实

J.D.塞林格:J.D.塞林格:我喜欢写,我爱写,可我只为自己写

哈珀·李:你永远无法理解一个人,除非你站在他的角度

杜鲁门·卡波特:梦是我们心灵的思想,是我们的秘密真情

E·M·福斯特:看得见风景,找不到房间

太宰治:“斜阳”中窥看“人间失格”

弗兰纳里·奥康纳:她对邪恶有一种异乎寻常的敏感

玛格丽特·阿特伍德:“刺客”的优雅

安吉拉·卡特:没有什么是被禁止的!

雅歌塔·克里斯多夫:我试图写自己的故事,但是我不能

田纳西·威廉斯:生命的一切就是戏剧

雷蒙德·钱德勒:他始终活在虚无的边缘

米洛拉德·帕维奇:现实与幻象只是同一个世界

伊恩·麦克尤恩:非常罪,非常美

约翰·班维尔:小说家?不。我是“艺术家”!

约翰·勒卡雷:他打破了间谍小说与严肃文学之间的界限

罗贝托·波拉尼奥:我渴望在文学之外生活

辑十·综合

加西亚·马尔克斯:玫瑰并未凋谢,他只是悄然隐去

菲利普·罗斯:我每一天都在对立与矛盾之间不断摇摆

赫尔曼·黑塞:他创作的几乎所有散文作品都是心灵的传记

钦努阿·阿契贝:没人能理解他人,如果他不说“他”的语言

罗伯特·穆齐尔:他把理性的综合带进小说殿堂

卡洛斯·富恩特斯:小说的力量在于古希腊集会式的存在

媒体评论

★小平是文坛上一双敏锐而又诚实的眼睛,他的视角、洞察力,都堪称一流。深入地探究、悟想,远视与近观,温良而执着。他注重大的方向,不放过微小细部,能够于胸中放置稳定的思想文化坐标。强烈的文学心和责任感,则是他的另一品质,也正因此,他走向了思与诗的核心地带。

——张炜(中国作协副主席、山东省作协主席)

★傅小平的视野决定了他的深度,而深度又决定了他的力度。

——张翎(旅加的华人女作家)

★傅小平是一位无孔不入的文学侦探,能精准地抓住作家们史诗性写作中所泄露出来的信息,并找出关键性的线索。他在宏观处从中国时空透视全球化语境,微观处用显微镜观察细节的水滴。因此读者也能和傅小平一样,在窥探作家内心堂奥的同时,加倍享受当代文学杰作的创造之美。

——杨炼(当代著名诗人,朦胧诗的代表人物之一,《今天》杂志的主要作者之一)

★今天正是一个歌德所谓的“世界文学”的时代,而某些当代文学似乎背道而驰,正在越来越沦为一种地方性知识。傅小平们的思考和写作非常值得深思。

——于坚(“第三代诗歌”的代表性人物)