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推荐：晓航《当鱼水落花已成往事》（中篇），《人民文学》去年第8期。
晓航以其聪明睿智的作品，为当代文学带来了少见的“智性写作”的风格。这篇小说像《师兄的透镜》(《人民文学》第3期)一样让读者再享了小说作为“虚构文本”独特的美妙。作者想必是武侠小说和侦探悬疑小说的爱好者，并且深通其精髓，将学术泰斗与民间学者的科学论争写得如南北武林高手的对决。“十年赌局”的迷雾，加之师兄的神秘气、师母的女巫气、师姐的谪仙气，在师弟的懒散气和“我”的世俗气的明朗视域中，既扑朔迷离又有路可通。小说具有极强的可读性，一旦开篇，欲罢不能，一路峰回路转，风光旖旎。在通俗小说的叙述框架下，蕴涵着青春逝去的怅惘和真理不可企及的困惑，让人在享受阅读快感之余，亦忧伤不已，难以释怀。在吸收通俗小说流行要素的基础上，小说有着鲜明的个性特点。其一是语言风格成熟一贯。其二是浓郁的学院贵族气息。小说中人物的语言行为自成体系，学院派、科学家的傲气充塞其间。情如父子的师生关系，非同寻常的同门情谊，更非“名门正派”出身者不可解。叙述者也不做解释通融。这份目中无人的固执张扬会使小说拒绝不少读者，却让少数会心者欣喜无限。在笔者的当代文学阅读经验中，晓航的风景独一无二，也难归类属，当今文坛太需要这样个性鲜明的作家。在几年前“纯文学”讨论中，有学者提出纯文学的发展不妨吸收一些传统和通俗文学的叙述技巧，在这方面，晓航的探索也或许有益。 （燕君）
推荐：魏微《异乡》（短篇），《人民文学》去年第10期。
与徐则臣的《啊，北京》（《人民文学》第4期）一样，魏微的《异乡》书写的也是来自“小地方”的“外地人”在大都市漂泊的感受。最近，这一类题材的创作有上升趋势，正在与当年的《北京人在纽约》等海外文学构成对应的“国内漂泊”序列，并且，在艺术上更有潜力。魏微的小说里有一种“迷人的真切”。“异乡”隐喻“家园”的迷失：几经挣扎、洁身自好的许子慧在异乡大都市里有一种委屈遍尝的茫然，然而“家乡”小城却用其粗暴龌龊的“丰富”想像拒绝了她身心的回归。小说对异乡体验之真切很大程度上得益于散文化的叙述语调，细节和动作上的斤斤计较又使小说避免了单纯的情感独白，显得饱满有力。不过，在魏微的“小城 ”系列里，此篇仍不算上佳。比如“母亲”形象的设计，作为一种对位来代表“小城”，构思还嫌简单直露，使人物多少带了些漫画的色彩，形象也相对扁平。 （赵晖）
直言：王祥夫《榴莲》（中篇小说），《花城》去年第5期，头条。《中华文学选刊》去年第12期转载。
这篇小说选取了一个不错的切入点，婚姻就像榴莲，爱者趋之若骛，憎者避之不及。追求性爱，却厌弃婚姻的画家安乐遭到了白荷的死纠乱缠。矛盾在这里，张力也在这里。但是，如果说好小说的标准之一是，走最短的路，抵达最远的地方，那么，《榴莲》的抵达之途，岔道过多，力量反而互抵。小说的叙述之笔，闪回在安乐逃避的身影和白荷步步迫近的步伐之中，盘旋回绕。前半部本可以更加轻捷紧凑，但形成的悬念，举手就被放弃，结构并进的几条线，起落中没有很好地扣合；后半部却又收束得过紧过急。故事绕边游走，似乎更在意一追一逃的戏剧效果，安乐复杂的心态内核反而没有得到更深地剖析。同样，作者安排一场车祸，让逃跑的安乐无脚可逃，好像使故事峰回路转，但正是由于把安乐的逃跑心态描写得过于坚决、简单，反让人怀疑结尾的温情是否仓促。说到语言，这篇小说局部章节很有特色：同阿城的《棋王》一样，喜用单音节词，和现代口语结构杂糅起来，别有趣味。语调节奏也能随着情节的紧张、人物内心的波澜而变化，但因故事的心理基础夯得并不扎实，有时反让人觉得不自然，过于跳突。 （余旸） |
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