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推荐：韩晓征：《妙色》，中篇，《十月》去年第6期。
这篇小说的引人之处在于，它弥漫着一股当下文坛极为难得的典雅的书卷气。开篇起笔不凡，写老学者平先生回望此生、许多往事在心头浮现。作者用雅致的语言，将大半个世纪几万里征程化作一串蒙太奇般的意像的盛宴，让读者仿佛跟平先生一起带着伤感也带着恬淡、掠过记忆的残篇断简。继而，用与他相恋一生但又相隔一生的S的死讯，撕开那些“看破”背后的“看不破”：看得破的是名利，是生死；看不破的是情和欲。他把爱情给了远走海外的S，却把日子给了老伴，而与安姑娘的忘年交，又恍然神移为忘年之恋。平先生爱猜谜，而小说的叙述也埋下一个谜：为什么当年生命力蓬勃的平先生，压抑了自己的情感，是自己的一生陷入了不可自拔的矛盾？若干往事的点滴，只提供了些许背景，却并未揭开谜底。颇耐咀嚼，但也似乎稍欠交代。身为师长辈的平先生，在对安姑娘表露出朦胧的爱恋之意后不久，便带着一生的记忆和谜语，戴着S为他编织的手套，走过生命的最后一息，只留下一幅送给安姑娘的字：欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。李商隐的这句诗历代学者各有不同解释，本身就是个迷，在小说中也是一个留给读者的迷。笔者的解读是，如诗所言，欲向神话中的麻姑买下沧海，使悠悠消逝的时光之流无所归宿，让生命之树长青，然而“一杯春露”之冷，又让人心灰意冷。纵使时光停止又能如何？平先生在年轻时已然不能明白面对之事，如今又怎能逾越？小说将此诗句嵌在此处，可谓画龙点睛，意味无穷。
不过，小说也有文气断续、浓淡不匀之憾。写“看破”能够潇洒自如，写“看不破”却连作者自己也沾染了犹疑。这些犹疑，绝非作者艺术上的有意安排，而只能说是火候尚缺。 （邓菡彬）
推荐：谭华《一团结》（小长篇），《大家》去年第5期。
《一团结》在当下许多小说倾向于“往狠里写”的潮流中，显得颇为朴素，然而这朴素却难得地绵密、细腻。小说回避了传奇，以一个小姑娘的视角和情感，用散文的笔法从容地描绘了七十年代初中国城市市民的生活图景，将我们带入那个时代的回忆中，让读者体会到了久违的感动与共鸣。这独特的气质让人不由想起了萧红和林海音。小说显示出作者扎实的传统写实功底：生动饱满的对话、充满个性的细节使人物形象跃然纸上，而情节的自然铺垫又使人物最后的归宿令人信服。小孩子的低姿态，令真诚的抒情意味自然贴切地流荡于字里行间，面目自然是清新可人。 （刘晓南）
直言：黄蓓佳《眼球的雨刮器》（中篇小说），《钟山》去年第6期。
黄蓓佳作品一直以通俗好看的故事性著称，其代表作《新乱世佳人》就凭借跌宕起伏的情感、人生经验和细腻精到的心理刻画、洞穿世事的通透感以及温婉淡泊的艺术气息而赢得许多读者的掌声。与其以往的作品相比，该篇虽更切近生活日常凡俗的一面，也试图在揭示人性上更进一步，却显然弄巧成拙。该篇讲述一个遭遇婚姻危机的女人郑小蔓，因“巧”卷入一桩车祸事件展开了一段人生的插曲。作者用郑晓蔓和姚小蔓这两个交叉进行的叙述文本，欲诉女性的困境：前者沉浸在已然无爱的婚姻中不能解脱，后者则执拗在想像的爱情中直到猝死，但需要深入叙述的部分却缺乏笔力，不了了之，白费了之前的一番苦心经营。整个故事的后半段就好像拉车赶路般节奏一下变得仓促，王明这个人物从上场到下场始终面目模糊，以郑小蔓迅速找到富康车并再度 “巧”遇王明做结尾，这样简单草率地搁置了前文制造的种种矛盾，太过随意。主人公情感跳跃得太匆忙，也使最后她的独白显得滑稽并且说教。尤其是象征刮去世界的假象看清真相和事实的“眼球的雨刮器”——这一过于平白直露的意象屡屡直接跳出来，直似一个悬挂在人物胸前背后的广告牌：皮肉分离，本为点题，却成败笔。 （王颖） |
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