《潮起潮落：新中国文坛沉思录》
作者：严平
出版社：人民文学出版社
出版时间：2015.11
书号：9787020109487
定价：39.00元
专家评述——
献上我的礼敬
高洪波
这个是非常难得的好书，你们出版社出这个书也是恰如其分的。
历史是需要一代人一代人积淀叠加起来成为一个民族精神的柱石，我们要负责任的做，有感情的来做，有感情带着敬畏的态度这样，这本书能够给我们后代留下一些值得反思的东西。再次表示我的礼敬。
可信与亲切的历史
张抗抗
我确实是挺愿意参加这个会的，我从《收获》连载的时候每一期都看。从严平“遗失的青春记忆”那时候每一篇专栏我都看。
我觉得它是文学史留下的珍贵的还不是史料，已经高于史料的意义了，留下了一部史诗，可以这样说吧？它跟通常的那些传记文学不同，里面是渗透了自己的情感、思考、认识，她把这两个东西融合得特别好，所以她就是一部20世纪的知识分子的也是文艺工作者的精神发展史，里面有迷惘后来到回归这样一个曲线，或者说形成一个圆环。
我读这部书有三个比较大的特点，简单说一下。
第一，这部书是在一种沉重的思考中展现出它的深刻性和复杂性，这部书读起来挺沉重的，尽管里面有一些他们的才华横溢的那些欢乐的，或者很异于常人文人的瞬间，但是更多的是那种矛盾的，执着的和天真的，还有软弱、无奈，还有在人格的裂变，这个是在40年代到50年代的裂变。在进行到80年代以后重新再发生一次新的裂变，这样所持有比较客观的历史态度我很欣赏和赞成。这里像何其芳这是非常难写的一个人，但是能够做到比较客观的态度。
第二，这部书的可信性和亲切感。这个严平有一个有利的条件就是她当时是跟在座的其他朋友们不一样，因为他是在荒煤老师身边工作的，所以她有机会直接的了解到一些事情。从头到尾她都是一个在场者，她是亲历的，于是你读这个书本时候你觉得它是可信和亲切的，这是这个书特别大的一个特点。
还有一个，我觉得严平整个作品的基调是善意的，也就是理解的，是客观的，这样的一种写作的方式我觉得也是非常值得提倡的。这里面要讲到有一种特点，就是女性的一种体贴在里面，我读的时候总觉得作品文字是有一种体贴的感觉，这种体贴就是善意、理解，即使是我们看非常冷酷的，或者是残酷的，或者说是非常恶劣的事情的时候，她都能够描绘得让你能够觉得心平气和的去诉说，这种东西，这种写法对于今天来讲也还是比较珍贵吧。
第三点，我想讲一下文学性。这部书为什么能够那么让你读下去，而且你会感动？我觉得严平的语言是充满感情的，语言是带有感情色彩的。还有一个，她里面是充满着一种真诚的态度，文学性是表现在人物性格的刻画，人物都是挺饱满的，又复杂又饱满，还有会写到一些场景。在这些场景当中会加到自己的感受。还有一个，严平的每一篇文章的构思都是很不同的，构思真是下了很多功夫，我们通常写传记会按部就班把一个事件或者人物排列下来。严平是用文学的眼光构思这个作品的。它又可以作为一个成功的文学作品来看，又是成为一部中国文学史的半部史诗，或者中国文学史的一个侧记。这个我里面体会到严平真的是下了功夫的。还有一个，严平还是有很漂亮的文笔，这个我也是很高兴、很钦佩的。
在场者的历史
李洁非
严平在当代文学史料开发与研究上，她有自己独特的特点和优势，今天又结合她这本新书来谈一谈她做出的努力，严平这本书的突出之处正是聚焦于这样一个关节点，她是对于我们文学史研究很重要的贡献。虽然书名是新中国文坛沉思录，实际范围主要是1977到1980这一小段的标签。有的时候我们很功利主义的想，他们这几位的一生，在我看来，之前的足迹与我没有什么关系，他们晚年的所作所为我是必须铭记的，因为是直接惠泽于我，使我以及我的同龄人不必再像过去那样提心吊胆的工作，不必写违心违志的文章，至少我们可以有所为可以有所不为。从文学的实际蜕变来讲，无法否认周扬、夏衍、荒煤、巴金等人的贡献，将这样的大转折、大剧变，有效的聚焦真理。作为与这样时代共成长的人，作为一个自己也曾围绕文学史同一段落有所粗浅研究的人，我深知他这样做的意义，也非常感谢她所有的这些工作。
第二个方面是视角和身份。这段历史以我来说当时我还是一个在校学生，只是历史的旁观者和感受者，严平那个时候已经参加了工作，是历史的参与者和当事人。过去我们读有关于这一段的材料和叙述，那些只要是第一手的话，比如说像张光年、林默涵等等他们都是老一辈人，或者当时的中年一辈，没有年轻人。严平不一样，她当时的状态是年轻人的状态，文坛的初生牛犊，我觉得她这种视角是始终存在于她的讲述当中，而且也有意识的在行文当中体现。
就像书名显示的，书中包含很多对中国当代文学的得失和历史经验的沉思，但是在另一方面我也感受很深，带着强烈的女性学者、女性作家的特点，每一篇幅斗争是充满感性、充满人性关怀的散文，文笔细腻，对人物多有体察和贴心，她对材料的运用非常好，努力探寻心灵世界，在这个领域男性学者作家比较多，他们偏于理性，有时甚至流于理论化的倾向。
精彩书摘
潮起潮落·最后的启航
一 再聚首
周扬和他的战友们再度聚首是七十年代末的事情了。
1977年10月，头上还戴着三顶反动帽子在重庆图书馆抄写卡片的荒煤，明显地感觉到时代变革的来临，他辗转给周扬写了一封信，表示希望文艺界组织起来：
尽管在‘四人帮’倒台后，才有少数同志和我通讯，过渝时看看我，但都对文艺界现状表示忧虑。领导没有个核心，没有组织，真叫人着急。
我真心盼望你和夏衍同志出来工作才好。
(徐庆全《文坛拨乱反正实录》，浙江人民出版社2004年4月)
虽然历史上两次被周扬批判，“文革”入狱更与周扬分不开，在狱中，荒煤也从未想到有生之年还要和周扬并肩战斗。但当解冻的春风吹来时，他还是立刻就意识到文艺界需要一个核心，而这个核心仍非周扬莫属。
写这封信的时候，周扬从监狱出来赋闲在家已有两年。从四川到京看病的沙汀，怀着关切和期待的心情屡次前往周扬住处看望；张光年则利用自己复出的地位为周扬早日在文艺界露面创造条件；而文艺界更多的人士纷纷以写信、探望的形式表达自己对周扬的关注和期望。尽管有“两个凡是”的影响和“文艺黑线专政”论的阴影，但周扬在文艺界的地位似乎仍然故我。
1977年12月30日，《人民文学》编辑部召开以批判“文艺黑线专政”论为主题的“在京文学工作者座谈会”，夏衍、冯乃超、曹靖华等一百多位老文艺工作者应邀出席。周扬首次露面，时任《人民文学》评论组组长的刘锡诚称，这是此次会议中最令人瞩目的事情。他清楚地记得，周扬到达会场时，已经过了预定的时间，大家都静静地坐在那里，等待这位已经有十一个年头未曾露面的老领导的出现，当面容苍老了许多的周扬步入会场时，场上响起了热烈的掌声，周扬的心情显得异常激动，眼睛里闪着兴奋的光芒，刘锡诚说：
大概因为这是周扬在多年失去自由后第一次在作家朋友们面前讲话的关系，显得很拘谨，用词很谨慎。他在讲话开始说，他被邀请参加《人民文学》召开的这个座谈会，觉得很幸福，感慨万端，他很虔诚地检讨了自己所犯的错误。当他说这些话的时候，眼泪从他的脸上汹涌地流下来，他无法控制他自己的感情。他这次会上所做的检讨和自责，以及他的讲话的全部内容，得到了到会的许多文艺界人士的赞赏和谅解。
(刘锡诚《在文坛边缘上——编辑手记》，河南大学出版社2004年9月)
事后看，周扬当时的讲话虽然开放幅度并不很大，但他的出现不仅让在场的人感到了久别重逢的激动和喜悦，也给各地文艺界的人士发出了一个强烈的信号——那只停泊了十几年的大船虽然百孔千疮却没有被彻底摧毁，它将缓缓地收拾起碎片，调整好风帆，在大风来临的时候启航。
远在重庆的荒煤立刻就注意到了这个新的动向。在夏衍的鼎力相助下，他开始向中央申诉。很快，由邓小平批转中组部。1978年2月25日，平反结论终于下达。一个月后，荒煤在女儿的陪同下踏上了回京的列车。
那是一个早春的时节，在轰隆隆驶向北方的车厢里他怎么都无法入睡。1975年，作为周扬一案的重要成员，他被宣布敌我矛盾按人民内部矛盾处理。罪状仍有三条：一是叛徒；二是写过鼓吹国防文学的文章，对抗鲁迅；三是从三十年代到六十年代一贯推行修正主义文艺路线。定叛徒纯属捏造。后来他才知道，专案组一直为他的叛徒问题大伤脑筋，但江青一口咬定他是叛徒。她在接见专案组人员时说：“陈荒煤不能够没有任何材料，没有证据！”专案组工作人员插话说：“没有。”她仍然坚持道：“怎么没有呢？他叛变了！”三年前，他就是戴着这三顶帽子，被两个从重庆来的人押着上了火车。临上车前专案组交给他一只箱子，那正是1966年夏天他接到通知匆忙赴京时拎着的一只小箱子。在列车洗漱间的镜子里他看见了自己，这是入狱七年来他第一次看到自己的模样，镜子里的人脸色浮肿而灰暗，目光呆痴，头发几乎全都掉光了，隆起的肚子却像是得了血吸虫病……他几乎不能相信自己变成了这个样子——那一年他六十二岁。
现在他回来了，三顶帽子虽然甩掉了“叛徒”一顶，还有两顶却仍旧戴在头上，这使他在激动不已的同时也感到了很深的压抑。不过他牢记夏衍的嘱咐，只要不是叛徒其他一切回京再说。重要的是速速回京！从报纸上发表的消息看，文艺界的一些老朋友已经纷纷露面，他是归来较晚的人。想到还有许多老友再也无法回来了，他们永远地消失在漫漫的黑夜中，眼泪就禁不住悄然涌上他的眼眶。
火车在七点多钟停靠站台。走出站口，灯光并不明亮的广场上，张光年、冯牧、李季、刘剑青等人急急地迎上前来，几双手紧紧地握在一起，问候声、笑声响成一团，让荒煤在春寒料峭的夜晚感觉到一阵阵扑面而来的暖意。
从张光年的日记看，那天，这已是他们第二次前往车站迎候了。按照列车抵达的时间，一行人六点二十曾准时赶到车站，火车晚点一小时，于是他们回到离车站较近的光年家匆匆用过晚饭再次前往，终于接到了荒煤。很多年后，荒煤都能清楚地想起那个清冷的夜晚，人群熙攘的北京站广场上，那几张久违了的面孔。多年不见，他们虽然都已明显见老，但久经风霜的脸上，却充满着惊喜和掩饰不住的热情。
面容清癯精神矍铄的张光年先于他人而复出，此时已是《人民文学》主编，并担负着筹备恢复作协、《文艺报》的工作。这位诗人对自己在“文革”中的悲惨经历较少提及：“‘文革’初期那几年，我们这些由老干部、老教师、老文化人(科学家、文学家、文艺家等等)，组成的‘黑帮’们，日日夜夜过的是什么日子？身受者不堪回忆。年轻人略有所闻。我此刻不愿提起。但愿给少不更事的‘红卫兵’留点脸面，给‘革命群众’留点脸面，也给我们自己留点脸面吧。”(张光年《向阳日记》引言，上海远东出版社2004年5月)他最不能忍受的是，那个被江青操纵的中央专案组，年复一年日复一日地对他在十五岁时由地下共青团员转为中共正式党员这段“历史问题”的长期纠缠。他最痛心的是，他的妹妹——一个与周扬从未见过面远在乌鲁木齐的中学教师，却因周扬“黑线”牵连而不堪凌辱自杀身亡；他的衰老怕事的老父亲因两次抄家受惊，脑血栓发作而去世……他自己在经历了残酷的斗争后又经历了七年干校时光，风餐露宿、面朝黄土背朝天，学会了在黑夜里喘息，也在黑夜里思考……
1978年那晚的北京站广场，出现在荒煤面前的冯牧面色消瘦，声音却一如既往的干脆洪亮。青年时代起冯牧就饱受肺病折磨，父亲曾担心他活不到三十岁，他却带病逃离沦陷的北平，不仅经受了枪林弹雨的战争考验，还闯过了病魔把守的一道道险关。“文革”时，他和侯金镜等人因暗地诅咒林彪江青被关押，凶狠的造反派竟挥拳专门击打他失去了功能的左肺……他挺过来了。从干校回城看病的日子里，他曾经用篆刻排遣漫长的时光，倾心之作便是一方寄托了许多寓意的“久病延年”，“病”字既代表肉体上的创痛，也暗指那场席卷祖国大地的政治风暴带给人们心灵上无以复加的深切痛苦。当得知周扬从监狱中放出来的消息时，他和郭小川等人立刻赶去看望。为了不被人发现，用的是假名。那天，周扬看见他们激动的心情难以平复，说起在狱中，为了使鲁艺的同志不受牵连，为了防止络绎不绝的“外调者”发起突然袭击，他曾经一个个地努力回忆鲁艺的每一个人，竟然想起了二百多个人的名字……听到这里，冯牧和同去的人都禁不住流下了眼泪。
