中国作家协会主管

打开黑陶的《漆蓝书简》，仿佛翻阅一张张尘封已久的黑白老照片，悠悠的时空记忆里，那些烫着江南烙印的物件、场景、往事、故人，古老而亲切，久远而温馨。

透过他字如珠玑的篇章，黑陶如金庸笔底的侠客，行走在千年江南的烟雨晨霭中。循着他的踪影，追随他一起探山涉水、寻访古迹，徜徉在石门湾、河姆渡、新市、千岛湖、陈村、伏岭镇、查济、蕲州、九资河、戴埠、鸿声等50个浙、皖、鄂、赣、苏的江南旧地，感悟他的心路历程，品咂时光的沉重、人事的沧桑，我们分明浸淫在古老与现代、残酷与温情、苦难与惬意中，深深地为文明与野蛮的殊死博弈而震撼。

黑陶以诗人的直觉、散文家的敏锐深刻意识到，隆隆的机器声，钢筋水泥大厦的拔地而起，正在日渐“围剿”那原有江南的人文和气息。“遗址”“废墟”反复出现在他诸多的文字中。昔日的喧闹繁华成了今天的遗址废墟，想必是黑陶心中永远的痛，永远的无奈，永远的嗟吁。

自古文人都有一个情结：拥有一处自己的小屋（像书中叙写的丰子恺的“缘缘堂”），依山傍水，远离喧嚣尘埃，小院里栽种着梅兰竹菊。这是一片属于自己的“世外桃源”。但，这近乎文人的“白日梦”。无奈中，黑陶和许多精神追求者一样，在自然山水，在行走中实现自己的梦想，“登山则情满于山，观海则情溢于海”，至情至性，眼前青山，心中块垒，啸成剑气，从而长歌短赋，思念那个已回不去的“家”。一抹乡愁悄然而生，且浓且深且久远且绵延。

书中，被遮蔽的一个个江南故地，是黑陶的，也是我们的；是他的家园，也是我们的家园；是他的故乡，也是我们的故乡。这浓浓的乡愁，是生命中不能承受之轻啊！我在《漆蓝书简》里，分明感到了“乡愁”那沉甸甸的压迫。

作为写作者的黑陶，内心怀着深深的孤独，如《灵溪：“壮烈的蓝色荒凉”》中的诗人高崎一般。很多时候，他一人行走在“被遮蔽的江南”里，众多的文字中，充斥着浓郁的孤独：孤独的情绪、孤独的意味、孤独的气息、孤独的思想、孤独的叙写，等等。孤独来自他心灵的深处，还是江南气息里飘荡着的孤独折射到他的身心？我看，两者都有。只是，孤独有时是瞬间的，突然的造访，而有时又是大面积的，如云如雾般的充斥。黑陶是孤独的，但这种孤独却又不只是“黑陶”个体的，而是隶属于“江南”的，是属于所有知识者的。从这个意义讲，他又不孤独，至少他赢得了“江南”，赢得了广大的读者。以寂寞为伴，与孤独为友，孤独是黑陶温热的灵魂。

作品中，黑陶作为在场者和见证者，以传奇、新闻、诗歌、书信、故事、日记、访谈、年谱等多种散文手法，为广大读者展示“江南”这块土地久被遮蔽但确实存在的另一种美——激烈、灵异，又质朴、深情，从而颠覆了人们对江南的旧有认知——长期以来“脂粉苏杭”以偏概全式的粗暴的文化遮蔽。他的文字，有金属的铿锵和灵动，仿如优秀的歌唱家在吟唱时，有一种质感和磁性将你震慑，余音绕梁，不绝于耳。文中诸多意象沉郁勃发又峻烈刚毅，一扫文坛风花雪月柔情妩媚之江南诸象。黑陶的江南，充满阳刚之气，是父性的江南；“黑陶式”的江南叙写，廓开了摹写江南的视阈，为当下文坛提供了崭新的江南创作蓝本。