中国作家协会主管

这部作品以奇幻独特的叙述结构，通过一个过气喜剧演员在酒吧的一次夜场单口相声表演，讲述一段交织个人、家庭、民族的悲喜剧，痛苦和欣悦都在诉说中清晰。

《一匹马走进酒吧》，作家大卫·格罗斯曼给小说起的这个匠心独具的标题让人纠结，其实，那匹马是被他一带而过的，读者稍不留意就会忽略。“一匹马走进酒吧”，这个表述来自书中的一位军用卡车司机。他受命负责将当时在营地军训的少年杜瓦雷送往耶路撒冷参加葬礼，但是整个过程中，司机和杜瓦雷都并不知道具体发生了什么，究竟是谁去世了。他们自觉巨大的悲伤即将降临，可是一切尚未水落石出。于是好心的司机编织了不少荒诞的谎言和笑话一路哄骗杜瓦雷：“一匹马走进了一家酒吧，问酒吧招待要了一杯啤酒。招待就给他倒了一品脱，马喝完酒，又要了威士忌，再喝完，它说要龙舌兰，然后又喝了。它再喝伏特加，接着是啤酒……”

这是全书唯一与书名相关的叙述，前后的相关性甚少，只留给我们无限延宕的反思。这匹进入了酒吧的马就像赶赴葬礼途中的笑话一般，不合时宜，十分怪异尴尬，也像小说本身一样，看似是整场喜剧表演，实质在笑声的反衬中让人类的悲剧更显现其悲恸的本质。这匹马也是杜瓦雷的隐喻，经历了各种生活悲剧的他却要从事喜剧演员的事业，在引发他人爆笑和喜悦中维持一家人的生计。

若说全书中还有一处与马匹略有关联的，就是少年杜瓦雷的瑰丽奇幻想象。在幻想中逃避现实痛苦的杜瓦雷爱上了用手倒立行走，以此“拯救我自己”，可是在父亲的责骂和纠正下，他不得不用脚走路。某日杜瓦雷突发奇想，想到了象棋棋盘，于是他故意一会儿走对角线的象步，一会儿走直线的车步，一会儿走马步，并自觉通过这种游戏式的想象，假设周围的人们都在与他玩象棋，而人们居然不自觉地扮演着各自的角色，整条街都成了他的棋盘……他也由此精神胜利地逃避了被周围孩子欺凌的困境。

这样的游戏思维，也许就是创伤后得以生存的策略，也是作家所要揭示的普遍隐喻：人类分担着同样的历史文化记忆，而一旦体验了马走进酒吧的尴尬错位，就像面对生存境遇中的错愕和格格不入，生发出境由心生、艺术永恒的深意。我们也可以这样想，这部小说的创作也是一次马匹走入酒吧的冒险：人们会做出何种反应？ 如此大胆的尝试是否令人震惊？ 震惊之后又会有什么？ 是否虚构和魔幻比现实更为真实？

我的情绪始终被作家巧妙嵌入的悬念推动，小说的几百页叙述只是短短的一个单口相声表演，其中具体到每个细节的表演叙述，看似冗长，其实跌宕起伏，戏剧反讽，喜剧的表象下蕴藏着本质的悲痛，心理创伤和集体无意识渗透在字里行间，令人叹为观止。

格罗斯曼出生并生活于耶路撒冷，是以色列当代最重要的作家之一，创作了多部畅销小说、非虚构作品，以及儿童文学作品。布克奖的评委们一致认为“他的作品是极具吸引力的沉思录，展现了即使在最为黑暗的时刻，我们如何找到继续前行的勇气。”他的第一部长篇小说 《羔羊的微笑》 揭示1967年巴以冲突的六日战争中的道德和存在困惑，1986年的 《证之于：爱》充分展现了极具创新意义的写作才华，被认为是开创了以色列的魔幻现实主义。他引领读者以文学想象的形式亲历现场，小说的四个部分以截然不同的风格，贯穿意识流、自然主义、魔幻现实主义等手法，组合成为后现代文学创作、创伤批评、幽灵批评的典型研究案例。

格罗斯曼其它的长篇作品，如《锯齿形的孩子》 《决斗》 《亲密文法之书》 《做我的刀》 等，都有着独特奇幻的创作风格，密切关注以色列的现实生活及犹太人的生存命运。他笔下的母亲历来受到关注，因为以色列犹太母亲形象就像生活在战乱和创伤危机中的民族隐喻。有学者曾言：“以色列犹太母亲，以及母亲的文化身份带有悖反的矛盾因素：一方面她们意味着亲密、养育、关爱、谦卑和宠溺；另一方面她们又必须为捍卫民族而武装自我。”小说中杜瓦雷的母亲是大屠杀的幸存者，身心带有创伤烙印，可她又是儿子真正的灵魂慰藉者，能宽容接受甚至欣赏儿子所有的奇思幻想和乖戾。然而，在她的家庭和社会的角色调整中，母亲不堪重负，最终唯有抹杀自我的存在来解决这一格格不入的痛苦。她的尴尬和不适，也像一匹马走进酒吧般荒诞不堪。无论在场或缺席，母亲给儿子带来了深远重大的影响。

在阅读中，我一直感受着作家所言的创作小说的至高喜悦，即在叙述过程中生命的完整性。这种创作的喜悦同样适用于作家笔下说单口相声维持生计的杜瓦雷。口述渐入佳境，痛感和快感并存，表演者起初和间或的讨好观众最终让位于发乎本能的诉说之瘾，痛苦和欣悦都在诉说中越发清晰鲜明。

格罗斯曼曾经在访谈中坦言：“最能捕获和吸引我的主题就是个人和无常的外部事件之间的冲突，个体能够在无常面前补偿和重新定义自我。对于我而言，每一部作品就是一部分答案。”由此看，我们应该释然他作品中看似离题散乱的思绪和话题，因为他的目的是要这些偶发而散漫的元素与个体生命产生碰撞冲突，从而来寻求补偿和答案。这场延绵不断的叙述，穿插着观众的各种诸如不适、愤怒、失望、放弃、期待、同情等反应，也交织混响了作家所能预见的所有解读回应，其中藏着作家的潜台词：好也罢，坏也罢，悲也好，喜也好，我们就是这样用话语来表达自我，尤其是深入意识的痛苦和回忆，这是我们经受磨难的方式，赎回失落的途径，也是我们有勇气再次回到现实的力量。小说中的观众“我”就在这一晚经历了记忆被叙述唤回，麻木灵魂逐渐觉醒的过程。

人们害怕将希望和信任寄托在任何他人身上———这种难以言说的苦痛贯穿整场脱口秀，在这样的徒劳绝望中，杜瓦雷通过喜剧表演做出的不妥协姿态令人动容，他的唐吉诃德式斗争仿佛在悄然融化坚冰，捍卫着人性光芒战胜仇恨。因此，在他的叙述中，那些不断用荒诞方式缓解痛苦和绝望的人们，最终会让观众和读者在笑声中流泪感动，在曲终人散时有勇气面对当下和未来。

(作者系复旦大学教授，《一匹马走进酒吧》中译者)