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金庸在其武侠小说中，精心塑造了许多江南女子的形象，许多人认为这与金庸的梦中情人夏梦有关，其中有哪些不为人知的隐曲？作为一代江南才子，生兹念兹的梦里水乡对他的创作有什么影响？他在刻画江南女性形象时有什么老到精妙的笔法？面对这些问题，作家张永祎日前在南京市图书馆进行《“南”方有佳人，绝世而独立 ——论金庸小说女性形象的情感原型与乡愁情结》主题讲演，讲演会现场座无虚席，深入探讨江南水乡、江南女子、江南美学与作品中女性形象的内在联系，引用了大量鲜明的例子对此进行解读和说明，引发听众共鸣，赢得阵阵掌声。

金庸笔下的小龙女 现实中错过的佳人夏梦

夏梦是江南姑娘，是一位名留影史的绝代佳人。据说在20世纪60年代初的上海滩，人们为了看一场由她主演的电影，不惜排上三天三夜的队。她也是金庸的梦中情人，金庸为了接近夏梦甚至屈就去了夏梦所在的电影公司做了个编剧。金庸还曾开玩笑说：“当年唐伯虎爱上了一个豪门的丫环秋香，为了接近她，不惜卖身为奴入豪门，我金庸与之相比还差得远呢。”金庸也曾向夏梦表达了爱意，但夏梦当时已有婚约，她说：非常敬重你的人品，也喜欢你的才华，只可惜“爱使”已迟到了一步，感叹“恨不相逢未嫁时”。这也就造就了金庸笔下的小龙女和王语嫣了！

原型与人物之间貌合神契，张永祎分析：小龙女是金庸倾注笔力描写的对象，是他心目中理想女性形象的代表，也是唯美女性的化身，更是许多人梦寐以求的情人，从绝美的外表、倨傲的神态，到对杨过的痴情、鼎力帮助直至为爱献身的精神，无一不是中国传统观念中女性美的代表。

夏梦是现实版的小龙女，小龙女是小说版的夏梦。从形象到气质、音容笑貌，几乎都是按照夏梦的模子来刻画的，通过对小龙女和王语嫣这两个形象分析，确实有金庸的“别有幽愁暗恨生”，事实上代表了对夏梦的两种期盼：要她像小龙女那样对自己钟爱的男人奋不顾身，不顾一切；也要像王语嫣那样对自己不爱的男人不要沉迷其中，要迷途知返，免得到头来竹篮子打水一场空！在他的心理预设中，这个钟爱她的男人不是别人，就应该是他自己，那么那个不爱她的男人，就是暗喻已经在夏梦身边的丈夫林葆华。说得更白一点，就是你夏梦应该离开和林葆华的婚姻，投入我的怀抱。尽管金庸没能跟夏梦走到一起，但这也成为金庸写作鲜活的源泉。

金庸笔下的江南女性 “温润”“温柔”“温情”

金庸对夏梦的爱慕，确实无与伦比，但张永祎认为金庸描写江南女子形象，夏梦只占10%，更多的应该是自己感觉占90%。金庸是浙江海宁人，是身心与共的江南人。从小在儒家经典熏陶下成长，才华横溢的金庸对家乡一直充满着深厚的感情，不尽的乡愁之水永远在他心里流淌 。他不仅熟悉江南的氤氲山水风花雪月，也熟悉那里温婉如水的江南女子。张永祎讲道：金庸对于江南文化的熟悉是与生俱来的，所以无论是选取人物、塑造人物、刻画人物，都显得得心应手。因此，金庸笔下的江南女子都是水灵灵的，许多江南女性人物的出场都是从水中起步的。他还给大家举了两个例子，如《天龙八部》中阿碧的出场，就化用了“小舟撑出柳阴来”的意境。再如郭靖第一次见到黄蓉的情景，也是水中巧遇，也是从船里飘过来的，郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。

张永祎还将江南女子形象归纳成“温润”“温柔”“温情”三个特点，他认为江南女子是以温润的形象、温柔的品质、温情的内涵出现的，“温”体现了江南女性的本质特点，因为温是三点水，体现了这种本质特点的形成与水的息息相通。像江南这样，大江小河，铺天盖地到处是水、到处有水，人们枕河而居，乘水而行，水渗透在人们的生活里，也满溢在人们心头上，与人们心心相印、息息相通，流淌在情感中，也凝聚在骨髓里。灵动、深情、含蓄、细腻、温婉、迷蒙的江南韵致，因此成了来之不易的内在灵魂和生动感觉。上善若水，从善如流，至情至性，至刚至柔，一切都因为水的柔美滋润，体现出一种江南女子的人生哲学。

老到精妙的描写手法 塑造江南女性的精神气质

金庸是一位写江南女子的高手，采云为笔，携地为纸，纵横捭阖，挥洒自如，诸多笔法，各不雷同。

一是由表及里。如对黄蓉、小龙女、任盈盈等，都是先从容颜描述开始，而且能够聚焦到最独特的典型特征：黄蓉是“肌肤胜雪，妖美无匹”，小龙女是“白衣飘飘”，飘然若仙，任盈盈是“瓜子脸蛋”“睫毛甚长”，这些人物整天生活在金庸的精神世界里，朝夕相处，玉汝于成，他通过这些最具鲜明特征的细节入手，先抓住读者的眼球，然后再跟随情节，随波逐流，由外而内，由浅入深，进入人物的心灵地球，深耕细耘，春播秋种，种瓜得瓜、种豆得豆。

二是由声及人。

三是由侧及正。韩小莹是江南七怪中的老七，擅长越女剑法，她的初次出场，是通过完颜洪烈打量来写的，见那女子十七八岁年纪，完颜洪烈心想：“这姑娘虽不及我那包氏娘子美貌，却另有一般天然风姿”。作者没有更为具体地进行细节描写，反而刻意地描述反应状态，用了《陌上桑》中写美女罗敷的手法，以致十余年后，欧阳克的八个美貌侍姬，见了韩小莹，仍然议论：“那女子身上带剑，定然会武，相貌挺美，要是年轻了十岁，少主见了不害相思病才怪。”当转入从正面描写后，主要聚焦点就是韩小莹对郭靖的关爱，点滴之处，无微不至，更像是寡母教子的心情，随着这些情节演进，我们们以为她还是站在原地，事实上作者早已让她走得更远。

通过这些各不相同的描写方式，金庸对人物之间的逻辑关系和人物自身的矛盾关系，进行了统筹规划，实现了分进合击，通过远近、大小、主次、轻重、虚实、穿插、呼应等艺术链接，多路出击，多点突破，为不同人物塑造奠定不同的品位和质感，将她们一个个都整理成曲折委婉的有意味的形式，进而不断地揭示出江南女性形象的精神气质。