中国作家协会主管

穿透那片几成障碍的风景，鸟脱颖而出：陌生的颊纹，回旋不息的陌生的短歌。持相机的手颤抖，指尖结霜，观鸟学徒降格为玻璃瓶被芬芳的多巴胺充满。鸟锁紧准心，拽她越过深林、长河、星座和时日，她颠头簸脑狼狈辨认，企图归类、赋名，留得住的只有形质而鸟飞远，消失在泥糊的两足兽遥不可及的霞光之外。另一些时刻，夕阳在小栗鹀胸腹涂一种火焰颜料，将它伪装成石榴石静悬于松树额顶，伪装成某种罕见的“超五星鸟”，那幻术唤起真实的惊叹真实的血涌然后恍然消散，任由观鸟学徒站在原地熄灭如炭芯。

除此之外，写作的不甚精确的喻体还有：箭离弦、鱼咬钩、开新酒、遇故知……以及一条河，是那条流经你我童年的河，以清明或叵测的形式闪现万遍。我的河是深圳河，是河也是界。一度河水臭不可闻，大人喟叹：“曾经水清见底，有柳荫垂垂，有人游水。”由此瞥见感伤，瞥见昨日与今日之界线：那界线银光闪闪，未必不能冲破。风景流过河。无名之鸟流过河。水草密集的河湾处淤积着淤青和伤口。具体到《流溪》，不可信叙述者“我”使小说成为汛期之河，吃进嘴里有泥沙，有腥味。很难说清“我”是天真少女、狂人、骗子抑或三证齐全。这个角色活像一台喋喋不休的组装机器人，绝不怡人，在情与法的审判台上皆是一败涂地，冷漠地同暴力、父权对撞，是错误的恶果及错误本身——她立于写作之河终将抵达的境地：博斯式的幻术河岸，盘旋着应邀而至的虚幻鸟群。