中国作家协会主管

孩子们有好奇心，对未知世界有探索欲望；孩子们有自己的情感和烦恼，希望得到他人的理解和帮助；孩子们有倾诉发泄的权利，他们更应该有展示自己的舞台。儿童文学是最美的文学之一，在满足他们要求的同时，展现出人性的真、善、美，引领青少年健康成长。我在近20年的儿童文学创作中，绝大部分时间专门从事少年侦探小说创作，究竟是什么原因促使我写作少年侦探小说呢？

1841年，美国作家埃德加·爱伦·坡发表《莫格街血案》，开启侦探小说之先河。178年过去了，侦探小说（或推理小说）这种文学样式在全世界得到了迅猛的发展，受到了无数读者的喜爱。据说英国玛丽皇太后80岁生日时向BBC电台索要的礼物是“点播一部阿加莎·克里斯蒂的侦探小说”，同样由阿加莎·克里斯蒂（昵称阿婆）创作的《捕鼠器》舞台剧自1952年公演以来至今仍在全世界各地演出，创下了世界戏剧史上空前的纪录。“福尔摩斯之父”阿瑟·柯南·道尔与阿婆都因为创作侦探小说的成就被英女王册封为爵士。时至今日，侦探小说创造的神话还在延续。

来看一个数据：15％到25％。这个数据是什么意思呢？是按照一般统计，侦探小说在欧美的图书销售量占到图书总数的15％到25％。仅次于莎士比亚的世界第二高产作家——阿婆的侦探小说销售总量到达了20亿册，就是对这个数据的一个非常好的补充说明。在日本，推理文学被列为“日本五大国术”之一，与茶道、相扑、歌舞伎、动漫一起成为他们的骄傲。日本每年出版推理小说、推理论著动辄达到数千，甚至上万之众，演化出众多流派，为推理文学所设的奖项也是全世界最多的。这些都证明了“侦探小说”是通俗文学中最受欢迎的体裁之一。就连“魔法妈妈”、超级畅销书《哈利·波特》的作者J.K.罗琳女士也跃跃欲试，化名罗伯特·加尔布雷思，在2013年出版了第一本推理小说《布谷鸟的呼唤》。

在这样一个大背景之下，我们再来看看国内原创侦探小说，主要是少年侦探小说：中国少年儿童出版社的编辑唐威丽曾经专门做过一个调查，她发现侦探小说在儿童文学领域正在以各种形式渗透到当下的儿童文学创作中，呈现出一派生机。2006年国内出版少年侦探小说占侦探小说的33%，而到2007年已经达到50%。可以说，少年侦探小说已经占到了我国侦探小说市场的半壁江山。在这之中，引进和原创又以4:1的比例分账。这篇文章原载于2008年1月《出版参考》上旬版，后被收录进国家社科基金项目“中国现当代侦探小说研究”丛书《中国侦探小说理论资料》（1902-2011）。

辽宁少年儿童出版社的编辑冯艳明曾写过一篇《浅谈侦探小说对儿童阅读的促进和推动》的文章。她把儿童文学分为“纯文学系”和“娱乐系”两大系。她认为作为“娱乐系”文学的一个重要代表——少年侦探小说，不但能带给儿童阅读的愉悦体验，它还具有全方位锻炼儿童的智力、充分感受文学的魅力并能充分树立崇高的社会价值观的重大意义。

当然，少年侦探小说的阅读到底能不能让孩子“树立崇高的社会价值观”，这点还有待进一步观察，但是有一点我想是我们大家都可以通过亲身经历来认同的，那就是少年侦探小说把握住了孩子“好奇”的天性，通过丝丝入扣的推理故事，把他们引领进入一个快乐阅读的殿堂。

通过阅读和写作，我总结出少年侦探小说起码有三个特点是其他童书不可比拟的。首先，它具有普及法律和科学知识的功效，传递正能量，弘扬社会正气，具有社会道德规范作用。其次，它是充满智慧的文学类型，阅读少年侦探小说更能激发青少年的好奇心及探索欲望，如游戏一般进行“心理探险”，满足他们想象的乐趣、思索的乐趣、发现的乐趣、参与的乐趣，具有启迪智慧、感受奇思妙想魅力的作用。最后，阅读侦探小说可以使头脑清晰、思维活跃，心理压力得到释放。以此类推，少年侦探小说也是对青少年有益的减压读物。

基于这三点，我希望能在少年侦探小说领域做出有益的探索、尝试，让少年侦探小说成为我国青少年素质教育的有益读本之一。

我在10多年前决定写侦探小说的时候，少儿图书市场几乎没有原创作品，最常见到的是《冒险小虎队》，虽然它不是我心目中那种纯粹的侦探小说，但《冒险小虎队》让我看到了希望，所以当我看到少有人创作少年侦探小说时，就决定自己来写。刚开始写的都是短篇，在《科幻画报》《少年文艺》等刊物发表，2006年，我开始尝试创作长篇少年侦探小说，从那一年起，我开始了一部迄今为止我个人创作最长的系列作品——《课外侦探组》系列少年侦探小说，这个系列目前已出版了27本（尚未完结）。此外，《大侦探小杜奇》《章鱼哥派出所》，以及《神兽少年团》系列都是我做出的另外一种尝试和探索，为侦探小说注入童趣，加入了非现实的幻想元素内容。比如《大侦探小杜奇》里的男二号吴大超有过敏体质、听到巨响会变成狼，这个情节设置不但可以令孩子们感兴趣，也为故事发展起到积极作用。还有《章鱼哥派出所》里形态各异、性格迥然的海洋动物，令作品充满了梦幻般的童话色彩。《神兽少年团》系列是以先秦古籍《山海经》和中国神话传说为基础创作的，那是一个人、神、精怪共存的奇异世界，人类通过制造机械降服妖兽，处处体现智慧的力量。本着求新求变的初衷，我尝试在非现实框架里进行侦探推理故事创作。毕竟少年侦探小说不同于成人阅读的侦探小说，它还是儿童文学的一种。幻想是儿童的天性，富有幻想的儿童文学深受孩子们的喜爱，所以少年侦探小说也有与幻想结合的分支类型，虽然侦探小说的正宗，或者我们常说的“本格推理”是建立在科学的基础之上的文学，不能够怪力乱神，但当它与儿童文学结合时便可以“入乡随俗”，将儿童的需要放在第一位。话虽如此，将“科学”与“非科学”融合在一个世界里，难度可想而知。为此，我做了很多的探索和尝试，我认为既然科学知识无法在有幻想元素的少年侦探小说里体现，那么侦探小说的另一个重要构成要素——逻辑性，就占据了主导地位。在遵从魔法原则的同时，强调从已知（条件）出发，去寻求未知的答案。

虽然图书市场上有不少打着侦探幌子的所谓少年侦探读物，但实际上真正的少年侦探小说寥寥无几。我一直强调要遵从“本格推理”的创作原则，就是要与那些伪少年侦探小说划清界限。我们欢迎杂糅幻想、冒险、魔法等元素的少年侦探小说，但归根结底还应该是侦探小说，而不是其他什么类型的小说。我国的侦探小说创作起步很晚，民国时期才有了现代意义上的侦探小说，少年侦探小说更是远远落后于欧美、日本等，所以我们的小读者心目中的名侦探都是外国的，这种局面的改变不是一朝一夕就能实现的，需要有志于少年侦探小说创作的儿童文学作家们共同努力。我也会为此一直探索下去，让小读者见证中国少年侦探小说的成长！