唱响新一代浙商行进的歌——看话剧《凤凰》有感

　　在“第二届中国原创话剧邀请展”中，浙江话剧团的原创话剧《凤凰》引起观众的关注。众所周知，原创话剧好作品难觅，而写现实题材的话剧就更难。但《凤凰》的出现令人惊喜，这是一部接地气的戏，描写新一代浙商的成长经历，反映了改革开放后中国经济发展的一个独特方面，引发了观众对这段历史的回顾以及对现实的思考。而剧中所塑造的鲜明有个性的人物，也给观众带来了审美的愉悦。

　　这个戏以“凤凰”命名，具有很深的含义和多向度的意向，也就是说，她既是现实的，又是理想的；既是精神的，又是心灵的。

　　从现实层面说，“凤凰”是凤凰丝绸厂和凤凰集团的标识，也是凤凰绣的招牌。从理想层面说，“凤凰”是祖祖辈辈的浙江农村人心中永生永世对美的追求、对幸福的企盼。戏就是从凤凰集团面临生死关头开始的。一直在国外学习的江花匆匆赶回家乡江城，母亲江秀秀的突然离世让她痛苦万分，而母亲临终前要她留在凤凰的嘱托又让她徘徊不定。面对大厦将倾的凤凰集团，她能让这只满目疮夷的“凤凰”起死回生吗？于是，她与凤凰集团的老总芦阿发展开了较量，追问母亲的生前身后事，逼问过去30年间所发生的一幕幕。于是，一个女人30年命运与情感的起落沉浮，一代浙商人在发家致富道路上的风雨历程、人生往事，以及他们之间的恩怨情仇、道路选择、情感坎坷随之一一展开。其中，有勤劳奋斗沐浴在成功与收获中的喜悦，有血与泪夹杂在风霜雨雪中的悲苦，有牵手过河、抱团取暖时的温馨，有为私心私利互相倾轧中的欺骗与血污，更有在成功中的尊严与扬眉吐气，以及在失败中不断校正自己人生目标的成长与追求。这是新一代浙商成长经历的体现，也是改革开放后中国个体户经济发展的一个塑影。面对在改革开放之初这些敢为人先、敢于第一个吃螃蟹的人们，每一个人都会情不自禁地回顾那段不平凡的历史，回望自己在那风风雨雨之中留下的一串串脚印。

　　该剧在艺术上的贡献，是比较成功地塑造了江秀秀和芦阿发这两个个性鲜明、有血有肉的人物形象，比较细腻地描写了他们奋斗的历程、爱情的波折及由此所产生的复杂心理和被扭曲的性格。

　　江秀秀是一个可爱的形象，不只是她的外表，更在于她的心灵。她是村里一个绣娘，继承了家传的凤凰绣的技术，在大风大浪中练就了一种倔强的性格、独立的人格与不服输的骨气。她带领姐妹们发展凤凰绣工艺，凭着祖传的绣花绝活创建了凤凰绣品集团，坎坎坷坷从来没有压倒过她。可是，婚姻的不如意，却始终是她心中一块抹不去的伤痛。她痛恨芦阿发对她的情感伤害，可后来却又与芦阿发联合创办了凤凰集团，他们犹如两个冤家对头，“拆不开打不散”。

　　芦阿发这个人物是近年来话剧舞台上写得比较丰满的一个形象。他的行为你可以不喜欢，但他却是现实中一个真实的存在，是一个时代一个阶层或人群的典型代表。阿发是一个地道的农民，从挑着担子走街串巷鸡毛换糖开始，别人不敢干的他敢干，别人不敢想的他敢想，敢喝头口水，敢使顶风船，凭着600元钱起家，创立了发发商贸集团。但是，在他身上也充斥着痞气与霸气，做生意不讲理，打架不要命，就如江花说他的，“发家靠的是抢，致富靠的是骗，为了钱他从来不择手段。”阿发没有多高文化，却懂得利用一切社会关系。为了发展集团事业，他想尽办法贿赂权势者，借助他人之手发展集团的事业，同时也为集团的衰败埋下了隐患。即使在爱情方面他也显露出同样的痞气与霸气。他喜欢江秀秀，秀秀却不喜欢他。为了得到秀秀，他甚至不惜采取伤害秀秀的极端做法。为了达到与秀秀合作创办凤凰集团的目的，他用种种“霸蛮”的手段逼迫秀秀就范。所以他一直得不到秀秀的爱。当然，他也有作为男子汉值得骄傲的地方，那就是他始终没有丢掉发家致富的理想，具有帮人助人的仗义与慷慨。他不光自己富裕，还带领更多的人都过上好日子。秀秀之所以答应同他创办凤凰集团，也是他在“凤凰绣品店”最困难的时候伸出了援救之手，帮秀秀度过了难关。他是改革开放以来一代新型商人的代表，具有着鲜明的典型意义。对于这个人物，人们既有同情，又有批判。

　　不论是江秀秀还是芦阿发，他们都是“草根”商人，他们的汗水与泪水、光彩与污点都是真实的存在，他们的成长历程直击观众的心灵，迫使你无法不思考、不动情。如果说，我们站在今天历史发展的维度去评判阿发们的行为，所希望获得的当然是对今后的发展道路有一个比较清醒的认识。从这一点说，年轻的江花的思考无疑给人们提供了一种新的思维。她牢记妈妈临终前的话：“让凤凰飞起来”，所以才下定留下来的决心，接受濒临倒闭的凤凰集团。但是，她心里很清楚，“现在的凤凰就站在历史的十字路口，再继续走从前的路，走不远，走不通”。由此看来，江花与阿发的矛盾，绝不仅仅是帮助母亲清算阿发的“罪过”，而是两种经营理念的冲突。也就是说，凤凰要走出困境，必须改变以前那种传统手工业作坊的模式和家长式的管理方法，也不能贪多求大，出了问题就用钱开路，找政府解决问题，而应该增强法律意识，提高在市场中的创新能力。这些无疑是该剧留给剧中人和观众共同思考的问题。

　　如果说，《凤凰》所描写的是人们普遍关注的故事，写出了现实中真实的生活，塑造了充满生命活力的真实人物，那么，整个舞台演出则体现了一种青春的朝气。一群平均年龄不足25岁的年轻人，以他们勤奋的努力与真挚的体验，演绎出属于他们父辈一代人的复杂情感与真实的生活时态，使浙商新一代人物的形象定格在话剧舞台上。而开放的舞台呈现形式，也为表现人物的行动与故事叙述的顺畅提供了新的视角与展示空间。但这并不意味着整台演出就完美无缺，也就是说，在舞台演出中，任何形式的运用一定是在与内容的需要相融合时，其效果才是最佳的，否则就会出现喧宾夺主的结果，该剧的舞台语汇还应该再精练，以便更好地突出主题和主要人物的塑造。