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编者按：人民文学出版社成立于1951年3月28日，2021年是人文社将满七十岁。社庆七十周年之际，人文社辑录并邀请部分作家、评论家、学者、翻译家、编辑家等，撰写他们眼中的人民文学出版社，讲述他们的作品在人文社出版的种种难忘经历……于是，就有了《文学名著诞生地》这本纪念性的书。在社庆期间，“人民文学出版社”微信公众号将不定期地刊载书中收录的文章，以追忆出版社70年里曾流淌过的点点滴滴。今天推荐给诸君的是汪曾祺先生之子汪朗先生的文章，提及汪曾祺先生的作品在人文社的出版过程。

汪曾祺在人民文学出版社出的第一本书，是在1985年。当时他六十五岁，被家里人称为“老头儿”有些年头了。这倒不是人文社以前对这个老头儿看不上眼，主要是他在六十岁之前少有作品问世，1980年后才进入第二个创作高潮（第一个是在解放前），写了不少有点儿影响的小说。有了作品，人家才有可能给你出书，是吧？

那本小说集叫《晚饭花集》，是老头儿自己起的名字，他还用毛笔写了书名。人文社对这本书挺重视，专门找人画了插图，在老头儿的作品集中，这好像是独一份。大概是因为过于重视，编排中还出了点儿小岔子，把封面上作者的名字排成了“常规”，最后只好重新制作封面。这件事还藏不住，因为老头儿在给几个人的信里都提到过，这些信后来都收入了《汪曾祺全集》，还是人民文学出版社出版。除了这点儿岔子，老头儿对这本《晚饭花集》都还满意。1987年他去美国参加聂华苓创办的国际写作计划，撑门面的主要就是这本《晚饭花集》，给作家们送了不少本，多数人不懂中文。当然也有懂的，像台湾的陈映真、陈若曦，应该还有蒋勋。蒋勋和他是同一期的，两人接触挺多。

1992年，人文社给汪曾祺出了第二本书，是“中国当代作家选集丛书”中的一册，有小说也有散文，三十多万字，封面是浅蓝的，挺雅致。老头儿对这本书也挺满意。他在序言中说：“承人民文学出版社的好意，要出我一本选集，我很高兴。我出过的几本书，印数都很少，书店里买不到。很多人到我这里来要。我的存书陆续送人，所剩无几，已经见了缸底了。有一本新书，可以送送人。当然，还可以有一点儿稿费。”有一点老头儿说得不对。他出的书并不是印数都很少，像《晚饭花集》标明的印数是“47000册”，相当可以了，另一本《汪曾祺短篇小说选》的印数也有两万多。只不过后来找他要书的人多起来，他存的书又不太多，就想当然地认为书的印数少了。汪曾祺对于数字向来比较糊涂，包括稿费。这本书与老头儿还有一份特殊缘分。1997年他逝世后，人民文学出版社领导把两本蓝皮书带到了告别仪式现场，我们拿出一本放在了他的身边。如果老头儿在天有灵的话，随手翻看的应该就是这本书了。

老头儿生前，还有一本散文集准备交给人文社出版，在篇目上也做了一些挑选。这本书就是《中华散文珍藏本·汪曾祺卷》，1998年印行时他已经不在了。

人文社的编辑干起事来有股不达目的誓不罢休的劲头儿。《晚饭花集》1985年8月出的书，编辑江达飞1983年上半年就经常上门找老头儿扯闲天了，一来二去和家里人混得挺熟，有时老头儿还留他吃顿便饭。有这等关系，想要出什么书自然是手到擒来。《汪曾祺全集》书信卷中，收录了一篇老头儿1984年写给江达飞的短信，其中说：“我今年要为国庆三十五周年献礼节目做点儿工作，恐怕写不了什么东西。目前只能翻来覆去地读《汉书》。”老头儿提到的《汉书》，是人文社资料室的。当时他几次表示要写个长篇小说《汉武帝》，江达飞得知赶紧把《汉书》等书籍送到家中，做点儿铺垫，等着老头儿供货。最终，汪曾祺也没写出《汉武帝》，还划拉走人家好几本书，不带还的。这些书在家里放了三十多年，后来我们连同他书房里别的书籍一道捐给高邮的汪曾祺纪念馆了，作为老头儿和人文社交往的见证。

还有一件小事值得一提。前两年，我们整理家中杂物时，翻出了一些老头儿画的画，其中一幅画的是晚饭花，花型有点儿像小喇叭，浅浅的紫红色，上面还写着几个字：晚饭花集。看来这个老头儿对于这本书还是挺在意的。如果《晚饭花集》再版，用这幅画做封面倒是原装原配。不过人文社是用不着再出这本小书了，他们给汪曾祺出了一套大书——十二卷的《汪曾祺全集》。

这套书出得实在是费劲儿，从确定方案到2019年初正式面世，整整用了八年时间。当初商议出书时人文社的编辑刘伟的女儿刘子心还不到一岁，到全集出版时，孩子都上了小学三年级，暑假中能蹦蹦跳跳地跟着爸爸，到书展上给老头儿卖书去了。这八年，人文社的领导，有的进步了，有的调动了，也有的退休了。具体做事的编辑，好像没有什么升官的，退休的倒是有。没退休的，变化也挺大。像主持编辑工作的郭娟，头发就白了不少，刘伟的头发倒是看不出白没白，但是脑门更亮了。时光容易把人抛，一套《汪曾祺全集》，熬坏了不少人。

《汪曾祺全集》出得这么费劲儿，主要是人文社的上上下下干起事来太较真。我们家里人对于这套全集的想法原来很简单，最好能出一套“顺溜本”，把发表的作品中明显的错字和疏漏之处改正过来，便于读者阅读就行了。没想到参与编书的各方人士，非要突出全集的学术色彩，各篇文章都要找到原刊处，还要对照手稿核校。这下可麻烦喽。汪曾祺对自己的作品一向粗粗拉拉，从来不习惯留底稿，文章发表后寄来的报刊也不怎么整理，东一篇西一篇地乱扔。解放前发表的文章更是一篇存底也没有。另外，家里人也没把他太当回事，东西发表了，大家随意看看，说点儿闲话，完事。妈妈彻底退休后，给他当起了秘书，文章寄出前会复印两份，不过这已经是很晚时候了。另外老妈的主要重点是管理老头儿的稿费，文稿档案之类还在其次。如此一来，这套《汪曾祺全集》，就得到处搜寻文章的原始出处，其工作量之大可想而知。

不过这么做确实也有好处。老头儿晚年写过一篇小说《侯银匠》，里面提到侯银匠的女儿侯菊出嫁后，管起了丈夫家一天三顿饭。原来的文字是：

“陆家人口多，众口难调。老大爱吃硬饭，老二爱吃软饭，公公婆婆爱吃焖饭。个人吃菜爱咸爱淡也都不同。侯菊竟能在一口锅里煮出三样饭，一个盘子里炒出不同味道的菜。”

可是，既然是一口锅里煮出的饭，就应该都是焖饭，犯不上特意强调这一点。恰好这篇小说的手稿还在，最后用放大镜辨认出老头儿写的不是“焖饭”，而是“烂饭”，“烂”字写的是繁体的“爛”，因此最初发表被编辑误以为是“焖”的繁体字“燜”了。这次全集出版时，“焖饭”改成了“烂饭”，顺多了。类似的事例还有很多很多。

经过八年较真，这套《汪曾祺全集》的质量自然有了极大提升，篇幅也比当年北师大出版社的全集增加了许多，收录的小说就增加了二十八篇，其中二十五篇创作于民国时期。有许多作品老头儿自己都记不清了。比如他曾多次说过，上大学时写过一篇小说，自始至终都是两个人的对话。沈从文先生看过之后对他说：你这不是对话，是两个聪明脑壳在打架。从此他明白了，小说中的对话也要贴到人物写，不能成为作者逞才的工具。但是这篇小说的题目和内容汪曾祺都记不清了。这次编全集时，这篇小说也被人找到收录进去了，题目是《葡萄上的轻粉》，里面确实是两个聪明脑壳在打架，说的全都不是正常人说的话。若不是沈先生的教诲，这个汪曾祺的文学创作之路还不知会拐到什么地方呢。

《汪曾祺全集》的散文卷、谈艺卷，新收文章更多，合计有一百多篇；戏剧卷新增的剧作有七部；诗歌卷收录汪曾祺诗歌二百五十七首，较北师大版（八十八首）多出一百六十九首，其中四十余首从未见于汪曾祺作品集；书信卷收入老头儿写给不同人的信件二百九十三封，北师大版《汪曾祺全集》只收汪曾祺书信五十五封。这些新收入的作品，家里人提供了一些，多数都是人文社编辑、聘请的社外编辑和老头儿的粉丝从各处搜寻来的。像汪曾祺1961年底调到北京京剧团后，写的第一个戏是《王昭君》，当初只在单位油印过剧本，没发表过。“文革”后家里就再没见过这个剧本了，大概是“破四旧”时处理掉了。上次北师大出版社出老头儿的全集时，我们问过曾经演过这个戏的李世济，是否还存有这个本子，她说早就不知哪儿去了。想不到，这次编全集时，我们在旧书网上发现《王昭君》竟然还在，只是被人买走了。得知这一信息，《汪曾祺全集》书信卷主编李建新四处打探，居然找到了剧本的买主，拿到了复印件，最后收入全集中。老头儿如果在世，看到这个剧本时隔五十多年重见天日，也会高兴的。

不过，老头儿若还在世，难免受到家人的数落。因为他写东西，有时实在过于随意，给编书的人带来不少麻烦。比如剧本中的某个人物，他只写了什么时候上的场，但是等到这一场结束时，台上已经没有此人踪影了，也不知是什么时候溜下去的。人文社负责全集剧本卷的编辑杨康，只好找到我妹妹汪朝，共同商量该人何时下场最为合理，并在剧本上标注出来。类似的问题不知有多少，直到把杨康熬退休了才算完，实在让人不好意思。

人文社编辑的工作环境也太差。我第一次去社里找郭娟时，开始摸错了地方，好像是到了集体宿舍。有一家的房门没关，门口挂着一块黑乎乎的布帘，透过布帘的缝隙可以看见里面摆着一张大床，斑驳破旧的桌椅，和农民工住的地方差不多。上世纪80年代初有一部很有影响的电影《邻居》，说的是住在筒子楼里几户人家之间的故事，没想到当年筒子楼的生活场景居然还能在人文社见到，叫人不知说什么好。郭娟的办公室也好不到哪儿去，屋里黑乎乎的，到处堆的都是大信封和各种书籍刊物，桌椅也都是老货，很有些年头了。这种景象，三十多年前我初到报社工作时还能见到，如今可真是难找了。就是在这样的环境里，人文社的编辑们却能坐得稳稳的，吭哧吭哧编出一本又一本好书，着实让人佩服。老头儿的这套全集出版两年来，已经加印了六次，总印数有二万多套。看来，读者对于人文社的较真精神还是挺认可的。我们自然也跟着沾了光，多领了不少版税。

《汪曾祺全集》能够由人民文学出版社出版，实在是老头儿的幸运。