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推荐：艾伟《迷幻》（短篇小说），《收获》去年第6期。
艾伟一直是个有问题意识和形而上追求的作家，《迷幻》（短篇）以极端化的书写，造出一种强烈的痛感，题材陡峻，用气也很足。开篇很好地渲染出一种迷朦的气质，处在青春萌动期的少年人，面对性的诱惑和身体内部叫嚣着毁坏自己的欲望，内心的迷茫使暧昧犹疑的同性情感和残酷阴冷的自残搅和在一起，扩散皴染出一种病态的迷幻。迷幻的气息是要传染的，越来越多人加入这个集体自残的游戏，不同的动机使事件变得复杂，从发起、跟风，演变为做秀表演，互相攀比，最后局面失控，少年人被涌动在血液里的阴郁暴虐引入黑暗的境地。文中青春神秘体验始终与压抑绝望颓废扭结，不禁让人想到《关于莉莉周的一切》等影片。但后来细节的不断重复逐渐使这种同义的渲染有些失效。在艾伟的许多作品中，个人经验与对存在的思考往往是有裂缝的，虽然作者一直在用力将两者揉合，但这篇做“过”了，利刃割过肌肤的冷冷机锋一下子变得血气粘稠，反而不真切。 （王颖）
推荐：孙惠芬《狗皮袖筒》（短篇小说），《山花》去年第7期。
小说写在外务工的吉宽大雪天回乡，在温暖的“二妹子小馆”吃顿手擀面，然后再回到自己无人的、冰冷的家，写冷、写暖，似乎每一分都可感；写言行、写思绪，来回往复，切换自然，毫不漫散。像一碗手擀面，每一口都十分劲道。写性的诱惑，毫无暧昧，既不躲闪也不故意展览。小说中的吉宽、吉久兄弟都是小人物，虽不是小人物中的英雄，但也不是委琐——作者非常真切地勾勒出他们的那一点点需求、欲望和理想。“狗皮袖筒”所象征的，不仅是母爱这么常见的主题，而更是支撑一个微不足道的小人物生活下去的、贴近胸口的那一点暖。狗皮袖筒是用来取暖的，而整篇小说也浸透了冷/暖这一主题或曰氛围。作家对人性的这份细微体察和准确表达，可以让不同职业、不同性别、不同地域的读者产生共鸣。至此，可谓专于小而成于大。小说的后半段，作者似乎不满足于这点“小”，而想在更大的层面上勾勒务工农民的生活，但引入的情节和细节，有些突兀生硬，多少有些破坏了那份难得的自然。 （邓菡彬）
直言：盛可以《壁虎》（短篇小说），《山花》去年第12期。
曾荣获“2002年度华语传媒最具潜力新人奖”的女作家盛可以，其小说一度以“凌厉狠辣、毫不掩饰”的风格给人以深刻的印象。这篇新作更是语不惊人死不休。车在公路上飞驰，非要说“白色帕萨特，好比一尾健壮的精子，顺着柔韧的阴道滑进，热切期待与卵子——贝九（女主人公）会合”；吃饭的感觉硬要如此比喻：“贝九内心里就想快速完成吃饭的仪式，好比一个妓女不喜欢嫖客在身上碾得时间过长，早泄早收工”；夫妻的分居也形容成“如果周末相聚的夫妻叫‘周末鸳鸯’，那秦聿夫妻就是‘月经鸳鸯’”。这样的语句横亘于叙事中，宛如一碗掺了沙子的米饭，处处硌牙，令人大倒胃口。并非读者“假正经”，而是作者故意“不正经”，硬要在不相干的地方插进带“色”的调侃，有事没事来点意淫，实在让人无法忍受。作者在使用这些语句时所流露出的那种自鸣得意的快感，更令读者愤怒，难道真是“愈堕落愈快乐”？令人惊讶的是，这种低俗恶劣的文风背后，居然隐藏着很多冠冕堂皇的理由。这篇小说后冯唐的评论《我们这拨人的基因变异——兼及盛可以印象》，真可谓与《壁虎》“交相辉映”的“奇文”。该文为这类写作摇旗呐喊，把盛可以称为“庸俗龌龊浮躁无耻的二十世纪七十年代生人中的异数”，大有踩倒“身体写作”标榜他所谓的“本色”写作的意图。然而从这两篇文本中，除了感觉到浓厚的痞子气和流氓腔之外，读者再没有发现他们有比“身体写作”更高明的地方。他们倒真没有用身体写作，但比“身体写作”更庸俗龌龊浮躁无耻。以至于我们不禁怀疑，当木子美和竹影青瞳们已将“身体写作”的路走到头的时候，如此的“标新立异”也无非是另一种吸引眼球的伎俩而已。 （晓南） |
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