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1999年2月至2002年1月，我有幸成为特聘作家。这3年对我而言是十分关键的三年，瞄准一流作品，向更高艺术目标冲刺的三年，是在省作协组织下不断扩大生活视野，集中时间读书，集中时间创作，连续创作并出版长篇小说的三年，同时也是写出一些中篇小说、文学评论和随笔散文的三年。我于1999年7月加入全国和协。应该说，天时地利人和(包括家庭平安)，比较好地实现了自己的创作计划，取得了较好的效果。
这届特聘作家运作机制，虽没有给特聘作家给予相关补贴，但对我这样一个处在基层的作家，不失为一把保护伞和推进器。因为基层杂事多，一些基层领导都要你去做能直接推动部中心工作的事，把你当工具，当急功近利的工具，许多宝贵的专业时间就这样被分解，被丢失了，更重要的是搅乱了创作心态。这对一个有一定基础、有创作雄心但生活不能自给的基层作家极为不利。而我已形成了整块时间写作的习惯，更需要能相对自主的时间。我受聘之后，更得到我们县委主要领导的支持和理解，也使自己增强了创作的责任感和紧迫感。
这三年，我以创作长篇小说为主。长篇小说成为我主要的思想艺术样式。
一、先后创作出60万字的《边风与黄花》和36万字的《寂寞山神》，都进行了通篇修改，并对拟意中的新长篇进行了初步的索材准备构思准备。都是乡土题材。从存在出发，从人文精神出发，我发现我们的乡土在以往被遮蔽了，被粗疏了。现代意义上的人格及人文精神、观念并不能被移植、被演释，而应该扎根本上--乡土。乡土永远给我们以美感，以观察中国、观察时代社会的视角，以新的精神资源。最陈旧的乡土蕴涵最现代的东西。我坚持在赣文化和赣南民间文化中掘进，写出本土风味并且有一定品位的作品。
1长篇《边风与黄花》以20世纪前50年赣南客家人生活和心灵为经纬，揭示"人的坚守的可能与不可能"这一时代精神命题。我坚信它的思想艺术价值。由于是初稿，存在可读性不强等不足。中国文联出版社把我的书稿打印出来，并经过二校，但达不到出版的最低数量。后来人民文学出版社李建军受理了打印稿，电话中给我谈了作品的优缺点，认为内涵丰厚，但可读性不强，认为我对文学极虔诚，创作中有沉静的品格，建议我忍疼割爱，大刀阔斧进行修改。2001年我潜心几个月，把作品修改成40万字，在人物塑和主题上体现了我新的思索与开掘，更名为《旷野黄花》，打印稿已在2001年9月寄人文杜李建军。
22000年9月至12月，我用了4个月时间写出36万字的长篇《寂寞山神》，以赣南做土纸为背景，写一个边缘之地--一个深山女人成长的故事，主题是个人化生存的欢欣、痛苦与魅力。山神象征山乡精神资源。个人化生存正是我们时代的生活命题和精神命题。植根乡土的个人化生存同样遭逢了从集体到个人的精神创作。打印稿寄长江文艺出版社的李正武，他很快告诉我，选题已通过，但要修改，增强可读性，篇幅压到30万字以内。于是，我抓紧时间修改，4月下旬把修改稿寄去。出版社更名为《寂寞欢爱》，于2001年12月列为该社品牌"九头鸟长篇文库"丛书出版。这是我从写作到出版最快的一部长篇小说。
这样，我的长篇小说《轮回》(家庭传统文化精神的溃败与新生，已出版)、《旷野黄花》(人的坚守的可能与不可能)、《寂寞欢爱》(个人化生存的欢欣、痛苦与魅力，已出版)在精神度上恰恰形成了三部曲。我不是有意为之，我没有想过写三部曲，而是自己持续深入思考精神探索的结晶。相信像《轮回》(被选入2000年第1辑《小说选刊·长篇特辑》)一样，《寂寞欢受》也会受到关注。
二、创作了《链条》、《瞎子》、《孤独者石羊》等中篇小说和中篇纪实散文《重返下放地》，共计20万字。《链条》已发表在《黄河》2000年第3期。
写了若干文学评论和随笔散文，15万字左右，其中评《羊的门》的《"村妇性生存"的全息裸示》发表在《小说评论》2000年第1期。评《雷达散文》的《听任并执著于生命的颖悟》发表在2000年12月《文化报》；等等。
我决心趁这几年的黄金时间，再接再厉，努力读书，勤于思索，形成新的体验，潜心创作，不在乎一时一事的得失，不在乎作品一时没有出版(发表)，以自己的创作实力证明自己是文学赣军的中坚。
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