一、一种新的文学形成--网络文学--正在兴起。出版界也出版了大量网络文学的书籍。就你了解，网络文学有什么特点?
桑克：我一向不认同网络文学的概念，按照承载媒质的不同来区别文学的性质是非常外在的。文学从来只有一个，不能因为它到互联网上了，就可以这样或者那样。现在所说的网络文学的所谓的特征，与其说是自由，不如说是随意。像今何在的《悟空传》、沙子的《轻松是怎样练成的》等作品，我觉得放到哪里都是好作品，不能因为在互联网上就好，在地上(也就是传统纸制媒质上)就变得不好了。而某些戴着网络文学帽子的作品，其实只是作文，或者前一段时间流行过的"青春美文"，距离文学还很远。他们的热闹，一个原因是和出版界有关系，第二个是和好的作者上网比较少有关。很多网络作家并不认同网络作家这个头衔，证明他们头脑是清楚的，他们知道他们和作家之间的区别在哪里，他们称自己是网络写手，他们是在网络里生活，而不是在发展文学本身，这是质的差别，不能混淆。而有的人是作家，虽然他可能在地上没有发表过任何东西，但是他是以文学为目的的，就是说是具有文学专业精神的(我称之为后现代圣经的《大话西游》里有这句台词，"给点专业精神好不好?")。而网络写手关注的不是文学，而是自由表达所带来的快感。
孟久成：计算机是本世纪最重要的发明之一，是新生事物；网络伴计算机而生，也是新生事物；网络文学伴网络而生，是更新的新生事物。
网络文学与传统文学有何区别?显而易见的是载体，传统文学印在纸上，是实实在在的书、报、刊，坐着看，躺着也能看；网络文学以网络为载体，开机则有，关机则无，是虚拟的，它要求你在荧屏前正襟危坐。
但我觉得好像区别不仅这些，网络文学与传统文学即使都变成纸质文学，也一眼能够发辨出来。
网络文学是年轻人的天下，作者与读者都很年轻，以在校大学生、研究生为主，理科学生占了很大比重，其文学修养、生活阅历实在有限，作品题材比较狭窄，多为校园生活，爱情纠葛，状物咏志，内容空洞；功底不深，文学性差，质量不高，鲜有佳品力作；网络文学功利色彩不浓，有很大的自娱性和随意性，对文学有自己的理解，不大拘文体，倒也能写出一些真情实感。作者无一例外地使用假名，似乎在文学上"野心"不大，不然早就真名实姓地往报刊投稿了；另外网络文学起源于BBS，也就是公告牌，叫"大字报"更确切一些，往报刊投稿，要经过审稿，能过关的微乎其微。但在这里可是来稿必登，每投必中，看个电影，写几句观感；学校伙食不好，发几句牢骚；我还见过一篇短文，写某大学校内修路，挖得爆土飞扬，行走不便，学生就说校方正在寻宝，并煞有介事地说已发现在某某路段几米深处挖到多少克拉的金钢石。你能说它不是杂文?不是文学?这种文字一来二去就衍变成了现在的网络文学，因此我认为网络文学就其属性而言，更趋近于网络，并非文学。
但网络文学并非一无是处，否则也不会有那么多读者。语言机智，善于调侃，知识面广，思想活跃，观念新颖，时代感强，虽不耐读，但很好读。
鞠明：飞速发展的因特网为特定的个体和群体提供了前所未有的述说和讨论的空间的速度，网络确实是为信息大众化和言论自由化、平民化做出了巨大的贡献。但是，也正是这种言论与发表的自由使没完没了的自我梦呓式文学充斥着网络的每一个空间。
网络不是"文学催化剂"，也不是激发"灵感"的灵丹妙药，它只不过是一种更加迅捷地发现文学天才的途径或者说手段而已。我认为，这就是、也就是网络对于文学的最大贡献所在。
之所以要分出网络文学是因为在Internet上，一些作品在写作方式、内容特色、发表出版等方面所表现出来的东西存在着有别于传统文学目前所能包容的东西。在媒体选择上，网络文学无疑就是在网络上发表的作品；在内容划分上，网络文学是适合网络消费需要的作品；在时期划分上，网络文学或者可以代表着文学的未来。当然，正如并非所有古典的文学都是典型文学一样，网络上的文字也非都要穿上网络文学的花衣裳。
就现阶段而言，被称作"网络文学"的东西大概有三种内容，其中，第一种，也是目前存在最普遍的就是把传统媒体的文学作品电子化以后搬上网络而已。
第二种，就是采用传统的创作手法创作出的作品，不同的只是首先在网络上发表而已。这类东西最多，也是目前被人们认同的所谓"网络文学"。几乎所有的文学爱好者其个人站点都有这一类的作品，他们通常也只能在网络上才能得到把作品公诸于众的机会。作品完成后还没有地方发表，就先放上网，既满足发表欲望，而且每发现站点上的访客计数器不停跳动时，作者心里还会自我安慰地想：起码现在有人在看，或者这样比出一本被丢在书店角落里蒙灰尘的书强。这种文学创作，其实也是一种所谓的"地下文学"，但是有着以往地下文学所无法比拟的好处，就是可以得到最大限度的流传，而且其流传过程不构成阅读成本，只要你能给予足够多的宣传。这体现了网络文学创作独特的价值观；不为名，不为利，只为了可以向更多的人表达自己的理念和情绪。
最后一种是利用多媒体电脑技术和Internet!交互作用而创作出来的文学作品，只存在于网络，离开网络这个特定的载体，它将无法表现出自身的价值。其代表有联手小说、多媒体剧本等形式。比如在"回声资讯上的《地铁》，在"易工作室"上面的《守门》都是充满网络色彩的多人合作联手小说。至于多媒体剧本，就是在文字内容的基础上，再运用音乐、背景画面、动画片段来丰富和隐喻剧本的剧场效果。所有的这些都必须借助网络，如果用纸质媒介来翻印的话，必然造成其基本元素的缺失，不复其本来面目。
严格来说，只有最后一种可以称得上是真正意义上的网络文学，但由于我国上网的群体的限制，目前网民的年龄普遍偏小，知识结构层次以及网络意识的欠缺，真正的网络文学只是处于萌芽阶段，还属于实验性质，真正的发展时期还没有到来。
现在对网络文学下一个准确的定义还很难，有人说是上传到网上的原创文学；有人说是写网络生活的文学作品；有人说以网络为载体的文学包括电子化的传统文学都是网络文学；还有人认为由上网的人写的，给上网人看的有网络特色的文字就是网络文学；更有李敖那样绝对的定义，网络文学是厕所文学。今后的网络文学发展成什么状态现在还看不准，我本人倾向于现阶段的中文网络文学还是文学的卡拉OK，是文学青年的练习簿。但现阶段的网络文学还是有许多亮点的，这些亮点将是今后中国文学的发展基础。
二、网络文学是否对传统文学产生影响。这种影响来自哪几个方面，是积极还是消极?
孟久成：时下网络文学的水平大多还不入流，处在练笔阶段，还未得到主流文学的认可，对传统文学的影响不太大。网络文学的作者都有自己的专业，随着毕业离校、年龄增长，"该干嘛干嘛去了!"文学创作对他们可能只是年轻时做过的一次游戏。但网络文学肯定对传统文学产生影响，而且这种影响是积极的，因为网络文学的作者和读者都是同龄人中的佼佼者，有很高的文化素养，文坛中的他们的加盟，文学品位、艺术鉴赏力将会有很大提高，而网络文学充满朝气的文风和大文化的涵盖面将给文坛注入巨大活力，对文学的固有模式是一个不小的冲击。
网络文学信息快、传播广，纸介质图书编辑、制版印刷很慢，从这一点上说网络文学是异军突起。但网络文学与传统文学也是互为补充的，网民们公认的好作品正式出版后会得到更多的读者的认可。
鞠明：Internet!天地之间一张网，网住了你我他。因特网迅速走入人们的生活，反映现代人与网络关系的文学作品也就出现了，开始是网络写手自娱自乐的网络写作，如今，随着越来越多的作家触网，传统作家写作的反映网络生活的文学作品也就顺理成章地问世了。这方面较有代表性的是陈村的短篇小说《恩》、徐坤的中篇小说《北京夜未眠》和周洁茹的长篇小说《小妖的网》。
这三位作家对因特网非常熟悉，出生于五十年代的陈村不但本人上网，还在作家中大力宣传因特网，并担任著名网络文学网站"榕树下"的网眼，点评网络文学，出生于六十年代的徐坤接受网络很快，并能自如地运用网络，让网络为自己的写作服务；而出生于七十年代的周洁茹更像一个标准的网虫，沉缅于网络，与网络写手的最大区别是她在上网之前早已被主流社会所认同，没有走网络写作的曲线成名之路。由于个人经历不同，写作风格不同，他们笔下的网络也不同，审视传统作家笔下的网络你会发现别有洞天。我同他们三人都打过交道，我的感觉是网络文学并没有对他们影响，对他们产生影响的是网络本身。
他们拖动鼠标与网络共舞之后，并没有改变自己的创作风格。阿阿仍然是那么冷峻而简洁；徐坤依然是那么深刻而俏皮；周洁茹也没有改变自己表达"七十年代"心灵深处伤感的写作风格。网格并没有改变传统作家的写作风格，网络在他们笔下只是透视人生的一个窗口，他们都没有被网络左右，只是由于网络进入了我们的生活，改变了我们的生活，自然也会出现描写网络生活的小说，这恐怕是传统作家与网络写手的最大区别，有时候刻意地写反倒不如自然地写。
桑克：在中国互联网上，这些文学作品相对而言限制要少一些，它的题材和语言禁忌也比较少一些，但这是历史阶段性的东西，将来这种优势会越来越弱。换句话说，这里是有中国特色的。如果这种限制之间的差别消失了，文学还是文学，也只是文学。说有个网络文学是可笑的，外行的。但是就目前中国互联网上的情况来说(我参与了诗歌网站"诗生活"的工作，对互联网上的文学活动有一些了解)，某些有才华的年轻作者的出现，给传统文学形式带来了一些良好的发展因素，比如一些大胆的实验性的成分，有了获得反馈的可能，这对文学来说是一种进步。
(选自《黑龙江日报》)
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