中国作家网 > 丁力·谢宏作品研讨会 > 正文
谢宏，深圳作家。读他的长篇小说《深圳往事》，是种完全不同的体验。
没有惊涛骇浪，没有重大事件，甚至没有高潮，琐琐碎碎，点点滴滴，不见匠心、不见刻意，一切都那么随意，那么散淡，那么不慌不忙、不惊不咋、慢慢地、悠悠地、细细地……好像一只水龙头，一直开着，不大不小的水，就那么不停地流，流得漫不经心，甚至有点庸懒……
这样的作品，该有足够理由让阅读困倦，然而相反，读谢宏的小说，始终饶有兴致，读久了，会觉得，那水龙头里不大不小的水，流得很有味道，很耐品，连同流水的声响，听来也充满活力与情趣。是的，情趣。
平庸作品，让人看得疲倦。这无异议。但伟大作品、尤其是太伟大的作品，也会让人看得疲倦。伟大不是装出来的。装出的伟大，因实在的不伟大，让人生厌、反胃，让人感觉疲劳；而真正的伟大，则一定超乎寻常，不是常人的思维轻易就能勾到、轻易就能追上的，因此，也让人看得疲倦。
在这几乎看不到伟大的时代，平庸则是漫山遍野。而大多的平庸，显示最充分的一刻，恰是装得伟大的一刻。
谢宏作品的美就在于：他不求伟大；他踏实、本分；他在踏实、本分中挥发他的才能。
他是个具有诚意的作家，是个忠实于生活的作家、是个富有诗意的浪漫作家。
他不虚情假意、胡编滥造，夸大其事，他的行文不是卖弄式，不是通常多见的唯恐不被注意而放大喉咙、甚至不惜动手动脚式的。他的述说波澜不惊，胸有成竹，无声无息地来，无声无息地去，步履轻盈，还平稳，从不刻意停下大笑大哭大悲大喜大做文章。有时，平静、简洁得简直让人生疑，让人不敢信，似乎大好“战机”全被活活错失。事实上，他非常富有，非常自信。他无需大声说话加表情。他有足够的装满理、趣、智、巧的细节，可以不断“流”出。他笔下不经意间出现的一事一景一段对话，看似俯首捡来，其实却是通过了他聪慧目光的检验的，是他生活积累的提炼，是他看待人生、看待生活的态度與认识的体现，其中充满热情的爱。看似随意，实是境界，是自然、是超脱，是润物无声。
“自然、真实、准确”，是他的特点，也是写实主义文学作品所以能让读者信服、贴近，从而起到“收买”读者的魅力所在。
谢宏的目光始终盯住的是生活，细小、具体、真实、平凡的生活，盯住的是平凡生活中的平凡人。他在平凡人的平凡生活中提取闪动灵光的元素。他不加雕凿地还原生活的本来面目，还原生活本来面目中具有情趣具有热量和生气的一面，于在其中投放了自己的人生价值观、对生活本质的理解。他的作品离我们很近，离凡人很近，读来特别亲切。这样的生活中，我们各自都能看到自己曾经有过的人生片断。这片断，不在于相同的场景与事件，而在于相同地存在于生活中的那份灿烂，那份活力，那份理、趣、智、巧。
谢宏是个诗人，他的小说中仍透出诗意与浪漫。他的浪漫与诗意也表现不同与众，它们不在美丽的词汇间，不在抒情的呻吟与呼喊中，而是体现在对日常生活的细致观察、细致感受和富有情趣的再现中，在饮食男女间的友情、爱情中，在他们相互间充满睿智的调笑、诱引中。
“她接过一看，扑哧一声笑出来，说，这是礼物啊？我说，这是大礼物呢。李萌说我不要脸，我说，你千里追踪，还不为这啊？李萌说是追张国荣来的。李萌拉我的耳朵，说，多自负啊。我说不要拉倒。作状想要回来。李萌吃吃地笑，用手指点我的额头，说我脸皮最厚……我笑了说，结婚吧。”
对待一件结婚大事，竟能如此轻松、活泼，生活味四溢，实在洒脱，不拘一格。
再看——
“费兰兰问我，说话方便吗？我说你说吧。费兰兰问：夫人介意吗？我说，介意什么？费兰兰笑说：女的找你呀。我说没事。费兰兰说，那她挺大方的。我说，她挺自信的……费兰兰问什么？我说李萌不担心我，费兰兰说，那就更危险了。”
再看一段——
“我头枕李萌的大腿，朝上望她的下巴，说，你胖了。李萌问谁胖了？我说你呀。李萌低下头，问，胖在哪？我说下巴部分。李萌用手打我一下脸，说，胡说。我说，你摸摸。李萌摸了，说，真的有点。我哈哈笑，说，没骗你吧？李萌有点忧心，说，怎么办呢？我抬手摸摸，说我不嫌。李萌又打我一下。我说世上只有李萌好。”
到处这样的文字，非常特色，像闲笔，却其中见人，见智，见趣，见巧，见情调。很少有人这么轻描淡地写，这么随意挥洒地写。但是，这就是生活，最平实、最日常的生活。谢宏“收集”了生活中容易疏忽的细小精彩，在其中注入了自己的爱与醉，并将这种爱与醉优美地传递给读者。于是，在细致的阅读体验中，它像水波一样地漾开，带着淡淡的无尽的甜。
他的文字很独特。朴素、简洁到极点，似乎没一点光彩，似乎毎字毎句都能轻易从眼皮下溜走。然而，于一个作家，用几个光耀的词、悠扬的调，实在不难。难的恰是节制，恰是平实与淡泊，难的是用节制平实淡泊的文字表达复杂的意思，写清想写的，并在其中注入予人回味的元素。他的文字很干净，很凝练；非常干净，非常凝练。他的文字经常很短，短到二、三字，然而，它们极为耐读。他就能用这二三字的组合，细致地、精准地表达出人物间的关系，人物间的相互态度。极难得。他的语感很好，句子虽短，读来没格楞。舒服。
当很多作家忙于模仿人、在想象中用别人的声音说话、说得亢奋得意、说得社会动静很大时，谢宏像个另类。他不入时，似落伍，有点“土”，不耀眼。他的作品中几乎看不到别人的痕迹，看不到时尚，看不到社会流行的时髦加愚蠢的论调。他我行我素，用自己的眼睛看世界，用自己的感觉自己的认识感觉世界认识世界。
在别人都在努力成为“不是自己”时，他严格看守自己，做成他自己。他是自己的主人。
绝对是个“自我”的人；而且，是个骨子里自信的人。
于一个作家，写成了自己，就是写成了一个世界。
没一个人的“世界”相同于另一个人的“世界”，就像没两只相同的面孔。
文学领域中，作家的写作对象没有伟大、渺小之分。再不伟大的对象，只要能写出他独特的不伟大、独特的渺小，就是了不起的成功作家。生活本身很很平凡。文学作品的成功完全可以来自对平凡的日常生活的书写。
尽管如此，还是要提上两点建议。
谢宏先生尽可一如既往散淡、零碎地写，散淡、零碎地提取平凡生活中富有生机的花絮集锦，但与此同时，是否也能考虑一下在这样的花絮集锦背后，蕴有一些对生活大智大慧、大彻大悟的理解与认识？这“蕴有”同样尽可零碎、散淡，但当它们汇总一起时，“不经意”间，对阅读产生的则是一股宏大有力的冲击。那样的话，作品也就更上了一个层次。当然，这是件自然而然、水到渠成的事，而非依靠刻意、匠心的努力。
谢宏先生是个实在的作家，少有的实在。但是，其小说中的有些部分，还是有着为创作而创作、为构思而构思的痕迹。有一点很肯定：作者无精打采间写出的文字，读者一定也是无精打采地读的。一些线索也如此。无关痛痒、可有可无的，能不用则不用，万勿为用而用。一个靠细节取胜的作家，所要做的，是让落在纸上的毎一笔都展示出它们的精彩来。