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推荐：阿来《随风飘散》（长篇小说），《收获》去年第5期。
在《尘埃落定》飘逸的身影背后，阿来的新长篇《随风飘散》开始“落实”。不过，简练有效的务虚又给写实插上了翅膀，使之具备了有别于一般写实的可供升腾的品质。
如果说《尘埃落定》是浩大的民族史寓言，《随风飘散》则是深入的心灵史寓言。在寓言的营造方面，它比《尘埃落定》更加精深，也走得更远。阿来将过去铺展开来的想象力收缩到几个人的内心，也许他只想看看人为什么不能像天使那样活着，到底是什么迫使我们不能坚守内心深处的良善与信仰。如此清洁纯粹的思考与尝试，在我的中国当代小说阅读经验中前所未见。它让我隐隐感觉到了某种难以言说的“世界性”，如果真有所谓的“世界性”的话。杂志目录中注明是长篇，其实只是一个大中篇，据说是阿来系列小说里的一个，据此观之，接下来的系列小说仍然值得我们期待。 （过桥）
推荐：苏炜《米调》（中篇小说），（《钟山》去年第4期。
苏炜去年的《钟山》上连续发表了两部重量级小说。《米调》之气显然接着上期发表的长篇小说《迷谷》的磅礴而来，依然沉郁浑厚，复杂多义，而提供的精神向度比《迷谷》更深。《迷谷》中所没有正面触及的“文革”细节，在这里得到充分的展现。苏炜讲述故事的手法虽然老式，但很老实。他就像个对传统叙事策略得心应手的“说书人”，在迂回曲折、波澜暗涌的行进中将传奇的米调塑造得丰富立体。作者对米调这个“切·格瓦拉”式人物的塑造，满含怀旧的激情和诗意。米调像一匹“黑骏马”般始终追寻着一种现在已消失的情怀，凭内心一直涌动着的强大意志支持着他的信仰。结尾处，米调面对作为理想和爱情双重隐喻的“罗布泊”从喃喃自语到抽搐大吼，除了缅怀生命历尽沧桑后的失落之痛外，也显示了他所积蓄的蓬勃不倒的力量。这种追寻理想主义的激情，放在80年代不出奇，但在当下所谓“小人文学”充斥文坛的环境中却难能可贵。
不过，用现代小说的尺度衡量，《米调》也显得不够收敛。叙述多随意，结构不够凝练，使得情节未能跟上人物强烈的精神紧张度一起向前冲，原本能一气呵成的厚重深邃被冲淡了。苏炜喜欢讲道理，固然许多问题都有对应现世困惑的当下意义，同时也展现了自己对知识、哲学、人生的思考与积淀，但作为中篇结构的《米调》，给人物一些留白是否能给读者更好的想像空间？作者拉不开与叙述者的距离，任由情感自我奔腾，对青春、革命激情的宣泄缺乏克制，都是“新时期”小说的通病，可见苏炜依然沉浸在80年代的文学表述中。 （王颖）
直言：白天光《血蝉》（中篇），《山花》去年第12期。
残疾儿童被拐卖、被逼迫上街乞讨的事情在新闻报道中屡有耳闻，这次又以赤裸裸、血淋淋的面目出现在中这篇小说中。“血蝉”是被卖儿童的小蛾子所患的疾病，布满脓血、几近溃烂，像这个充满暴力和肮脏的世界，“螳螂捕蝉、黄雀在后”的隐喻也影射出了机关算尽的冷漠人情。但小说对现实残酷性的揭露完全靠堆砌一个个可怕的情节来完成，甚至一些情节的设计也因过于偶然而显得虚假。随着小蛾子的被卖、乞讨、逃跑、遇救、自杀，小说的惊悚效果也不断提升，直到命运之弦难负重荷，却始终不见救赎的希望和悲悯的情怀。于是，当人物陷入生存绝境的时候，小说也面临绝境。读这样的小说人们不禁要问，在新闻报道已经对相关事件做了大量披露后，文学的特殊使命和功能是什么？如果只是把这些现象再用小说的形式重演一番，作家的工作是否太容易了？现在“关注底层”已经不是什么危险的禁区了，它不仅是批判的利刃，也是加冕的桂冠。作为知识分子的一份子，作家关注底层的态度永远是可贵的，但是关注的态度也永远是要求纯正的，绝不容许掺杂任何功利之心。 （王振峰） |
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