中国作家协会主管

近年来，普玄的创作，态势迅猛。继长篇《五十四种孤单》《疼痛吧指头》之后，普玄创作了30万字的长篇小说《逃跑的老板》。

纵观近30年的普玄小说，从题材及其写作姿态而言，直面当下，聚焦边缘，书写底层，一直是他的创作路数。但，自《五十四种孤单》始，尤其是《疼痛吧指头》，“疼痛感”，逐渐成为普玄小说的主题内涵与美学特色。长篇新作《逃跑的老板》，将“疼痛感”升华，凝注为一种带有鲜明的作家个人标识的“普玄式的疼痛美学”！

疼痛生命梦想者穿行于旷野的尖叫

相对于《疼痛吧指头》的个人经验性写作，《逃跑的老板》是普玄把30年生活，谋职，创业，个人婚恋，家族历史集为一体的社会性写作，是一部生命梦想者“与时代博弈的大书”。

《逃跑的老板》以主人公现代农业公司老板陈三胖，因与某大型钢铁集团公司的合作失败，并且遭到追缴绑架危险，带着自闭症儿子四处逃跑的人生经历，串起一系列的民营老板们的“逃跑”故事及其民营企业家们的人生沉浮和江湖生态：励志改革的酒厂马厂长，却在酒厂改制中遭上司暗算，从改制功臣变为罪犯。陷于债转债的经济链条中的光头老金，为了自救而截留客货，获牢狱之灾。稻草人（某银行行长）与门里虫（襄江首富，建筑开发商）的银企联手，因股权纠纷而亲仇逆转，相互追逃。负责拆迁工程的拆老板，在黑吃黑的江湖争夺中，妻儿被杀，醉生梦死……

文学的社会性写作，往往依靠众多的人物，繁复的情节，震撼的场面来支撑。值得注意的是，普玄注重并强势书写的是一种统摄全书无处不在的“疼痛”：那些携着生命梦想的民营老板们，在经济大潮中腾挪奔突，在改革开放大时代里生存博弈的“人生疼痛”。

小说呈现的“人生疼痛”是丰富而且多层面的。首先，小说多方面呈现出“先富起来”一代的个体老板们“过山车”式的沉浮不定的人生命运。像贩卖钢材起家，然后投资失败，遭债主绑架的牟老板；年轻时就拥有两座富矿，只因为没有配合某政府官员的工作业绩作假，“在一次运动中被当作坏人抓了”的王老板。有在改革开放大潮中，因功获咎的马厂长、陈三胖；有商海打拼事业成功但却人财两失的地产业柴老板，音像市场老大岛蛮子。其次，小说极有深度地书写出众多人物的“疼痛”式的生命感觉与精神图像。像17岁离家出走，从叛逆少女变成“断臂妈咪”的玮玮，她人生的每一步，都是一种成长的“疼痛”。即使偶遇陈三胖，在她那份暗恋里，满满的也是疼与痛！主人公陈三胖，一位人生梦想者。少年立志笃学，县里高考状元；高智商，强能力；城市闯荡，商海拼搏；既有现代理性，也具侠义肝胆。但是，他又成为30年人生经历的“生命疼痛者”。错位的婚姻，迷失的性爱，既造就了一位自闭症儿子，也破碎了家庭婚姻。现代型公司的资质与规范，却遭遇人为的“陷阱”，制度的“黑洞”。曾经的“老板”，沦落为“逃跑”的流浪汉。在一路的“逃跑”日子里，他经常“觉得身上有个地方疼……却不知道哪里疼”！

小说通过陈三胖“逃跑”的过程，写出主人公30年的生命疼痛；经由陈三胖的逃跑，缀写出各类老板们的人生疼痛；透过这些老板们的经历命运，普玄的笔锋又抵达改革开放时代的社会疼痛：财富欲望蜂起的“蝴蝶效应”，野蛮生长的丛林式的经济江湖生态，“现代性”经济形态下的制度黑洞及其人性变异。

疼痛，如何成为“美学”“把大象装进袖子里”

疼痛，如何成为艺术？形成一种“疼痛美学”？

曾经的新闻从业经历，使得普玄小说长于叙事。快速推进的情节，峰回路转的结构，简洁突击的句式，曾经是普玄小说犀利明快的叙事特征。

《逃跑的老板》叙述内容，横向宽度涉及煤老板，包工头，开发商，个体户，银行家，酒吧女等社会多个行业的江湖人生；纵向深度长达30年。面对多容量，大跨度的题材内容，作家精心谋虑：怎样“把大象变小，装进袖子里面，是优秀的作家必须要干的事情”（普玄：《把大象装进袖子里——长篇小说《逃跑的老板》后记）。怎样“把大象装进袖子里”？普玄新作在叙事方式上，从事着一种全新的创造。大胆废弃了原来写得顺手的情节故事型的叙事方式，采取了一种浓郁的诗性感觉的“意象性叙事方式”。

意象性叙事，就是普玄新作将疼痛感升华为美学格局的途径与奥秘。

所谓“意象性叙事”，是相对于情节性叙事而言，《逃跑的老板》所运用的一种新型的小说叙事方式。它以“诗性意象”为节点，展开叙事；以“意象”的不断转换，组织结构起不同的叙事内容；以简洁而又极具情感、视觉、色彩、意蕴冲击力的“意象”，作为小说叙事的纲目，呈现丰富庞杂的人事内容。“发呆”，“背影”，“指痛”，“风中行走”，“暗夜穿行”，“甜味”，“黑气”，“夜壶灯”，“雾蒙蒙”……这些特定意象，既是小说叙事视角的转换，又成为开启下一段小说情节的叙事节点。像“指痛”，“暗夜行走”意象，展开的是自闭症儿子“我”被追逃的情节叙事；“发呆”，“背影”，是从自闭症儿子“我”的视角里，敞开的父亲陈三的形象及其陈三的人生境遇。像“风中行走”，“暗夜穿行”，既是小说人物（陈三胖，柴老板，高老板）特定境遇——或从事业巅峰即将坠入崖谷，或从崖谷重出江湖之际——的形象定格，又是小说关于他们的“疼痛”经历叙事的开启。再像用“一包白糖”作为叙事引线，牵惹出柴老板从知青年代至今的命运传奇；以“甜味”的感觉意象，历时性地书写主人公甜蜜而疼痛的初恋，现时态的与“断臂妈咪”朦胧暧昧，沉醉依恋，韵味悠长。

可以这样说，意象性叙事是《逃跑的老板》的艺术独创。30年的个人生命史及其经济社会发展史以及文学写作史，作家普玄获得了有关“疼痛”——个体生命的，老板群体的，乃至时代社会的“疼痛”——的深切体验与丰富题材，意象性叙事方式的确立，使作家成功地“把大象装进袖子里”！普玄，终于极为艺术地把一个时代的“疼痛”，转化为一个时代的“艺术美学”!

“发现”疼痛普玄创作的当代文学价值

在当代文学发展格局中，“发现”疼痛，是普玄小说的全部价值与意义。

米兰·昆德拉梳理欧洲当代小说创作和总结欧洲文学传统时，提出一个值得我们重视的小说理念：“文学发现”。“发现，只有小说能够发现的，这是小说存在的唯一理由”！（《小说的艺术》）。与“文学反映”“文学表现”比较，“文学发现”，处于当代文学理念的最本体的位置，是文学得以存在的根本理由，也是优秀文学的基本特性。

普玄小说关于“疼痛”的发现，源于《疼痛吧指头》。这部以自闭症儿子为主人公的长篇小说，把自闭症儿子及其家族的厄运，凝注为病理性的“指头的疼痛”，标示着作家穿透日常表象发现生存底蕴的艺术发现能力。到了《逃跑的老板》，普玄把自闭症儿子的“病理性疼痛”，移情到作家自我（陈三胖）的人生经历与命运的“人生疼痛”，辐射到30年来中国民营资本家的生存状态创业经历事业命运的“命运疼痛”，以及改革开放的大时代里，在时代辉煌的背后，有关社会转型与体制改革，欲望伸张与人性畸变，经济发展与灵魂安置等方面的无处不在的“时代疼痛”！由“病理性疼痛”，延伸到作家的“人生疼痛”，氤氲为一种“社会疼痛”与“时代疼痛”！至此，普玄终于抵达与完成了一位当代作家对自己置身其中的大时代的“疼痛美学”的深度书写。

重新检视20世纪中国文学发展历史，我们发现，真正的文学发现，总是与它的时代呈现出不同的观察视角。与五四浪漫激情青春豪迈的大时代气氛相反，五四文学呈现一片阴郁悲凉之气。鲁迅发现了人生的“彷徨”，郁达夫敞开了青春的“病态”；而后，钱钟书从所谓“民国范”里，反向书写，发现了人生的《围城》，张爱玲从沪港十里洋场高门深院中，发现了生命的颓废与苍凉……新时期文学以来，卢新华发现了文革时代的《伤痕》，刘震云发现了日常生命的《一地鸡毛》；莫言从高粱地的历史里发现了人性的张扬与燃烧，贾平凹发现了《废都》的文化崩塌与生命坠落，余华发现了《活着》的孤独与无奈。而今，湖北作家普玄，发现了改革开放大时代的“生命疼痛”。

据米兰·昆德拉的研究，真正意义上的文学史，是文学对于人与历史、人与存在、人与艺术的不断发现的文学精神史。据此，我们有理由相信，普玄将以《疼痛吧指头》和《逃跑的老板》，走进中国当代文学的历史。