为戏而生 以戏为天——谈雪小禅的《裴艳玲传》

　　杰出戏曲艺术家的人生作为中国故事的一部分，里面熔铸了中国人成长的艰难，其中有达到艺术探索最高境界的不懈探寻，所以从他们的人生故事里可以看到中国艺术的灿烂，看到中国艺术家不平凡的心路历程，但就戏曲艺术家而言，被戏装、油彩、扮演的形象以及成功所掩映的一切，可能会使得探访与书写格外富有感染力。雪小禅的《裴艳玲传》试图真切接近戏曲艺术家和戏曲艺术之真，认真解读、倾心书写戏曲艺术家的人生之路，通过文字揭示给我们的是岁月的烟尘、时间的推移铸就了成熟的艺术家，但艺术家走过的道路终让我们明白人生的精彩。

　　人们对著名艺术家最大的兴趣，首先是急切地要知道这个艺术家从哪里来，最终走向哪里，其人生为艺术、为世界贡献了什么。雪小禅的《裴艳玲传》非常明晰地告诉我们，裴艳玲来自大地、归于民众，作为一位奔波于民间的艺术家的女儿，她的成长没有脱离过百姓的哺育，她的艺术为时代所造就，但更是自己造就的。作品以智性的笔触令人信服地告诉我们，任何艺术家的成长虽然是多种因素作用的结果，是在诸种合力的作用之下淬炼、陶冶、升腾而成的，每个成功艺术家虽然各有各的相同，也各有各自的不同，但在这些个性与共性的背后，裴艳玲有其属于自己的“这一个”，比如她的女扮男，比如她在梆子与京剧之间的跨越与发展，比如她的婚姻选择，的确有与其他艺术家的殊途同归之处，更有与不同艺术家判然有别的人生独特轨迹，抓住这些相同，特别是要抓住那些不同，于是就书写出了立体的、多面的艺术家故事。

　　雪小禅之所以能够很好地完成自己的使命，在于抓住了艺术家成功的基点——她全方位呈现了在大时代波澜壮阔的背景之下，一位戏曲巨匠跌宕的人生历程。她让我们从作品中看出了裴艳玲成长成熟的全部轨迹，看到了她人生中所走过的坎坷、起伏、悲欢与收获，书写了一位受全国观众尊敬、享誉艺术界的大艺术家的人生信史与心灵信史。传记作品的成功往往得益于创作者经历过长时间的准备、长时间的潜心投入。作者一方面需要对传主近距离接触，汇集多方面材料，从而保证文字具有出于事实又超出事实的扎实品相，另一方面，作者与传主也要有恰当的距离，作家需要时常回到艺术本体，由艺术反观艺术家，由艺术家反观艺术，这样才能获得应有的深度，雪小禅的这个分寸掌握得好。

　　比如，裴艳玲的人生与黄蜀芹导演的经典电影《人·鬼·情》是当代文化史上一段引人注目的佳话，戏曲与人生、人生与人性，在电影的诠释之下是那样的震撼人心——一个预谋中的钉子深深扎入手心的情节，通过电影镜头揭示的内容何等丰富。“不仅仅是一个女导演拍的惊世之作，不仅仅是在一些片段上演绎了裴艳玲的人生，更重要的是，里面涉及太多人性的东西——私情、嫉妒、逆境……可以说，黄蜀芹挖掘了她的内心。但是，她也从裴艳玲身上得到了很多。她们同在高处，感受到彼此内心的力量。”作品就是这样在写出艺术家人生酸甜苦辣咸的同时，着重凸显主人公的艺术追求、思想境界和精神风貌。

　　作为一个有开创意义的艺术家，裴艳玲历来视艺术为生命，她认为“戏是我的天，戏是我的命，戏是我的魂，戏是我的根……”这既是裴艳玲在京剧《响九霄》中的唱段，更是她人生的真实写照。裴艳玲曾说她要为“戏子”二字正名，她就愿意当个“戏子”，为戏而生，永远做戏的儿子，以戏为天，就是最好的“戏子”。一切都源于热爱，有很好戏曲艺术功底的雪小禅能够探到戏曲艺术的规律当中，深入挖掘裴艳玲艺术的“绝、疯、躁、稚、静、甜、苦”，写出裴艳玲艺术追求之真，写出她轻荣誉、重艺术、怕重复的坚守，更写出她的人性人情之真——“触动人心的开关只有一个。对了，‘啪’就打开了；不对，终生都打不开。遇见谁，与谁相知、相交、喜欢、离散……非有这开关不可。”裴艳玲之所以能够活得深沉内敛、脚踏实地，就在于她能够找到艺术与生活、艺术与人生之间那饱满、丰富、充盈的空间，从而走向实现艺术与人生永恒的坦途。