中国作家协会主管

大奖

美国歌手、诺贝尔文学奖得主鲍勃·迪伦耗时八个月写成的受奖演说辞文笔平庸，弥漫着文学虚无主义的精神，随即还传出了新的剽窃丑闻。

一、剽窃？

在6月4日录制、5日由瑞典学院公布的演讲中，迪伦谈及三本对他产生过重大影响的文学作品：荷马的《奥德赛》、雷马克的《西线无战事》和梅尔维尔的《白鲸》，并认为《白鲸》或许是这三本书当中最好的一部，因为它描绘了“不同的人用不同的方式对相同的经验作出了反应”。

迪伦说：

一场台风袭击了裴廓德号。亚哈船长认为这是个好兆头。斯达巴克认为这是个坏兆头，考虑杀死亚哈。风暴一停，一个船员就从这条船的桅杆上掉下来淹死了，为接下来的事情埋下了伏笔。一个贵格会的和平主义教士，实际上是个嗜血的商人，告诉弗拉斯克：“有些受了伤的人因此心向上帝，另一些人心怀怨恨。”

问题出在这句引文上。作家和《纽约客》杂志的编辑本·格林曼（BenGreenman）指出，梅尔维尔的原作里根本没有这句话。他翻来复去地找，在不同的版本里找，在电子书里用关键字进行全文检索，但一无所获。

另一位作家安德烈娅·皮策（AndreaPitzer）接手研究，结果大吃一惊。她发现迪伦的这句引文出自中学语文教辅材料网站火花笔记（SparkNotes）。

火花笔记在介绍《白鲸》人物的网页上这样描述梅普尔神甫：“他有学识也有见识，当属某类人的范例，磨难让他因此心向上帝，而不是心怀怨恨或起意复仇。”

皮策起了疑心，于是将迪伦的演讲稿与网上教辅材料细细对照，发现讲稿中涉及《白鲸》的七十八句话中，另有二十处疑似剽窃。有些地方不可能是迪先生的心得，因为一模一样的文字只在教辅中出现，而不见于小说原作。

皮策于是为老牌网络杂志《石板》（Slate）撰文，将有剽窃嫌疑的句子一一罗列，引发全球媒体跟进报道。

二、玩笑？

在最后期限前五天，迪伦才向瑞典学院上交了诺贝尔奖的受奖演说辞，以换取高达八百万瑞典克朗（约合人民币六百二十五万元）的奖金。

《瑞典日报》文化部编辑埃丽卡·哈尔哈根（ErikaHallhagen）6月6日撰文，在标题里直接质问歌手：《这是个玩笑吗，鲍勃·迪伦？》。

她说这讲稿只有一处让她稍稍发笑，即迪伦在最后一部分写下的：

约翰·邓恩也是诗人神甫，生活在莎士比亚的时代，他写过这些话：“她胸脯上的塞斯托斯和阿拜多斯。一对爱巢，栖息的不是两个爱人，而是两种爱。”我根本不知道这是什么意思。但很好听。所以你想让自己的歌也好听。

总的说来，哈女士认为这份讲稿沉闷无趣，令人失望，迪伦提到的那些作品，《白鲸》《奥德赛》《西线无战事》《堂吉诃德》《艾凡赫》《鲁滨孙漂流记》《格列佛游记》和《双城记》，无一不是枯燥的、白种的、男性的、西方的经典。而且，如果他认为梅尔维尔、荷马和雷马克对他产生了巨大的影响，为什么不谈谈他们怎样影响了他，却只是一味地重述书中那些路人皆知的（jättejättejättekända）情节呢？

所以，这份讲稿是个玩笑吗？是要借此嘲弄瑞典学院吗？

三、虚无！

迪伦的讲稿只有录音，没有惯常的活动影像。录音还配上了背景音乐——又一个前所未有。

他嗓音很美，但文字平庸。你能感到其中的空洞、苍白、大而无当和冠冕堂皇。胸脯上的两座古城不过是个小小的噱头。他用了三分之二的篇幅，喋喋不休地讲了三部经典的故事梗概。但文学的意义在哪儿呢？文学终究是可有可无的。这像极了你的中学时代：你必须在规定时间内完成命题作文，你不能写自己的心里话也不能无话可说，你必须顺着老师的心意，说老师爱听的东西，给足老师面子，拿走老师手里价值六百二十五万元的小红花。

对迪伦的讲稿来说，文学必须成为主旋律，歌手也能拿诺贝尔奖就是中心思想。他不得不这样写。他也的确这样写了：罗列一堆老掉牙的西方经典——随便哪个中学生的阅读书目里都有这些作品，再像中学生普遍会干的那样，从教辅网站上摘抄和变造一堆句子交差。

或者，有没有可能，他是有意为之？

也许，在内心的深处，他并不承认文学对他有过什么影响，有影响也仅止于中学的课堂。他有今天的成就，实在靠的是自己的才华，跟你们眼里崇高的文学有什么关系？

也许，他留下了一个不大不小的破绽，给一句明显不在书里的话加上引号，等着勤奋的本·格林曼先生们和更勤奋的安德烈娅·皮策女士们上钩。

也许，他要借着剽窃丑闻引发的外力，消解掉讲稿里虚伪的崇高。

自从去年10月诺贝尔文学奖公布以来，欧洲有很多人为瑞典学院的这一决定感到痛心甚至愤怒。他们认为迪伦不配得这个奖。迪伦本人或许也觉得难堪，因此躲起来不接学院的电话，不肯按惯例去斯德哥尔摩领奖，转年愚人节当天行经瑞典，才同意在下榻的码头饭店不公开地接见十二位终身院士，领取奖状和奖章。现在，他又在最后关头交出了这样一篇讲稿。

瑞典学院强人所难。瑞典学院自取其辱。

附：兰德尔爵爷和达内尔爵爷

迪伦在讲稿中谈到民歌时写道：“你看到强健的唐纳德爵爷拿刀指着妻子。”

“唐纳德爵爷”是谁——白宫里的那位？

没有唐纳德爵爷，只有中毒的兰德尔爵爷，迪伦加以借用，写成六十年代的名作《暴雨将至》。

还有一位杀妻的达内尔爵爷。早亡的保罗·克莱顿在1956年灌录过这首歌在弗吉尼亚流传下来的版本。歌中唱道，新年头一天，小马蒂·格罗夫斯上教堂，遇见达内尔爵爷的妻子。她对他唱：“你今晚一定到家陪我，陪我一整夜。”

小马蒂·格罗夫斯唱：

“我今夜不能去你家陪你，不能去是因为我想留条命。因为你指头上有戒指。你是达内尔爵爷的妻。”

但达内尔爵爷的妻子告诉小马蒂·格罗夫斯，别怕，爵爷已经出国，学做买卖去了。侍童见状，连夜骑马，游泳，跑步，一口气赶到庄园，叫醒爵爷，两人当夜赶回城堡。小马蒂·格罗夫斯一睁眼，达内尔爵爷已经到了他和爵爷妻的眼前。

“起来，起来呀。”达内尔爵爷说，“起来，穿上你衣裳；别让闲话传遍北苏格兰，说我杀了个裸男。”

“我不能起，我不能起呀，不能起是因为我想留条命，因为你有两把锃亮的剑，我连一把刀也寻不见。”

“好，我有两把锃亮的剑，它们花了我大笔的钱，那给你这把好的，我拿这把差的。

你可以刺第一剑，剌的时候像个男人；我再刺下一剑，尽量取你性命。”

小马蒂刺了第一剑,扎伤了达内尔爵爷；达内尔爵爷刺了下一剑，把小马蒂扎翻在地。

他单膝跪倒，叫着他的真爱，把这些话儿说给她听：“噢，现在你最爱哪一个，小马蒂·格罗夫斯还是我？”

“我好喜欢你的红玫瑰脸蛋，

我好喜欢你的下巴，

可我喜欢血泊里的马蒂·格罗夫斯，

胜过你和你所有的亲戚。”

他抓起她雪白的手儿，带她往大厅另一端走，他拿剑砍掉她脑袋，一脚把它踢到了墙头。