我一口气读完了这本近200页的书。这本书分成了24个部分，从“贫困家世”、“读书学艺”、“印痴和教师”、“相识悲鸿”、“负笈东瀛”、“金刚坡下山斋”，一直到“江山如此多娇”、“出访东欧”、“万里写生”、“往往醉后”等，作者以通俗流畅的语言，生动而概括地叙述了我父亲艰苦奋斗并创造辉煌的一生。
    作者在本书开首的“小引”中写道:“在中国近现代美术史上，傅抱石无疑是开宗立派的伟大画家之一。他杰出的绘画实践，冲破数百年来的墨守成规，为中国画特别是山水画，开辟了一条康庄大道。”当你读完这本书，就会真正明白:一个像我父亲这样出身贫寒，自小当学徒，连学校门都进不去的苦命孩子，怎样靠自学成为声震海内外的画坛的一代大师。作者在这本篇幅不算长的书中，塑造了一个才华横溢却命途多舛，以顽强的奋斗精神，不屈不挠地与命运进行抗争的艺术家的形象。
    我父亲确是自学成才的样板。他并不以取得求生技能为满足，而是有着远大的目标，他以捍卫并发展祖国的优秀绘画传统为己任；“其命维新”是他的座右铭。早在青年时代，他便深知要实现自己的伟大抱负，必须有广博而精深的知识，必须透彻地了解中国的历史，包括社会发展史与绘画艺术发展史；并立志革新中国画，以毕生的精力为此而努力。在他仅仅61岁的生命中，在许多领域(绘画、篆刻及中国美术史研究)都做出了杰出的贡献。尤其是在中国画创作方面，父亲从绘画观念到绘画技法都进行了大胆的革新，体现了一个真正的革新者所具有的大无畏的勇气。从他的许多优秀作品中，人们不仅看到了一个伟大艺术家的罕见的才华，还感受到画家对祖国的挚爱之情，感受到画家毕生“待细把江山图画”的强烈的创作欲望，感受到他以革新中国画为己任的使命感，感受到画家雄强博大的气度，以及深刻的历史感与时代感。
    作为傅抱石的传记，本书具有生动、翔实、语言凝练的特点，将我父亲一生中经历过的许多重要事件都作了生动的叙述，广泛引用父亲生前友好及亲属的回忆，因此所说和结论令人信服，使人读后脑中留下深刻而难忘的印象。配合叙述的内容，全书还附有相关的近200幅图片，其中有生活照126幅，其他书画篆刻等67幅；丰富的历史图片也构成了本书的一大特色，更使本书具有历史文献价值。
    人们谈到我父亲的绘画风格，常用“磅礴大气”来形容，也会提到“抱石皴”这个专用名词。但“抱石皴”并不专指某种特定的笔法。父亲的与众不同之处，正是他能运用不同的笔法来表现不同的对象，而同时保持一贯的个人风格。例如《待细把江山图画》与《西陵峡》是父亲在同一时期创作的两幅著名作品，而这两幅画用的是几乎完全不同的两种笔法。前者用长锋硬毫画出尖厉的线条来表现华山的悬崖峭壁，使画面不仅有逼真的质感，而且有动感。而后者却以大笔的笔根和笔身擦出大块墨迹来表现西陵峡两岸山体的崔嵬阴森。正确理解“抱石皴”，是真正理解我父亲绘画精神的关键。正因为如此，本书在叙述“抱石皴”的意义时用了较多的笔墨；对中国画中的专业名词的解释，既有专业上的准确性，又照顾到一般读者的理解水平，使人们能饶有兴味地读下去。
    作者在书中特别写了这样一段话:“傅抱石的个体生命不长，六十一个春秋，与齐白石的94岁，张大千的84岁，黄宾虹的90岁，林风眠的91岁相比，只能算是中年夭折，他去世的年龄，是齐白石和黄宾虹还没有成功的年龄……他在短暂的61年生涯中，据不完全统计，约创作了3000幅绘画作品，2000多方篆刻印章和150余篇(部)学术著作，240余万字……这不能不是个奇迹。这些数字是一个什么样的概念？对于一个作家来说，有200多万字的作品，就相当不错了；对于一位画家，能有3000多幅画作，也可算是一个勤快的画家了；而2000多方印章，对于从事篆刻艺术的，更是了不起的业绩。而这些成就都集中在傅先生个人一身，就不能不让人为之惊叹。”
    父亲的成就的确是令人惊叹的。在本书中，作者努力让读者在惊叹之余能得到某种有益的启示。 
    《艺术人生——走近大师傅抱石》  山谷著  西泠印社出版社出版