房蒙《结庐在人境》：为生命微光写诗
来源：文学报 | 徐春林 2019年12月27日09:07
房蒙这部由作家邱华栋、徐则臣推荐的散文集《结庐在人境》，我拿到手时就十分欣喜。从作品的基础上来看，房蒙是一位有着野性气息，思想开放，带有旷达悲悯的作家。于是，在研读他这部作品时，我便发现整个文本弥漫着阳光的温暖。
一本好的散文作品，它就像是一棵会生长的树。树的高度，和投影的长度，构成了散文的空间维度。维度是表达伟大、壮阔、丰盛的方式。在各种变化中，通过自己深刻的思考，情感的再度审视，将富有持久力的生命通过文学的意义，予以独特的语言来回应，将散文的风貌如诗如画般呈现出来。
细读房蒙的文章时，不难发现，他的每篇文章里都少不了引经据典。这些信手拈来的文字，用字中文气十足。不仅增加了文章的含量，而且提升了阅读的快乐。古人的踪迹沿着旅行的路，慢慢由远而近直抵斑斓的春天。
房蒙的散文在叙述精致物什、人情的同时，不停地发掘文学的广度。比如《缓慢的冬天》，文章写得不长，却是从冬天里逼近灵魂的本真，用冬天衬托人性的迟钝。温暖在冬天的作用，于肉体来说是感知上的，于灵魂而言有着无限的张力。每处泥土都可以培植万物，万物都有着顽强的生命意志。在广袤的大地上，外在的是自然种下的，内在的需要人去发现。但在不同季节，不同的时空中，人和植物一样，都有着不同的生命姿态。这种姿态，我把它理解为文学的意义。在深邃的幽暗中，寻找缓慢流动的光亮，这也是房蒙笔下的冬天。
在第三辑《人境》的书写中，所写的真实反映了人的全部。人是需要沉睡，需要安详自足，需要抚慰远离冷漠的。这是人的生存正常状态，也是人性深处的忧虑。在《人境》里的每次经历，都有不同的认知，各种温暖的消失，让对于文学的渴求更加强烈。而《冷漠》则是一种图像，更是人性里的一种自我洗礼。文学需要通过各种方式，进行反复考验，《冷漠》没有仅限于标题，而是在朝深处发掘，从“冷漠”反面进行了比照。在迎接“冷”的悲哀时，又给“冷”冠上了微火相辉。这种空间维度，放在时间上，思考会随着日常的逻辑，生命的真实环境发生变化。这种变化也是散文写作的自我战争，建立微小个体精神思想的自留地。精神的自由，其实不是散漫，而是来自精神内核的无限延伸。
旧事始终是构建《结庐在人境》的主线。在写旧事时，旧事会随风而立。这种“立”，不单是支架，而是形态，空间维度的形态，构成了文学艺术的色彩。无论风怎么吹，依然挺立在黑色的夜幕中。在漫长的黑色缝隙里，弥足珍贵的记忆随风而来。
《结庐在人境》分“东篱”“结庐”“人境”“心远”“忘言”6个部分70余篇。一路读下来，整部作品都有诗化的语言，所见所闻就像是一把扇骨，呈半圆形向周边扩散。人世纷繁芜杂的对立无处不在，而作者又企图用文字来消除。他笔下的“溪坪”是他多年前逃离的地方，却又是他身体的出发地和心灵的归宿地。全书语言真挚，意向唯美，有着赋予日常生活诗意的温润，像是被一种无形的东西不断侵入，无比享受，让人百读不倦。
（《结庐在人境》房蒙/著，北京时代华文书局2019年8月版）
