中国作家协会主管

4月24日，首个国家级网络文学研究基地“中国作家协会网络文学委员会中南大学研究基地”挂牌成立，被称为网络文学的“国家智库”。《湘江周刊》就此对话基地主任、首席专家，中南大学教授欧阳友权——

也是暮春时节，他每晚敲着一台586老式电脑，追bbs上“痞子蔡”的《第一次亲密接触》。那是1998年。

又是暮春时节，18年前他与网络文学的“第一次亲密接触”，已开出中国网络文学研究领域的一树繁花：由他率领的中南大学文学院网络文学研究团队，为中国网络文学学科建设奠定了理论基础。

4月24日，由中国作协网络文学委员会、湖南省作协、中南大学联合设立的“中国作家协会网络文学委员会中南大学研究基地”挂牌成立，他出任基地主任、首席专家。

一位浸润在传统文学经典中的精英学者，为何对曾被称为“野路子”的网络文学情有独钟？面对当下网络文学的火爆市场，他又有着怎样冷静的思考？4月26日，《湘江周刊》记者与中国网络文学研究学科的奠基人、中南大学文学院教授欧阳友权就此展开对话。

网络文学的火爆已超出我的想象

湘江周刊：上世纪90年代末，网络文学刚刚萌芽，是什么促使您关注并研究它？为何您一开始就特别重视组建学术团队，带动一批年轻学者参与？

欧阳友权：1995年上网还很麻烦，但网络这个新事物很吸引我。一些文学网站比如“榕树下”聚集了李寻欢、安妮宝贝等一批网络写手，我经常去，记得火爆时“榕树下”一天上传了5000篇文章。1998年我在bbs上追“痞子蔡”的《第一次亲密接触》，觉得这部网络小说比一些专业作家的作品更有生气，没想到一位工科生有这样的想象力。当时我被中南工业大学作为文科领域专业人才引进，正在筹备中文系。学校有工科背景，对前沿技术比较重视，我想它的文科必须找到一个新的学术增长点，做出自己的特色。文学与网络的联姻，将给中国文学的整个格局带来怎样的变化？我想这是很有挑战性的跨学科新领域。

1999年，我发表了网络文学研究的第一篇文章《网络文学的五大特征》。1999年到2000年，我花了3个月时间，扎实调研了100多家网站，搜索每部网络作品的点击率、读者评价等，下载的资料堆起来有半米高，2001年发表了《互联网上的文学风景——我国网络文学现状调查与走势分析》，文章转载率、引用率很高，《新华文摘》选用，《人大复印资料》全文刊登。2005年我的专著《数字化语境中的文艺学》获得中国第四届鲁迅文学奖·文学理论评论奖，是湖南零的突破。

我强烈感到网络文学研究是大有潜力的学术处女地。一个人的力量有限，一定要培养研究人才，打造实力强大的学术团队。我一有机会就跟年轻老师聊网络文学，大家也都有兴趣。前不久我们做了一个统计，十多年来，我们研究团队已出版5套网络文学研究丛书，有25位教师发表网络文学研究论文250余篇，出版该领域著作43种。

湘江周刊：当时您花这么多精力和时间投入对网络文学的研究，有没有被质疑？

欧阳友权：有一年，我去上海复旦大学参加纪念蒋孔阳先生的座谈会。一位大学老师很关切地对我说，你现在研究网络文学，值得吗？是不是浪费时间？很有意思的是，不久前我去上海开会又碰到他，他对我伸出大拇指：网络文学还是你起步得早啊，占领了一个好阵地。今天网络文学的火爆已超出我的想象，它已经是一个巨量的存在、绕不过去的话题，倒逼学术界关注它，研究它。

湘江周刊：您这种敏锐的学术前瞻性源自哪里？

欧阳友权：我想还是一种创新思维，对新兴事物很敏感，有一种强烈的追根究底的好奇心。我记得小时候看到村里有人拉二胡，很新奇。后来我干脆自己动手做二胡。最麻烦的是蒙在竹筒上的蛇皮，不能蒙得太紧也不能太松，我想尽了办法。我上大学时，家里墙上挂了10把自制的二胡，我尽情地拉了一曲才踏上求学之路。

IP开发过热，就容易产生泡沫

湘江周刊：2015年到2016年，《琅琊榜》《芈月传》等由网络文学衍生的一批影视剧包括网络游戏爆红，网络文学的IP开发越来越热，受到资本市场的强力追捧。您怎么看待当前这种现象？

欧阳友权：目前中国网络文学生产量巨大，堪称浩如烟海。据说阅文集团旗下每天有400多万签约作者为其写作，已经储存了上千万部小说。网络文学已占据泛娱乐IP产业链中的源头地位。网络文学的IP开发是文化产品价值链的延伸，但如果开发过热，就容易产生泡沫。版权转让毕竟不是原创，只是一种复制。内容原创力薄弱，被市场所绑架，不是网络文学发展的健康格局。过度市场化，被经济导向完全控制的网络文学能走多远？10年？8年？我不确定。因为它不是以文学质量的提升来创造高峰。文学说到底还是一种精神产品，要能在历史的河床上沉淀下来。但这样的精品力作太少。现在一些当红的网络作家，哪怕住院躺在病床上也得上网更新作品。长期如此下去，会过度耗散作者的想象力，有创造力枯竭的风险。

湘江周刊： 中国网络文学发展还存在哪些您关注的问题？湖南网络文学在全国居于怎样的位置？

欧阳友权：网络文学正在快速崛起，从网络文学的生产机制出发，我们已无法完全用印刷时代的文学标准对网络文学进行评价，必须建立起一套新的评论体系和评论话语，但目前这个体系还没有真正建立起来，这是网络文学亟待突破的瓶颈，也是研究基地非常重视的问题。我正在写一部网络文学批评史，基地还将举行网络文学作品研讨，组织理论批评成果评奖等。

网络文学盗版也是一个大问题。网络盗版太容易，但查处难，维权成本高。有一位网络作家曾在微信朋友圈里透露他的新书要出来，结果三天后就发现盗版的图书上市了。2015年网络文学的市场不足100亿元，各种盗版的损失就有300亿元至500亿元。

目前的一些网络管理措施当然有利于净化网络空间，但也要注意避免过犹不及。我希望能通过立法而不是仅靠红头文件来规范网络文学。要为网络文学设立一个标杆、一根底线，让写作者有法可依。4月13日，全国政协常委、文史和学习委员会主任王太华率调研组来长沙调研网络文学，我做了一个主题汇报，就讲到这个问题。著名主持人白岩松参加了调研，特别赞同我的观点。

湖南的网络文学整体水平从全国来说大约处在第五、第六的位置。理论研究湖南走在前沿，湖南网络作家的水平也不错，湖南日报今年开先河聚焦连续报道网络文学湘军，这是一个创举。但湖南没有大型原创文学网站，缺失网络文学的大本营，这是一个薄弱环节。

人要对自己狠一点，要有再难也要扛过去的意志力

湘江周刊：网络文学开垦学术荒原需要下什么样的功夫？

欧阳友权：我自己是一名传统文学和网络文学发展与变化的见证者。我当知青时，有一次跑了几十里山路借到一本书，没有封面，开头结尾也被翻没了。书里讲一个人周游世界的好玩故事，还有很优美的诗词，我印象很深。1977年我考上大学，有一天去图书馆借了一本书翻开来一看，啊呀，这不就是那本“没皮书”吗？我终于知道了它的名字：《镜花缘》。这样的阅读故事年轻人听起来像传奇，但这就是我们这一代人走过的路。

做学问没有终南捷径可走，只有从细处扎实下功夫。在武汉大学读研究生时，我规定自己每天要练笔或者看完150页书，每个假期要读完20本书。读书成了一种信仰，不管它有用无用。我快50岁时，还规规矩矩去四川大学读博士，和年轻学生一起住宿舍，上课擦黑板，给老师倒茶水，早上5点半起来背单词，晚上戴耳机听英语，听睡了半夜醒来耳机还在响。每天不管多忙，博士论文坚持写2000字，哪怕不睡觉也要完成，20多万字的博士论文按时交稿，不满三年就拿到了博士学位。人要对自己狠一点，要有再难也要扛过去的意志力。意志力是磨练出来的。我从小喜欢游泳，1994年我一到长沙，就借了一辆自行车骑到湘江边，一看就喜欢上了，决定来湖南。现在我已到耳顺之年，仍然每天坚持去湘江游泳，冬天下雪也一样。前几天游泳时下暴雨，江面上什么也看不清，照游不误。每届研究生我都会带他们去湘江边观摩冬泳，希望能给年轻人一些启发。

声音

他不把自己当权威，自认是“教书匠”

中南大学文学院研一学生 李树

几乎从上学期到现在，欧阳老师每一周都有学术活动，他戏称自己为“空中飞人”，来往于中国各地，但是他从未缺失我们一节课，也从未指派自己的博士生给我们批改作业甚至授课。我们的每一次课堂发言、每一份专题讲稿、每一篇小论文甚至期末试卷都是老师亲自批改。

咋一听，这都是小事，但这正是欧阳老师最感动我的地方。老师在网络文学与文化产业两个研究领域都很著名，但他从不认为自己是多么权威的学者，而自认为是一名有经验的“教书匠”。在当下高校看重科研成果比教学成果多得多的大环境下，老师总是辩证地看待这个问题。他一直认为科研成果是一名高校教师的支撑，没有过得硬的科研成果，在高校这个以知识论“高低”的地方，人就很难站得直。但是上了讲台，所讲的每一个字都要对得起自己的学生，这是任何一名教师的本分。

我总是想，如果易地而处，我会怎样？我肯定做不到。比如每周参加完学术活动后，还要认认真真地参加学生的课堂讨论，要兢兢业业地去批改学生的作业，更遑论老师还有诸如博士论文外审、国内期纸杂志的约稿、自己的科研课题等等。老师从不和我们讲众所周知的大道理，但当这位60多岁的老人每周在你面前身体力行做这些事情，从来没有一丝疲态。我就觉得老师教会了我怎么做人，怎么做一个读书人。